"В семье Андрея Тона было трое сыновей (Александр, Константин, Андрей), которые были отданы на обучение в академию художеств. Все они стали архитекторами, все получили в последствии звание академиков. Среднему брату Константину, суждено было стать ректором академии художеств, автором крупнейших сооружений своего времени, законодателем архитектурной мысли для нескольких поколений. Академия не была привилегированным учебным заведением.

Туда принимали детей ремесленников, мещан, крестьян. Константин Тон, родившийся 26 октября 1794 года, был зачислен в академию в 1803 году. С пяти утра до девяти вечера длился школьный день, безвыходно в стенах академии. Скудные средства, отпускаемые на содержание училища, разворовывались чиновниками. Константин Тон, как полагалось, провел в академии 12 лет. Эти годы были временем расцвета классицизма. Кваренги еще достраивал свои многочисленные здания с неизменным величественным портиком. Воронихин строил Горный институт и Казанский Собор. Захаров - Адмиралтейство. Память о победах 1812-1814 годов над захватчиками- полчищами Наполеона и об их изгнании с Русской земли на долгие годы сохраниться в народе, с нею будут связаны многие страницы творчества Тона. В академии преподавали знаменитые зодчие - классицисты. Архитектурным классом руководил А.Д.Захаров, в 1811 году его сменил Воронихин.

В общепринятой классической манере были выполнены первые несохранившиеся композиции К.Тона - "Великолепная и обширное здание среди сада для вмещения в нем разного рода редкостей" (1811 год) и "План для общественного увеселения жителей столичного города" (1812 год). На старших курсах Тон получает первые награды: вторую серебряную медаль за "Инвалидный дом" и первую серебряную за "Монастырь" (1813 год). В 1815 году - выпускная программа: "Здание сената". Удостоившись второй золотой медали, Тон окончил академию и был оставлен при ней пенсионером, войдя в число 30 выпускников, ожидавших командировки за границу.

В июне 1817 года "за недостатком способов сею заведения" академия вынуждена была предложить пенсионерам "присыскать себе приличную способностям своим службу или состояние", но Тон нашел себе работу и оставил академию еще 1816 году. Тон поступил на службу в чертежную при "Комнате для приведения в лучшее устройство всех строений и гидравлических работ в Санкт- Петербурге и прикосновенных к оному местах". Сведений о том, чем занимался Тон в комитете, найти не удалось. Видимо, он состоял в должности чертежника или архитектурного помощника . Известна лишь одна творческая работа Тона этих лет: он проектирует и строит графу Зубову оранжерею для разведения ананасов, обогреваемую паром, водогрейное устройство одновременно обслуживало прачечную."

http://lubancity.narod.ru/ton.htm

Что же делать бедному архитектору в Северной Столице?

Так ведь всегда есть один весьма эффективный способ решения временных материальных трудностей-обратиться за помощью САМИ ЗНАЕТЕ К КОМУ...

Да,если Вы еще не в курсе,вот Вам портрет:



И ссылочки при нем:

http://chronologia.org/dcforum/DCForumID2/10501.html

http://chronologia.org/dcforum/DCForumID2/10206.html

Спаси,Сотона!!!...Да нет проблем!!!!

"Ученые, художники, артисты- все они были постоянными гостями Оленина на набережной Фонтанки. Нельзя себе представить, что бы в этом не бывал и молодой архитектор Тон. Поддержка Оленина в последствии оказала огромное влияние на его творческую судьбу. В 1817 году Оленин занял пост президента академии художеств и возобновил заграничное пенсионерство. Перспектива поездки в Италию очень привлекает Тона; проект ярмарки, поданный в академию, он сопровождает просьбой: если труд его "заслуживает внимания совета, удостоить его посылкою, для усовершенствования в художестве, в чужие края на казенном содержании". Шансов на поездку было не много. Однако прошло всего пол года и Тон вместе с художником П.В.Басиным уезжает за границу. За границей Тон провел 9 лет. Выехав из Петербурга в мае 1819 года, через Берлин, Дрезден, Вену он едет в Италию, - она становиться основным местом его работы..."

Чем же занимается молодой,подающий надежды архитектор в Италии???

Так ведь того..стажируется....

"В Риме он занялся изучением памятников античного зодчества и сравнением первохристианских храмов с церквами новейших времен. Потом он сделал продолжительную экскурсию на юг Италии и в Сицилию, а по возвращении в Рим сочинил проект Церкви в форме древней базилики, но приспособленной к православному богослужению, причем дал ей снаружи вид греческих храмов. Вслед за этим проектом Тон скомпоновал по задаче Римской Академии проект Госпиталя. В 1822 году Тон посетил Флоренцию, где представил свои работы местной Академии и был принять за них в ее члены. Побывав потом в Генуе, Равенне, Болонье, Милане и Павии, он явился в Женеву, где составил проект загородного дома для бывшего придворного ювелира Дюваля, а затем отправился через Дижон в Париж и занялся там рисованием начисто своих Неаполитанских и Сицилийских этюдов. Возвратившись в Рим, Тон сосредоточил свои труды на реставрации памятников античного зодчества. Из относящихся сюда работ проекты возобновления Храма Фортуны в Пренесте и дворца Цезарей в Риме, на Палатинском холме, в особенности доставили Тону репутацию ученого художника."

http://www.rulex.ru/01190006.htm

" Итак, 28 декабря 1830 года К.Тону и его коллегам были присуждены звания академиков (Тону за предоставленные им проекты реставрации античных памятников). Спеша пополнить состав преподавателей, Оленин обошел установленный порядок выполнения программы на профессорскую должность, такой проект К.Тон сделает только в 1832 году. Так началась педагогическая деятельность Тона, продолжавшаяся 40 лет. Сразу по приезде архитектор начал и творческую работу. Первый заказ он получил от Оленина: проект перестройки парадных залов академии художеств..."

http://lubancity.narod.ru/ton.htm

"В том же году Тон возвратился в Санкт-Петербург, где он получил поручение обратить бывшую конференц-залу Академии Художеств в галерею для размещения гипсовых слепков, устроить новую конференц-залу и вообще переделать некоторые части здания. Вслед затем Тон получил звание академика и должность профессора 2-й степени по части архитектуры (в 1830 году). В том же году прихожане церкви святой Екатерины за Калинкиным мостом в Санкт-Петербурге, ввиду ветхости своего храма, задумали соорудить вместо него новый. В своем проекте, представленном на конкурс, Тон придал храму форму, напоминающую Московские пятиглавые соборы. Проект очень понравился Государю, и Тону было повелено самому произвести постройку. Еще раньше, в 1829 году, был передан Академии на рассмотрение вопрос о московском храме Христа Спасителя. Первоначально выбранная для него местность на Воробьевых горах была найдена по разным причинам неудобной, и самый проект его, составленный А. Витбергом , признан неосуществимым; предстояло сочинить новый проект его постройки в другом пункте Москвы. Эта задача была возложена на Тона с непременным условием, чтобы новый Величественный Храм имел старинный русский стиль. И на этот раз Государь остался сколь нельзя более доволен проектом Тона. Постройка храма Христа Спасителя занимала последнего во всю остальную его жизнь. Одновременно с проектом московского храма Тон составил в том же вкусе проект церкви новоявленного чудотворца Митрофана для Воронежа (в 1832 году) и, продолжая строить церковь святой Екатерины и отделывать античные галереи в Академии, проектировал устройство гранитной набережной Невы против Академии с пристанью, украшенной фигурами двух сфинксов, купленных в Александрии при посредстве А.Н. Муравьева . Тогда же он сочинил проект монастыря на 100 монахов для получения звания профессора 2-й степени, и по Высочайшей воле конкурсный проект иконостаса для Казанского собора из серебра, отбитого донскими казаками от французов в Отечественную войну. Затем при конкурсе на сооружение памятника Державину в Казани композиция Тона найдена лучшей из трех, выбранных для исполнения. В 1833 году он определен членом в Комитет о строениях и гидравлических работах и получил от Академии звание профессора. После того он участвовал в конкурсе на постройку здания Пулковской астрономической обсерватории и сочинил проекты соборов святой Екатерины для Царского Села и апостолов Петра и Павла для Петергофа, которые и возводились под его руководством. К началу 1836 года, Тон вместе с другими профессорами Академии составил проект памятника Димитрию Донскому на Куликовском поле и приступил к постройке по своему проекту церкви Введения Богородицы в Семеновском полку - здания, в котором всего полнее и ярче выразился....

изобретенный Тоном тип храмов, долго считавшийся возрождением старинной русской церковной архитектуры

http://www.rulex.ru/01190006.htm

Вот эта славная церковь:



"Формы и детали храма - луковичные купола, килевидные (с заострением в вершине) закомары, полуколонны на консолях, украшающие барабаны, узорные обрамления порталов - типичны для древнерусской архитектуры. Строгость геометрической формы основного объема, крытого четырехскатной кровлей, и четкость горизонтальных и вертикальных членений сближают эту церковь с храмами конца XVI века, когда эта четкость пришла на смену более мягкой пластике архитектуры предшествующих веков, и, одновременно, вносят в его облик классицистические ноты. Формы храма были просты и крупны, что вместе со скупым крупномасштабным декором сообщало ему монументальность. Впоследствии П. Н. Петров назвал эту церковь "полным представлением того основного характера новейших церквей, который совершенно справедливо и для всех понятно называют именем изобретателя"- Константина Тона. С точки зрения стиля Тон положил начало русско-византийскому стилю в русской архитектуре, хотя в самой Введенской церкви еще сохранялись черты классицизма."

"Несмотря на то, что Введенский собор числился под охраной государства, как памятник архитектуры, в 1933 г. здание было снесено, и на его месте устроен сквер. Сейчас на месте часовни собора построено здание ресторана "Макдоналдс".

http://spb300.osis.ru/vek19/F19/1841-1850/1842.shtml

А вот ТРУДОВЫЕ БУДНИ,коих,подозреваю,в жизни сего негодяя было ой как много:



"Проезжая черев Псков в 1833 году, император Николай I обратил внимание на руины древнего города и повелел губернатору поддерживать их в "настоящем виде". Если напомнить, что Екатерина II еще в конце ХVIII века разрешила разбирать древние каменные крепости некоторых городов (Коломны, Можайска и др.), то здесь все оказалось наоборот. Во второй проезд и остановку в Пскове I августа 1837 года Николай I осмотрел состояние руин и "изъявил высочайшую волю на возобновление Псковского кремля в древнем его русском вкусе", на что "повелеть соизволил сделать надлежащие тому проэкт и смету". По прикидке сметы выяснилось, что великих средств на восстановление всего кремля нет. Поэтому предложено было возобновить лишь южную стену кремля.

Распоряжение императора вызвало огромную бюрократическую переписку, породило гору "деловых бумаг", сотни папок архивных дел. Было составлено 5 проектов реставрации "части кремлевской стены, обращенной к городу", десятки смет. На протяжении почти 30 лет были задействованы тысячи чиновников, заказчиков, подрядчиков, рабочих реставраторов... Но что за объект восстанавливался на самом деле, никто фактически не знал...

И мы,думаю,особо об этом пока не узнаем,но...

"Древнее русское слово "перси" или "пьрсь" означало грудь человека, коня, города. У поляков, чехов, сербов слово это до сих пор в широком употреблении ("пръса у пръса" — грудь в грудь). Конструктивно "грудь города" представляла собой повышенный с помощью вала на приступе передний склон мысовой крепости. Если ров, отсекавший крепость от материка, прокапывался в простом грунте, перси были земляными (Воронач, Труворово городище, Аркона). В мысовом Пскове ров "Греблю" от реки Псковы до Великой пробивали в скале и в отвал здесь шел камень. Археолог С.А. Тараканова датировала первую каменную обкладку-вал всего Псковского городища X веком. Каменные Перси на приступе были сооружены в это же время.

Подковообразный в плане вал длиной около 200 м. был приставлен концами к Кромскому холму, продлив его на юг. Пазуха внутри подковы Персей была засыпана грунтом вровень с холмом и в ней была устроена круглая вечевая площадь, предположительно, перед храмом-чертогом языческого бога Трояна "

http://www.voskres.ru/architecture/board.htm

"Языческий Бог Троян",говорите,......пушки с "Царями Троянскими"....

Сейчас,сейчас..."восстановим":

27 ноября 1837 года Оленин приказывает Тону отправится в Псков для осмотра Кремля и составления проекта его реставрации.

http://lubancity.narod.ru/ton.htm

Вот как "реставрировали" Псковский кремль:

"Получив в 1837 году "высочайшее распоряжение" на возобновление южной стены Кремля, псковский губернатор А. Пещуров поручил губернскому архитектору Уткину составить необходимые для этого чертежи. Но они губернатору не понравились, и он обратился в Петербург к Президенту Академии художеств А. Оленину. Президент рекомендовал привлечь для такого дела Константина Тона: "Тон в совершенстве узнал характеристику старинного русского зодчества и едва ли кто либо с ним теперь в этом деле поспорит". По ходатайству А. Оленина император разрешил послать К. Тона в Псков "для обозрения тамошнего Кремля".

Но только в конце февраля 1839 года Тон побывал в Пскове и смог потом прислать А. Пещурову чертеж "прожектированный им г. Тоном для возобновления старинного Кремля г. Пскова", присовокупив обстоятельство, которое было "упещено при приглашении: что на проезд в г. Псков и обратно было употреблено двести рублей".

Проект Тона был рассмотрен в Комиссии проектов и смет Главного управления путей сообщения и публичных зданий (ГУПС и ПЗ) и 12 апреля 1840 г. одобрен и рекомендован к утверждению. Комиссия нашла "проэкт... правильным и согласным с высочайшим повелением, ибо часть кремля, где находятся врата сохраняется по проэкту в первобытном положении". Затем проект был утвержден императором Николаем I, и псковскому губернатору предложено было в 1842 году назначить торги "На исправление части стен Псковского кремля, где находятся ворота".

Проект Тона сохранял лишь ворота в стене. Заново были запроектированы две башни по сторонам ворот, бельведер на старой башне у реки Великой, а также по всей стене зубцы с "ласточкиными хвостами" как в Московском Кремле. Ничего подобного на древних Персях Святой Троицы Пскова никогда не существовало. Это было сочинение на тему, якобы, древнерусской псковской архитектуры. Это был первый "высочайше утвержденный проект реставрации Персей 1840 года".

Торги на исправление стены назначались неоднократно, с опубликованием известия об этом в псковских Губернских ведомостях, в газетах Петербурга, Новгорода, Твери, Витебска и других городов. Но желающих не находилось, потому что "в угловой башне была видна огромная трещина" и, по мнению подрядчиков "башню нужно всю переделывать, что в смете не показано".

В связи с этим еще в декабре 1841 года было проведено дополнительное освидетельствование южной стены кремля. Комиссия установила, что состояние объекта гораздо хуже, чем предполагалось, и что утвержденный проект на отпущенные средства осуществить невозможно. "Трещина начинается от самого верха сначала вертикально, потом подается в правую сторону многими кривыми линиями к самому фундаменту, где башня касается стены. Вся же вообще плитная кладка этой башни и самой стены до ворот, где никакой уже не заметно теперь штукатурки, представляет массу совершенно из отдельных кусков плиты, между коими находившийся раствор от времени разрушившись обратился в мусор... Кроме того, в контрфорсе, сделанном к воротам с противоположного бока помянутой стены, плитная кладка растреснувши вовсе не имеет плотной и прочной массы".

Псковская губернская строительная комиссия представила в ГУПС и ПЗ скорректированный проект, который и был одобрен в ноябре 1843 года. Для реставрации была необходима сумма в 52 700 рублей, которая и была утверждена лишь 24 декабря 1850 г.

26 апреля 1851 года был "высочайше утвержден" Николаем I обновленный проект возобновления южной стены Псковского кремля, составленный инженером Новиковым по утвержденной ранее основе — проекту Константина Тона. В проекте сохранялись две башни по сторонам ворот, бельведер на угловой башне, зубцы по стене с "ласточкиными хвостами". Это был второй "высочайше утвержденный проект" реставрации Персей Пскова 1851 года.

При направлении проектных материалов из Петербурга в Псковскую строительную и дорожную комиссию осенью 1851 года были указаны следующие чертежи:

1. Высочайше утвержденных - 8 листов;

2. Составленных в департаменте - 7 листов;

3. Чертежей г. Ивашевского - 13 листов;

4. Чертежей г. Гейштора - 4 листов;

5. Чертежей г.Шевцова - 1 листов;

6. Чертежей г. Шарковского - 1 листов.



Оказывается, в Псковской строительной комиссии было составлено несколько проектов, из которых в ГУПС и ПЗ был избран проект инженера Новикова, который и был "высочайше утвержден".

К сожалению, проектирование этим не закончилось. А "виноватой" была снять же натура. При расчистке южной стены от завалов не были найдены основания для двух запроектированных башен по сторонам ворот. "На протяжении 35 сажен... нашли необходимым разобрать верхнюю часть стены на высоту 2 саж., при средней ширине в I 3/4 саж., составляющей в общей сложности 122 куб.саж., по той причине, что слои плитной кладки от влияния переменной атмосферы, в течение нескольких лет не быв ничем прикрытыми, совершенно выветрились, в настоящее время заметно осыпаются, а потому облицевать верхнюю часть стены, как это показано на утвержденной смете... оказывается уже невозможным. Кроме сего, свод в воротах с упором, обращенным к берегу Псковы, также нашли необходимым разобрать и вывести вновь".

Почти до сводов Смердьих ворот требовалось разобрать угловую башню. Сверху она была цилиндрической, причем при разборке верхней ее части она не была связана с верхней частью стены. Ниже под цилиндром находился воротный портал (площадь цилиндра — 6,6 кв.саж., портала — 10 кв. саж.). К порталу примыкало 3 стены: к западному устою ворот побережные кромская и довмонтова с противоположных сторон, к восточному устою — южная стена Крома.

Встал вопрос о новом, заменительном проекте, который был составлен инженером Новиковым в 1857 году. Башен у ворот уже не было, а от Псковы показан мощный контрфорс, да и сами ворота обновлялись. В стене устраивалось 6 сквозных проломов для удержания облицовочной прикладки: 4 пролома внизу, 2 — вверху. Башня над Смердьими воротами разбиралась почти полностью с частью прилежащих стен. По Персям было запроектировано 104 зубца с "ласточкиными хвостами", а над Смердьими воротами — высокий бельведер со шпилем и двуглавым орлом. В основании башни намечалась шестигранная "юбка" прочности.

Проект был "высочайше утвержден" 14 ноября 1857 года новым императором Александром II. Естественно, проект прошел сначала все согласующие и утвердительные инстанции, причем тщательно рассматривались причины ошибочности прежних проектов. И хотя это был уже третий "высочайше утвержденный проэкт", он снова не был последним, — после этого "Заменительного" появился в 1863 году еще один "Изменительный проэкт"..."

http://www.voskres.ru/architecture/board.htm

Красиво? А то...

Их ведь этому учили.

По моему, самое интересное в Пскове это Довмантов город, где раскопки и археологические исследования проводились уже в советское время.

Астрономия и Научная Хронология

Интересно, а когда всплыли за рубежом всевозможные письма и грамоты "правильных русских царей"?

Кто их впервые обнаружил?

Оказывается, был в 19 веке такой специально обученный человек:



Штрандман, Иван-Густав-Магнус Оттонович фон
- к. с., путешественник и археолог, сын генерал-лейтенанта, родился в Эстляндии, в имении своего деда по матери, графа Стенбока, 20 августа 1784 г. Первоначальным воспитанием его руководила бабушка, урожд. баронесса Штакельберг, которая при содействии опытных учителей дала внуку хорошее домашнее образование. В 1803 г. Ш. поступил во вновь основанный тогда Дерптский университет, а в начале 1805 г. был определен на государственную службу в коллегию Иностранных Дел актуариусом. В следующем 1806 г., состоя там же переводчиком, он занимался в архиве приведением в порядок азиатских бумаг и одновременно исполнял обязанности секретаря при тогдашнем военном министре графе Ливене. В 1807 г. Ш. совершил свою первую археологическую поездку в окрестности Старой Ладоги для исследования развалин Рюрикова замка, которые были им описаны и отчасти зарисованы на месте. Вскоре за тем, когда в 1810 г. граф Ливен был определен посланником в Берлин, Ш. последовал за ним туда же в качестве секретаря посольства и в следующем году получил чин коллежского асессора, но события 1812 г. скоро заставили его вернуться в отечество. Пробравшись сквозь армию Наполеона, Ш. благополучно прибыл в Полоцк, где находился тогда при главной квартире сам император Александр, был здесь представлен государственному канцлеру графу Румянцеву и, сразу овладев расположением последнего, оставался в его свите в течение нескольких недель при нашей главной квартире. Отсюда Ш. был послан с депешами к Шведскому двору ее по прибытии в Швецию состоял некоторое время секретарем при тамошней миссии, а в ноябре месяце 1812 г. за усердие, выказанное им здесь, награжден был орденом св. Владимира 4-й степени. Свое пребывание в Швеции Ш. использовал и для археологических изысканий, препорученных ему графом Румянцевым. Он объездил с этой целью многие провинции королевства. в Стокгольмской королевской библиотеке снял копии с наиболее интересных документов, касающихся древнейшей истории России и в библиотеке графа Враге в Скогклостере нашел любопытную Ревельскую хронику XIV столетия. Сделав обстоятельные выписки из последней и факсимиле первой страницы, Ш. вместе с прочини копиями отослал их в Петербург графу Румянцеву. К сожалению, выписки из этого ценного памятника впоследствии в бумагах канцлера не были найдены, и самый оригинал, не находящийся более в Скогклостере, должен считаться в настоящее время утраченным. По окончании Отечественной войны, в 1813 г. Ш. вернулся к графу Ливену, который тем временем перемещен был послом в Лондон, и, состоя секретарем посольства, провел несколько лет в Англии. Здесь, как и в Швеции, Ш. усердно разыскивал интересные для нашей истории памятники и делал с них копии для Румянцева. К числу наиболее ценных документов, найденных Ш. в Англии, надо отнести переписку королевы Елизаветы с Иоанном Грозным и описание путешествия Кемпфера через Россию в Японию, В 1816 г. Ш. был произведен в надворные советники и в том же году ему было поручено руководить продолжительной экскурсией студентов Петербургского Педагогического института, посланной за границу, в числе четырех человек, для ближайшего ознакомления с лучшими методами начального воспитания. С своими молодыми спутниками Ш. объездил Англию, Шотландию, Францию и Швейцарию; в 1817 г. произведен был в коллежские советники, а с 1818 г. стал часто предпринимать поездки в Италию, все по-прежнему занятый собиранием исторических памятников для Румянцевской библиотеки. Во Флоренции, Венеции, Риме и других городах Италии им были найдены в разное время многие заслуживающие внимания рукописи. Результатом этих изысканий явился, между прочим, труд Ш., изображающий историю дипломатических сношений древнерусских князей с Римом. Труд этот вместе с ценной коллекцией факсимиле древнейших италийских рукописей, предназначавшихся для изучения средневековой латинской палеографии, впоследствии был представлен Ш. императору Николаю Павловичу. В 1827 г. смерть отца побудила Ш. вернуться в Россию. В августе того же года он вышел в отставку, получив пожизненную пенсию в 1500 р., и через несколько лет опять отправился в Рим для продолжения своих прерванных занятий в архивах. Здесь в 1833 г. папа Григорий XVI пожаловал его титулом пфальцграфа (comes palatii).

http://enc.biblioclub.ru/Termin/1648453_SHtrandman

ЗЫ. Интересно, за что его титуловал римский папа?

За поиск папских грамот к московитским царям и грамот московитских царей к папам?