...а мне хотелось
Тебя нежданной шуткой угостить!

Честно говоря, начав писать этот пост, я собирался ограничиться одним вопросом в две строки. Так как сам серьезно к нему не отнесся. Но чертова привычка пытаться самому отвечать на собственные, даже несерьезные, а то и глупые вопросы... Короче, копнул - и повылазило ))

(акт как бы первый)

...Намедни ночью
Бессонница моя меня томила,
И в голову пришли мне две, три мысли.
Сегодня я их набросал.

(Ей-Богу, не шучу - но начитавшись на ночь
либретт, конспектов опер и т.д.,
да Пушкина еще, да Бомарше,
поверите ли - не избавлюсь напрочь
от наваждения непрозою писать...
Да ладно, скоро все пройдет,
спасибо и на том, что рифму...
что рифму удалось мне отогнать.
Что, не совсем? е... тв... м...!
Я постараюсь...
Надеюсь, прозы с каждой строчкой станет больше...)


Год 1775 (от Рождества, как говорят, Христова).
На крайней оконечности Европы, на Востоке, подавлен "пугачевский бунт" - разгромлены войска Тартарии Великой. Ах, нет, ее же как бы нет (ну с точки зрения историков, конечно).
Близ западных границ Европы, точнее - в городе Париже, еще не слишком славный Бомарше кропает первый вариант... нет, не памфлета там на злобу дня (как "Мемуары" - первый хит его), а... оперу. Точней - либретто. Название... Там так зовут героя. Полководца. Как? "Тарар". Вы не ослышались, Tarare. Нет, не Татар, и не Тартар, прошу не путать. И вообще. Он с Персии, с Ормуза. И служит у царя Атара (не Татара! - не надо никаких инсинуаций!)
Короче, тАрар иль ТарАр - с разгромленой Тартарией тут параллелей не ищите. Официальный секретарь Короны всё выдумал - и имена, и смерть "тирана", и смену всей династии путем... избрания хорошего царя. Народом. Он, собственно, комическую оперу писал. Но, правда, пафосно в итоге получилось...

(Нет, пойду умоюсь, может быть, отпустит -
а то ведь самого достало так писать.
А вам читать? И я про тоже...
...Ну вот, вернулся. Отпустило?
Всё, дальше прозою пишу... надеюсь, так...)

Действительно, куда уж пафосней: уже в Прологе тут и Природа, и Гений Огня, короче - это вам не "Фигаро". Дальше - больше. Вот первая сцена "Тарара" с ремарками автора:
"В увертюре громко звучат голоса небес, а потом раздается страшный удар от соприкосновения всех стихий. Когда подымается занавес, видны лишь тучи, которые разрываются, и тогда появляются свободные Ветры. Они кружатся в вихре, который переходит в очень быстрый танец.
Природа (приближаясь к Ветрам, с палочкой в руке, украшенная всеми плодами земли; повелительным тоном).

Не тревожьте моря и эфир,
Непокорные вихри, вернитесь в темницу!
Пусть владеет пространством Зефир,
В Мирозданье покой воцарится!

Увертюра, голоса стихий и танцы продолжаются.

Xор свободных Ветров.

Мы покинем моря и эфир. О несчастье!
Должны мы вернуться в темницу!
Пусть владеет пространством счастливец Зефир,
В Мирозданье покой воцарится!

Они кидаются в ближайшие тучи. Зефир подымается в воздух. Увертюра и голоса стихий постепенно смолкают, тучи рассеиваются: воцаряется гармония и покой. Мы видим великолепный пейзаж, и Гений огня слетает с блестящего облака, плывущего с востока".

??? Сразу возникает мысль: может это общее восприятие "европейской общественности" важности момента - крушение остатков могучей Империи, тут уместны и столкновения стихий, и танцы ветров, тут замешана сама Природа и Гений огня (биографы упоминают и о литрах крови, что льется в опере по всякому поводу)... Какая связь? Да само имя оперы почти вопит о главном событии десятилетия (или всего тысячелетия?)!
Да и в тексте звучат вполне "тамерлановские" нотки в стиле Марло:

Стань императором, в Ормузе правь, Атар,
Да будет Азия твоей послушна воле!
Ты ж, сын безвестного отца, солдат Тарар,
Страшись тебе сужденной доли!

Правда, в этих Атарах - Тарарах версии 1787-го и более поздних можно запутаться... Может в черновиках в 1775 было всё прозрачнее?
Кстати, вернемся ненадолго к "императору скифов" (так о Тамерлане в заглавии у Пьетро Перондини, типа 1553). Сюжетец-то в "Тараре" чисто "тамерлановский": Атар забирает Астазию, жену своего военноначальника Тарара. А в "тамерлановском цикле" (пьеса Ж. Прадона «Тамерлан, или Смерть Баязета» (1675) и «Византийская история» М. Дюма (1649), оперы Ф. Гаспарини «Тамерлан» (1711) и «Баязет» (1719) по либретто А. Пьовене, одноименная опера Г. Ф. Генделя по либретто Н. Ф. Хайма (1724)) - тот же любовный треугольник: император - его вассал (греческий князь Андроникос) - Астерия (ср. Астазия у Бомарше). (У более раннего Марло, кстати, - вместо Андроникоса и Астерии - Алкидам и Зенократа).

Полного текста оперы я не нашел, возможно, там есть еще немало интересного. Например, персицкий царь молится в Ормузе в храме Брамы.
Короче, в финале царь зарезал себя кинжалом, новый царь входит на престол путем волеизъявления народных масс...

Вернемся к Тарару и Бомарше. Что же далее?
Но прежде, пожалуй, стоит обратиться к фигуре самого Бомарше.



Пьер-Огюстен Карон не долго занимался ремеслом отца - часовых дел мастера Андрэ Шарля Карона. Его музыкальные таланты и разговорный дар доставили ему доступ в высшее общество, где он успел завязать пригодившиеся ему впоследствии большие связи. Он ухитрился также попасть ко двору Людовика XV, дочерей которого обучал игре на арфе, и благодаря женитьбе на двух богатых вдовушках (Франк и Левек), которые обе умерли очень скоро, разбогател. Проявил дар торговых спекуляций, став младшим партнером банкира Дювернэ. Написал две пьесы, которые, по большому счету, провалились. Но доверие миллионера Дювернэ и оборотистость приносили неплохие деньги, куплено место секретаря короля и вместе с ним дворянство (титул де Бомарше, если не врет словарь, переводится "просто ходить").
После смерти своего компаньона Бомарше начал тяжбу с его наследником, проиграл, попался на подкупе и клевете, был признан судом первой инстанции граждански нечестным и приговорен к клеймению. Тогда он написал в свою защиту знаменитые «Mémoires» («Воспоминания») (1774), в которых сумел придать своему личному делу характер защиты общих прав человека и гражданина. Парламент вынужден был отменить приговор первой инстанции и замять это дело посредством соглашения.
Впереди еще были "Севильский цирюльник" и "Женитьба Фигаро", нажитые поставками восставшим сев.-американским колониям миллионы...
Вопрос: мог ли такой человек в 1775 засесть за оперу без конкретного заказа или сильной личной нужды? Сомнительно.

Говорят, чтобы положить на музыку свою "кровавую трагедию" Бомарше обратился к Глюку. Кристофор Виллибальд, человек старой закваски, под благовидным предлогом отказался (может, и в резкой форме, сейчас уж не узнать), хотя его считают ныне другом Бомарше. Говорят, именно Глюк порекомендовал своего ученика Антонио Сальери, с 1774 бывшего официальным придворным композитором в Вене, своему другу.



Сальери, не лишая должности, Вена спокойно отпускает в 80-х пожить у Бомарше, чтобы написать оперу. Опера отдана цензору (Брету) и одобрена, а у Бомарше очередной судебный процесс, и он просит министра МВД отменить спектакль (некогда типа им заниматься).

Из биографии Бомарше:
"Барон де Бретейль ответил с обратной почтой, что король отклонил просьбу автора отложить премьеру оперы: "Публика ожидает ее с нетерпением, и успех спектакля, на который мы имеем все основания рассчитывать, лишь добавит блеска Вашей литературной славе; это будет Ваше первое торжество над противником".
Таким образом, Людовик XVI, который хотел запретить постановку "Женитьбы Фигаро", на этот раз приказал Бомарше во что бы то ни стало играть "Тарара"!
Видимо, теперь Людовику захотелось быть публично высеченным. "После того как в "Женитьбе Фигаро" Бомарше высказал все, что мог, про министров и вельмож, - писал Гримм в вечер премьеры, - ему оставалось лишь с той же откровенностью высказаться о священниках и королях. Только г-н де Бомарше был в состоянии на это отважиться, и, быть может, только ему и было разрешено это сделать".

Вам ничего не кажется странным? Может, за "публичным мазохизмом" Людовика тогда виделось нечто другое? Королю важно было, чтобы проект, на который были отряжены его личный секретарь и императорский композитор, был, наконец, немедленно запущен?
Кстати, современные комментаторы точно также поражаются не только подобному отношению к опере Людовика, но и аналогичному поведению императора Иосифа II:
"Антидеспотическая развязка императора совершенно не пугала: возможно, он находил ее всего лишь нравоучительной, поскольку, будучи весьма демократичным и воздержанным в быту, себя деспотом не считал, а своей смелой реформаторской политикой мог дать фору любым революционерам. Венскую премьеру оперы он собирался приурочить к торжествам по случаю бракосочетания эрцгерцога Франца (будущего императора, о чем, правда, Иосиф тогда не мог знать) с принцессой Елизаветой Вюртембергской."

Опять те же натянутые объяснения, прикрывающие явное непонимание вопиющего факта: западные монархи совершенно не относили на свой счет фигуру вроде бы вымышленного и аллегорически перенесенного на Восток зарезанного царя. Может царь (в тексте, также, как вы помните - император Азии) не слишком вымышленный? И воспринималось это не как аллегория, а литературная версия недавних событий? И именно поэтому монархи не относили на свой счет трагедию оперного коллеги? И были уверены, что и публика поймет всё правильно?..

Премьера "Тарара" состоялась 8 июня 1787 года в Королевской Академии музыки.


Биографы:
"Сказать, что она была триумфом, значит не сказать ничего. В большом сине-золотом зале толпа приглашенных, с трудом пробившаяся сквозь кордоны полиции, охранявшей входы в театр, с бурным восторгом..." и т.д.
"33 спектакля было сыграно в 1787 году! Зрители, все еще столь же многочисленные, "слушали в полной тишине и с таким самозабвением, которого нам еще не доводилось наблюдать ни в одном театре", отмечает Гримм".

Сальери возвращается в Вену и, видимо, за успешно решенную миссию, получает еще и должность капельмейстера императорского оркестра.

Уже на следующий год после взятия Бастилии, в 1790 г. опера в уже "осовременном" автором виде снова идет в Париже. А менее, чем через 3 года, 21 января 1793 г. обезглавлен бывший король Людовик. Видно зря торопил 5,5 лет назад премьеру о зарезанном императоре, сочувствуя недругам "Атара" и не примеривая его судьбу на себя. События в Тартарии, отраженные в "Татаре", сняли ореол неприкосновенности с королевской власти в континентальной Европе?

(как бы акт второй)

Не! не могу противиться я доле
Судьбе моей: я избран, чтоб...

Вообщем, как я предупреждал, всего этого я писать первоначально не планировал, хотел просто спросить: "Как считаете, опера Сальери "Тарар" не имеет ли отношение к Тартарии? Может, и "отравитель" энтот туда же - про тартар ?"

Но улыбка пропала, как только я узнал название следующей за "Татаром" оперы Сальери:

"Хубилай, Великий хан Тартарии" (Cublai gran kan de' Tartari) (героико-комическая)

А немецкая вики добавляет:
"Salieris heroisch-komische Oper entstand zwischen 1786 und 1788. Das satirische Libretto Castis schildert unverblümt die Missstände am russischen Zarenhof. Aufgrund eines überraschenden Bündnisses zwischen Österreich und Russland im Jahre 1788 war es Salieri nicht mehr vergönnt, sein Werk auf der Opernbühne zu sehen, die Zensur machte eine Aufführung unmöglich".

Так значит русскому царскому двору не понравилось? И они надавили, на кого надо, и оперу закрыли? И поставили оперу в Вене только спустя 210 лет. Только вот реальная ли причина недовольства Санкт-Петербурга записана в Вики?

А "Татар", кстати, стал известен в Европе больше после переделки либретто по заказу Иосифа II придворным поэтом Лоренцо да Понте и смены названия. В тот же год, что был запрещен "Хубилай", "Тарар" превратился (очень похоже, тоже не без "добрососедского совета" из СПб) в "Аксур, царь Ормуза" (премьера состаялась в Венском Бургтеатре 8 января 1788 г.). Атар, собственно, и стал Аксуром. В России ее поставили просто как "Аксур". Времена уже менялись, однако. Имя Тартарии приказано забыть.

Если принять версию, что "Тарар" - отражение событий падения Тартарии, то становится понятным странный факт, уже частично освещенный в отношении Вены:

" Исполнения “Аксура” нередко приурочивались к каким-то политическим и государственным мероприятиям. Так, 10 июня 1797 года опера была поставлена в миланском театре Ла Скала “в честь федеративного праздника Цизальпийской Республики” – то есть в честь освобождения от власти Габсбургов, которым верно служил композитор! В качестве оперы, проникнутой освободительными идеями, ставился “Аксур” в Варшаве в 1792 и 1793 годах; и, как верно заметил Ф.Браунберенс, в наполеоновскую эпоху оперу зачастую играли “по обеим сторонам фронта” .

Поясняю. Ведь если смерть "Атара" и прекращение его династии воспринималась европейскими монархами как окончательное освобождение от притязаний бывшей Великой Империи, и фиксацию своих династий как законных наследников имперской власти, то следующая генерация "парадов суверенитетов" уже видела в них "Атаров-императоров". Поэтому и "Аксур" становился символом освобождения от имперской власти (теперь уже романовской - для поляков, и габсбуровской - для италиков). Такой вот "Убить дракона", понимаешь. (Это вообще отдельная большая тема, статью о которой никак не могу довести до ума: я считаю, что эта "древнекитайская" сказка про "реинкарнации" дракона в своих победителей сочинена европейцами именно про имперскую Россию).

(акт третий, как бы последний)

В завершении, хотелось бы сказать, что "Тарар/Аксур" - не единственный популярный в те годы в Европе сюжет о зарезанном императоре/царе персов/скифов.

В частности, я буду вынужден, возможно, косвенно опровергнуть свою осторожную версию, что "Тарар" - это отражение событий 1774-1775 гг.

Одним из любимейших сюжетов стала “Ифигения в Тавриде”, за первоисточник которой взята трагедия Еврепида (интересно, какой реально век написания?). В "оригинале" Еврепида в финале Афина приказывает царю скифов Тоасу (Фоанту) отпустить пленных греков, что тот и делает. Типа "хеппи энд".
Но! В операх "Ифигения в Тавриде" Т.Траэтты (1763), Б.Галуппи (1768), Н.Йоммелли (1771), К.В.Глюка (1779), Н.Пиччинни (1781) царя скифов убивают! И это только наиболее известные композиторы, оперы которых ставили в Париже, Вене, СПб и др. Вопреки тренду пошел лишь Гёте в 1787, "не убив" Тоаса в драме для веймарского театра.
Как видим, мода на "скифоцереубивческий" сюжет пошла еще до предполагаемой даты разгрома Московской Тартарии (1774-1775). Поэтому стоит, наверное, упомянуть еще два сюжета, ставших очень популярными в Европе еще раньше - это разобранные Фоменко и Носовским в нескольких книгах истории Есфири и Иудифи. Но там погибают персидские (ассирийские) полководцы (Аман и Олоферн соответственно), а не цари (Артаксеркс и Навуходоносор). Поэтому я склонен считать, несмотря на ряд параллелей, что в произведениях 60-80-х годов XVIII в. всё ж - таки отражен другой реальный сюжет.
Вернемся к Ифигении и Тоасу.
У наиболее раннего из рассматриваемых авторов - венского придворного поэта М.Кольтеллини, написавшем либретто для Траэтты, скифского царя убивает сама Ифигения, а в опере Глюка (либретто Гниярра и дю Рулле) - друг Ореста Пилад (как тут не вспомнить, что небезысвестный "царь славян" И.Х. пал, практически, от руки Пилата). По сюжету, скифский царь Тоас, которому предсказана гибель от руки чужеземца, отдал приказ умерщвлять каждого, кто ступит на берег его страны.
Подробных либретто более ранних "Тавридских Ифигиний" не нашел, но по косвенным указаниям у Анри Демаре и Андре Кампра (1704), а также у последовавших за ними Доменико Скарлатти (1713, либр. Капече), Леонардо Винчи (1725, не путать с Л. да Винчи), Латуша (1758) и др. Тоаса не убивают.

Из вышенаписанного может следовать три варианта.

1) Событие "убийство скифского царя", вероятнее всего, следует локализовать в начале 60-х XVIII в. Возможно, иноземцем, оказавшимся на территории Тартарии (спецагент?). Участие женщины может быть просто данью романтической моде. Или нет. Наступление с Яика на Казань и Москву в 1773 могло стать подготовленным ответом на это злодеяние.

2) Событие "убийство скифского царя" преподносится через тогдашние СМИ (театры) как весьма желаемое для Европы. Но происходит лишь в 1774-75, и сразу отражается в набросках нового либретто Бомарше (1775), а на подмостки выходит после полного и очевидного для всех окончательного присоединения Сибири к романовской империи (после подавления возможного казачьего партизанского движения, когда становится ясно, что никакие наследники законного императора уже "не всплвут").

3) Всё это литературные фантазии литературно-музыкального франко-итало-австрийского бомонда.

Я лично после сегодняшней бессоной ночи, потраченной на статью, скланяюсь к варианту № 2, но буду честен, "убойных" доказательств не имею, всё что представил - косвенные подозрения, основанные на анализе изложенных фактов. С вашей помощью, может, накопаем что-то более существенное.

Кстати, про наследников царской династии. Первая опера Сальери, ставшая популярной, - "Данаиды" (1784). Классический сюжет - о сорока девяти наследниках царя Египта (кто там по Фоменко обычно скрывается за египетскими царями?), заколотыми после свадьбы сорока девятью дочерьми Даная (их троюродными сестрами, кстати). Лишь одна, пятидесятая, пара - младшая из сестер Гипермнестра и Линкей - спасается. И опять же, один из царей - Данай - убит. Зятем.
...А "Тарар" появится на подмостках позднее.

Осталось коснуться нескольких моментов, относящихся к Сальери, чье имя стало нарицательным благодаря Пушкину и К.

"Тарар" Сальери при премьере и на протяжении жизни того его поколения имел успел бОльший, чем большинство моцартовских произведений. В то же время посмертно Моцарт "сделал" Сальери, как говорится, "в одни ворота".
Я не спец в музыке. И у меня напрашивается два варианта.
1) Сальери, явно уступая Моцарту, был более "публицистичен". Тот же "Тарар" воспринимался как "вещь на злобу дня", поэтому и пользовался бешенным успехом.
2) Сальери, уступал тому же Моцарту не так уж сильно, но по политическим мотивам позже понадобилось "задвинуть" некоторые его произведения подальше от массового зрителя/слушателя. Вместе с самим автором. В ход пошло распускание сплетен и заказная клевета.
Мне сдается, что верны в значительной степени оба варианта.

Как на 1, так и на 2, работают некоторые мнения специалистов.
Например, "Тарара" называют предтечей "большой" французкой оперы.
А его героический стиль (особенно увертюра D-Dur) вроде как предвосхищает Бетховена.
А ария Тартара в 6 сцене II акта - прям пророчит "Марсельезу".
Международное признание "Тарара" и его предвосхищение музыкального мейнстрима 90-х гг. XVIII в. может говорить не только о таланте Сальери, но и о том влиянии, которое может оказывать сильно-публицистическая вещь, на тему, затрагивающую многие умы.

(Кстати, второй по силе вещью Сальери многие считают оперу "Пальмира, царица Персии" (конечно, кто-то за "Фальстафа", кто-то - за "Признанную Европу"). Опять же Персия, которая у Фоменко и Носовского почти всегда - древняя и не очень Р-сия. И Пальмира... Даже комментировать не буду . Выходит, опять публицистика о "делах не так давно минувших дней"? )

Ну а Пушкин... Ну не первое и не последнее талантливое заказное творение. Наверное, так.
Порой, возможно, верил сам в то, что писал.

Масштаб операции "Анти-Сальери" тем более ощутим, когда читаешь о почтенной прижизненной репутации Антонио. Благотворительность, преподавание... ("Будучи одним из руководителей, с 1788 по 1795 год президентом, а затем бессменным вице-президентом общества “Концерты в пользу вдов и сирот оркестровых музыкантов”, основанного еще в 1771 году его учителем Гассманом, он вплоть до 1819 года занимался организацией благотворительных концертов, которыми сам обычно и дирижировал. Сальери стал деятельным членом Венского общества любителей музыки и преподавал там хоровое пение; а с 1813 года входил в комитет по организации Венской консерватории, которую, поначалу функционировавшую под названием Певческой школы, возглавил в 1817 году".)
А плеяда учеников: Бетховен, Черны, Эйблер, Шуберт, Лист и Моцарт-мл. - лишь наиболее известные из них.
Наконец, на всеевропейском мега-форуме монархов - Венском конгрессе 1814-1815 гг. - руководил всей музпрограммой.

И лишь когда сходило на нет поколение, пережившее уход в небытие страшной В. Тартарии, грозившей еще не так давно, словно сумрачная тень из-за Уральских гор (или из-за "железной стены А. Македонского"?), вновь накрыть "суверенные монархии", когда решения зафиксировавшего "новый передел" Венского конгресса, этой "Беловежской пущи" XIX века (только не такой поспешной и опасливой), были окончательно закреплены т подкорректированы Аахенским (1818), Лайхбахским (1820-21) и Веронским (1822) Конгрессами, вспоминать о могучей Империи Тартаров стало не комильфо. Наиболее шумные напоминания стали "сливать" вместе с авторами. В 1823 поползли первые слухи, что старый, больной, выживший из ума Сальери сознался в отравлении Вольфганга Амадея М. Несмотря на личные опровержения Антонио, зафиксированные современниками, и полное отсутствие каких-либо фактов, слух ширился. Подключилась тяжелая артеллерия - АСП (1831)...

Эпилог

В Милане в 1997 году состоялся судебный процесс, где решено было наконец покончить с неясностью. «В майские дни 1997 года в Милане, в главном зале Дворца юстиции проходил необычный судебный процесс: рассматривалось преступление двухвековой давности. (…) Слушалось дело Сальери об отравлении им великого Моцарта. … Через двести лет Антонио Сальери оправдан» («Наука и религия», № 10, 2002, с. 26-28)

Да! Бомарше ведь был тебе приятель;
Ты для него "Тарара" сочинил,
Вещь славную. Там есть один мотив...
Я все твержу его, когда я счастлив...
Ла ла ла ла...

А. С. Пушкин "Моцарт и Сальери"


Устал писать я "многа букав", -
И лень моя тому порукой -
Отнюдь я столько не хотел...
Но следопыта вот удел:
Сегодня забито на столько дел!
Ты дочитал? Респект и уважуха!
Я б не "асилил"...

Kozmich