Г.В.Носовский, А.Т.Фоменко
О ЧЕМ НА САМОМ ДЕЛЕ ПИСАЛ ШЕКСПИР.
От Гамлета-Христа до короля Лира- Ивана Грозного

ПОДПИСИ к рисункам в книге "О чем на самом деле писал Шекспир".

--------------------------------------------------------

Глава 1.

Рис.1.1. Якобы Шекспир. Гравюра М.Дройсхута в Первом фолио. 1623 год. Взято из [167], с.170.

Рис.1.2. Якобы Шекспир. Портрет "Эли-Пэлэс" (Ely Palace Portrait). "Может быть писан в 1603 году и может быть служил оригиналом Дройшютовской гравюры" (см. предыдущий рисунок) [971], т.5, вклейка в конце книги.

Рис.1.3. Пятитомное издание Шекспира начала XX века, содержащее важные и подробные комментарии, а также ссылки на старинные первоисточники. На обложке - стилизованный герб Шекспира. Фотография 2010 года.

Рис.1.4. Знаменитый английский актер сэр Генри Ирвинг (Sir Henry Irving, род. 1838) в роли Лира. Скорее всего, сэр Ирвинг уже не понимал, что на самом деле он играет ордынского хана Ивана Грозного. Взято из [971], т.3, с.389.

Рис.1.5. Лир отрекается от Корделии. John Rogers Herbert. Взято из Интернета. Известена также картина "Лир отрекается от Корделии" Иоганна Генриха Фузели (Johann Heinrich Fussli-Fuseli, R.A., 1742-1825). Большая Бойделевская Галерея [971], т.3, с.377.

Рис.1.6. Лир отрекается от Корделии. Рисунок Джильберта (John Gilbert). Взято из [971], т.3, с.374.

Рис.1.7. Лир отрекается от Корделии. Картина Мадокса Брауна (Ford Madox Browne, 1821-1893). Взято из [971], т.3, вклейка между с.378-379.

Рис.1.8. Прощание с Корделией. Edwin Austin Abbey. Взято из Интернета. Известена также картина "Корделия расстается с сестрами" Роберта Смирка (Robert Smirke, R.A. 1752-1845). Малая Бойделевская Галерея [971], т.3, с.381.

Рис.1.9. Знаменитый немецкий актер XVIII века Ифланд (Iffland, 1759-1814) в роли Лира. Взято из [971], т.3, с.415.

Рис.1.10. Регана: Да, и повторить мои слова готова. Действие II, сцена IV. Рисунок Джильберта (Gilbert). Взято из [971], т.3, с.397.

Рис.1.11. Несчастные Лир и шут в странствиях. William Dyce (1806-1864). Взято из Интернета. См. также рисунок Джильберта в [971], т.3, с.401.

Рис.1.12. Лир и его спутники в степи. Картина президента Английской Академии Художеств Бенджамина Уеста (Benjamin West, P.R.A., 1738-1820). Большая Бойделевская Галерея. Взято из Интернета. См. также [973:1] и [971], т.3, с.409.

Рис.1.13. Изгнанный Эдгар встречается со скитающимся Лиром и его немногими спутниками. Рисунок Джильберта. Взято из [971], т.3, с.405.

Рис.1.14. Лир в шалаше Эдгара. Рисунок Джильберта. Взято из [971], т.3, с.411.

Рис.1.15. Лир в безумии. Jean-Francois Ducis. Взято из Интернета. Известен также рисунок Джильберта [971], т.3, с.417.

Рис.1.16. Король Лир. Картина И.Е.Репина, род. 1844. Наш замечательный художник уже не знал, что изображает на самом деле царя Ивана Грозного = Василия Блаженного. Взято из [971], т.3, вклейка между с.420-421. Известна также картина "Лир в безумии" Константина Маковского, род.1839 [971], т.3, с.419.

Рис.1.17. Корделия. Картина английского художника Иемса (W.F.Yems, род. 1835). Взято из [971], т.3, с.421.

Рис.1.18. Корделия у постели Лира. Картина английского художника Марка Стоуна (Marcus Stone, род. 1840). Взято из [971], т.3, с.425.

Рис.1.19. Несчастный Лир и Корделия. Paul Falconer Poole. Взято из Интернета. Известна также картина "Лир узнает Корделию" Роберта Смирка (Robert Smirke, R.A.). Малая Бойделевская Галерея. Взято из [971], т.3, с.427.

Рис.1.20. Король Лир и Корделия в тюрьме. George William Joy. Взято из Интернета.

Рис.1.21. Лир с трупом Корделии. Картина англо-ирландского художника Барри (I.Barry, R.A., 1741-1816). Большая Бойделевская Галерея. Взято из [973:1]. См. также [971], т.3, с.436.

Рис.1.22. Лир над трупом Корделии. Рисунок Джильберта. Взято из [971], т.3, с.437.

Рис.1.23. Король Лир и мертвая Корделия. James Berry, 1774 год. Взято из Интернета. Известен также незаконченный эскиз "Лир с трупом Корделии", нарисованный Каульбахом (Wilhelm v.Kaulbach, 1805-1874). См. [971], т.3, с.438.

Рис.1.24. Царица Астинь. Поздняя картинка известного иллюстратора Гюстава Доре. Взято из [71:1]. Отметим, что западно-европейские и романовские художники очень редко изображали Астинь, зато многократно рисовали Есфирь.

Рис.1.25. Есфирь перед Арта-Ксерксом. А.Рябушкин, 1887 год. Взято из Интернета.

Рис.1.25a. Есфирь. Художник Edwin Long, 1878. National Gallery of Victoria Melbourne. Взято из Интернета.

Рис.1.25b. Есфирь и Мардохей. Арент де Гелдер (1645-1727). 1685 год. Взято из Интернета.

Рис.1.26. Есфирь раскрывает перед Арта-Ксерксом злодеяния Амана. Ernest Normand. 1888 год. Взято из Интернета.

Рис.1.27. Условная схема основных событий "истории Есфири". Здесь представлены как оригинал в XVI веке, так и четыре его дубликата-отражения в более ранние эпохи. Причем это лишь некоторые такие фантомные отражения. В действительности, в русских, "античных" и западно-европейских летописях их существенно больше. См., например, наши книги "Библейская Русь" и <<Завоевание АмерикиЕрмаком-Кортесом и мятеж Реформации глазами "древних" греков>>.

Рис.1.28. Иудифь и Олоферн. Сандро Боттичелли. Взято из Интернета.

Рис.1.29. Иудифь отрубает голову Олоферну. Джорджо Вазари (якобы 1511-1574). Взято из Интернета.

Рис.1.30. Великий князь Василий II Васильевич (Темный). По Титулярнику. Взято из Интернета. См. также [578], кн.2, с.65, илл.52.

Рис.1.31. Великий князь Василий I Дмитриевич, отец Василия II. По Титулярнику. Взято из Интернета. См. также [578], кн.2, с.48, илл.41.

Рис.1.32. Великая княгиня Софья Витовтовна срывает пояс с Василия Косого на свадьбе своего сына. Поздняя картина Чистякова. Взято из [578], кн.2, с.50, илл.43.

Рис.1.33. Схема обнаруженного соответствия: Глостер = Василий II Темный. Мы отметили здесь характеристики "плохой" или "хороший", следуя жизнеописаниям этих персонажей.

Рис.1.34. Сравнение версий Шекспира и Гальфрида.

Рис.1.35. Одна из казней египетских. "Смерть первенца фараона". Lawrence Alma-Tadema. 1872 год. Государственный музей Амстердама. Взято из Интернета.

Рис.1.36. Заглавная веньетка к "Королю Лиру" известного английского иллюстратора сэра Джона Джильберта (sir John Gilbert, род. 1817). Взято из [971], т.3, с.363.

------------------------------------------------------------------

Глава 2.

Рис.2.1. Русский актер В.А.Каратыгин (1802-1853) в роли Гамлета. Сам того не понимая, замечательный актер изображал Христа и Иоанна Крестителя. Об этом мы расскажем ниже. Взято из [971], т.3, вклейка между с.102-103. Известна также картина "Гамлет" французского художника Шарля Лемана (Charles-Ernest Rodolphe Lehman, 1814-1882). Это - поздний условный "портрет принца" [971], т.3, с.97.

Рис.2.2. Известная актриса Сара Бернар (Sarah Bernhardt, род. 1844) в роли Гамлета. Сара Бернар не понимала, что на самом деле она талантливо изображает на сцене Андроника-Христа, то есть Андрея Боголюбского. Взято из [971], т.3, вклейка между с.86-87.

Рис.2.3. Гамлет и Офелия. Картина М.А.Врубеля. 1884 год. Взято из Интернета.

Рис.2.4. Передвижная (на колесах) сцена времен Шекспира для уличных представлений. Из издания Найта. Взято из [971], т.3, с.589.

Рис.2.5. Театр времен Шекспира. Рисунок голландца Иоганна Девита, посетившего Лондон якобы в 1596 году. Сцена находится посередине, поэтому декораций не было. Актеры появлялись из дверей задней части сцены. Над сценой - балкон, откуда часто говорили действующие лица шекспировских пьес. Зрители - в ложах, а большей частью - вокруг сцены. Взято из [971], т.5, с.481.

Рис.2.6. Создатель роли Гамлета в Германии - знаменитый актер Брокман (Brockmann, 1745-1812) в сцене театрального представления. Гравюра известного немецкого гравера Ходовецкого (Chodowetzky, 1726-1801). Взято из [971], т.3, с.111.

Рис.2.7. Первое издание "Гамлета", якобы 1603 года. Взято из [971], т.5, с.501.

Рис.2.8. Второе издание "Гамлета", якобы 1604 года. Взято из [971], т.5, с.503.

Рис.2.9. Условный и весьма поздний "портрет" Саксона Грамматика. Из книги Frederic Winkel Horn's Book Saxo Grammaticus. Danmarks Kronike, 1898. Взято из Интернета.

Рис.2.10. Так называемая "могила Гамлета" в окрестностях Эльсинора. Это - ошибка историков. "Могила" сделана для доверчивых туристов. Взято из [971], т.3, с.79.

Рис.2.10a. Сегодня "могила Гамлета" имеет такой вид. Взято из Интернета.

Рис.2.11. Замок в Эльсиноре (Кронборг). Якобы здесь разворачивались основные события, связанные с Гамлетом. Это - тоже ошибка историков. Действие происходило совсем в другом месте. Взято из Интернета. См. также [971], т.3, с.60.

Рис.2.12. Пир Ирода. Справа Саломея подносит Иродиаде голову Иоанна. Малозино (Masolino). Якобы 1435 год. Взято из [981:1], с.605.

Рис.2.13. Усекновение главы Иоанна Крестителя. Ханс Мемлинг (Johannis Memling), якобы 1479 год. Фрагмент. Справа - Саломея, принимающая на блюдо голову святого. В глубине - пир Ирода и танец Саломеи. В пейзаже, вверху, на берегу реки - Крещение Христа. Взято из [586:2], с.200.

Рис.2.13a. Танец Саломеи (см. справа) и поднесение Ироду головы Иоанна Крестителя (см. слева). Доменико Гирландайо. Якобы XV век. Взято из [528], с.58.

Рис.2.14. Сцена театрального представления. Впереди - Гамлет и Офелия. Картина английского художника Эби (Abbey). Взято из Интернета. См. также [971], т.3, с.113.

Рис.2.15. Сцена театрального представления. Картина известного английского художника Мэклайза (Maclise, 1811-1870). Взято из [971], т.3, вклейка между с.114-115.

Рис.2.16. Дева Мария с младенцем Христом, св. Елизаветой и маленьким Иоанном Крестителем. Андреа дель Сарто. Якобы около 1529 года. Взято из [981:1], с.31.

Рис.2.17. Появление тени Гамлета Старшего (Иоанна Крестителя) перед принцем Гамлетом (Христом). Литография известного французского живописца Э.Делакруа (Euge`ne Delacroix, 1798-1863). Взято из [971], т.3, с.93.

Рис.2.18. Воскрешение Лазаря. Дуччо ди Буонинсенья. Взято из Интернета.

Рис.2.19. Воскрешение Лазаря. Русская старообрядческая икона. Конец XVI - начало XVII века. Взято из [614:1a], с.214, икона 187.

Рис.2.20. Гамлет и тень. Спутники удерживают Гамлета, а он стремится вырваться. Картина англо-швейцарского художника Фюсли (Johann Heinrich Fu"ssli - Fuseli, 1742-1825). Большая Бойделевская Галерея. Взято из [973:1]. См. также [971], т.3, с.89.

Рис.2.21. Крещение Христа Иоанном Крестителем. Эль Греко (якобы 1568). Взято из Интернета.

Рис.2.21a. Меч с прямой рукоятью мог быть символом креста-распятия. Коронационный меч французских монархов. Лувр, Париж. Взято из [768:2], с.18.

Рис.2.22. Крещение (Богоявление). Русская икона около 1497 года. Из Успенского собора Кирилло-Белозерского монастыря. Взято из [308], Христологический ряд, икона 67.

Рис.2.23. Крещение Иисуса Иоанном Предтечей. Фрагмент. Алессандро Аллори. Якобы конец XVI века. Взято из [194], с.228, илл.301.

Рис.2.24. Крещение Христа Иоанном Крестителем в Иордане. Фрагмент. Художник Рогир ван дер Вейден. Якобы около 1455 года. Взято из [985:1], с.69, илл.60.

Рис.2.25. Крещение Христа (Богоявление). Над головой Иисуса показаны лучи, исходящие с неба. Русская икона первой половины XVI века. Псковский музей. Взято из [745:1], с.217, икона 417.

Рис.2.26. Крещение Христа. Русская икона первой половины XVI века. Новгородский музей. Взято из [745:1], с.217, икона 418.

Рис.2.27. Крещение Христа. На голову Иисуса падает золотистое сияние, исходящее от голубя = Духа Святого. Андреа дель Вероккьо (Verrocchio, Andrea del). Якобы около 1435-1488. Взято из [981:1], с.928.

Рис.2.28. Крещение (Богоявление). Русская старообрядческая икона начала XIX века. См. справа. Взято из [614:1a], с.244, икона 217.

Рис.2.29. Офелия. Джон Вильям Вотерхаус (1894). Взято из Интернета.

Рис.2.30. Христос и грешница. Фреска Софийского собора в Вологде. Взято из Интернета, Википедия.

Рис.2.31. Христос и блудница. Бонифацио Веронезе (Bonifazio Veronese). Якобы 1487-1553 годы. Взято из [981:1], с.92.

Рис.2.31a. Христос и прелюбодейка. Якопо Тинторетто. Взято из [138], с.70,

Рис.2.32. Гамлет у матери. Картина Ричарда Вестола (Richard Westall 1765-1836). Малая Бойделевская Галерея. Взято из [971], т.3, с.118.

Рис.2.33. Гамлет и мать. Из литографий Э.Делакруа (Euge`ne Delacroix). Взято из [971], т.3, с.115.

Рис.2.34. Лукреция. А.Дюрер, якобы 1471-1528. Взято из Интернета. См. также [971], т.5, вклейка между с.368-369.

Рис.2.35. Лукреция. Лука Кранах Старший. Взято из Интернета. См. также Взято из [971], т.5, вклейка между с.368-369.

Рис.2.36. Лукреция. Содома (Sodoma, якобы 1477-1549). Взято из Интернета. См. также [971], т.5, вклейка между с.368-369.

Рис.2.37. Икона "Семистрельная" с изображением мечей, пронзающих сердце Богоматери. Взято из [963], с.136.

Рис.2.38. Гравюра А.Дюрера "Ирод убивает мечом свою жену". В известных сегодня новозаветных книгах об этом ничего не говорится. Взято из [265:1], с.81.

Рис.2.39. Св. Иосиф с юным Иисусом в мастерской плотника. Жорж де Латур (La Tour, Georges de), около 1642 года. Взято из [981:1], с.519.

Рис.2.40. "Бегство в Египет". Лицо Иисуса обращено к матери. Жакмар Эденский. Часослов герцога Беррийского. Брюссель, Королевская библиотека. Взято из [586:2], с.18.

Рис.2.40a. "Бегство в Египет". Лицо Христа обращено назад. Пьетро Лоренцетти А. Взято из Интернета. См. также [1105], с.45.

Рис.2.41. "Бегство в Египет". Лицо Христа обращено к матери. Из Часослова маршала Бусико. "Heures du mare'chal de Boucicaut", якобы XV век. Париж. Музей Жанмар-Андре. Взято из [586:2], с.19. См. также [1075:1], с.268.

Рис.2.42. Бегство в Египет. Лицо Христа обращено к матери. Йорг Ратгеб. Якобы XV-XVI век. Взято из [1364:1], илл.32.

Рис.2.43. Бегство в Египет и избиение младенцев. Лицо Христа обращено к матери. Йорг Ратгеб. Якобы XV-XVI век. Взято из [1364:1], илл.32.

Рис.2.44. Отдых на пути в Египет. Альтдорфер Альбрехт (Altdorfer, Albrecht), якобы 1510 год. Взято из [981:1], с.19.

Рис.2.44a. Ева рождается "из бока" Адама". О связи этого знаменитого сюжета с кесаревым сечением см. нашу книгу "Начало Ордынской Руси", гл.6. Неизвестный немецкий художник. Якобы XV век. Взято из [714], с.121.

Рис.2.44б. Древо Иессеево. Неизвестный немецкий художник. Якобы около 1490 года. Взято из [714], с.123.

Рис.2.45. Тайная Вечеря. Симон Федорович Ушаков (1626-1686). Взято из Интернета.

Рис.2.46. Тайная Вечеря. Pourbus Frans the Younger (1569-1622). 1618 год. Лувр, Париж. Взято из Интернета.

Рис.2.47. Отречение Петра. Плач Петра. Христос на суде у Пилата. Византийская фреска XIV века. Взято из Интернета.

Рис.2.48. Свадьба в Кане. Джордано, Лука (Giordano, Luca). Около 1663 года. Взято из [981:1], с.381.

Рис.2.49. Свадьба в Кане. Иисус сидит в центре. Паоло Веронезе (Veronese, Paolo). Якобы 1562-1563 годы. Взято из [315:1], с.411. См. также [981:1], с.920.

Рис.2.49a. Свадьба в Кане. Описана Саксоном Грамматиком как пир, во время которого Гамлет опоил гостей вином. Паоло Веронезе. Фрагмент. Якобы 1562-1563 годы. Взято из [981:1], с.920.

Рис.2.50. Воскресение Христа. Пьеро делла Франческа (Piero della Francesca). Якобы около 1460 года. Взято из [981:1], с.701.

Рис.2.51. Ноги Христа, прибитые железным гвоздем к кресту. Фрагмент Алтаря Святого Антония (Изенгеймский Алтарь). Матиас Грюневальд, Николаус Хагенауэр. Якобы XVI век. Взято из [16:1], с.231.

Рис.2.52. Христос привязан к столбу веревками. Картина Йорга Ратгеба. Якобы XV-XVI век. Взято из [1364:1], илл.86.

Рис.2.53. Иисус привязан к колонне веревками. Браманте, Донато ди Анджело (Bramante, Donato). Якобы около 1480-1481 годов. Взято из [981:1], с.123.

Рис.2.54. Распятие. Разбойники привязаны к крестам веревками. Фоппа, Винченцо (Foppa, Vincenzo). Якобы 1456 год. Взято из [981:1], с.327.

Рис.2.55. Христос в терновом венце. Лука Кранах Старший. Взято из Интернета. См. также картину Йорга Ратгеба. Якобы XV-XVI век [1364:1], илл.71.

Рис.2.55a. Терновый венец на голове Иисуса. Йорг Ратгеб. Фрагмент. Взято из [1364:1], илл.32.

Рис.2.55b. Реликварий тернового венца в соборе Нотр-Дам де Пари. Париж. Взято из Интернета.

Рис.2.55c. Считается, что это - терновый венец Христа. Хранится в Соборе Парижской Богоматери. Взято из Интернета.

Рис.2.56. Поцелуй и объятия Иуды. Старинная французская миниатюра. Взято из [537], с.218.

Рис.2.57. Гамлет и Лаэрт "борются" друг с другом на кладбище. Вероятно, это отражение евангельского эпизода, когда предатель Иуда обнял Христа и "поцеловал" его. Очерки пером М.Ретча (Moritz Retch). Взято из [971], т.3, с.144.

Рис.2.58. Мария (Гертруда), падающая на землю у распятия Христа (Гамлета). Ретабло Святого Петра. Мастер Кастельсардо. Упоминается в Сардинии якобы между 1492 и 1500 годами. Взято из [16:1], с.375.

Рис.2.59. Мария (Гертруда), падающая на землю у распятия Христа (Гамлета). Снятие с креста. Вейден, Рогир ван дер (Weyden, Rogier van der). Якобы около 1435 года. Взято из [981:1], с.950.

Рис.2.60. Распятие. Справа - апостол Иоанн, евангелист. Слева стоит Мария Богоматерь. Справа внизу, недалеко от основания креста, - череп Адама. Бассано Якопо (Bassano, Jacopo), якобы около 1517-1592. Взято из [981:1], с.62.

Рис.2.61. Распятие. Слева от распятого Иисуса (Гамлета) стоят Мария Богородица (королева Гертруда) и евангелист Иоанн (Горацио). Кранах, Лукас Старший (Cranach, Lucas d.A".). Якобы 1503 год. Взято из [981:1], с.242.

Рис.2.62. Смерть Клеопатры. Картина немецкого художника Макарта (Hans Makart, 1840-1884). Взято из [971], т.4, вклейка между с.294-295.

Рис.2.63. Гамлет, Горацио и могильщики рассматривают череп Йорика. По-видимому, это отражение христианской традиции, согласно которой под основанием креста Иисуса в земле лежал череп Адама (или даже целиком весь его скелет). Картина известного французского художника Делакруа (Euge`ne Delacroix, 1798-1863). Взято из [971], т.3, вклейка между с.138-139.

Рис.2.64. "Бедный Йорик". Картина Даньяна-Бувре (Dagnan Bouveret, род.1852). Взято из [971], т.3, вклейка между с.138-139.

Рис.2.65. "Бедный Йорик". Картина известного немецкого художника Пехта (Fr. Pecht, род. 1814). Взято из [971], т.3, вклейка между с.138-139.

Рис.2.66. Распятие. Русская икона середины XVI века. Внизу - череп Адама. Государственный Русский Музей. Взято из [745:1], с.233, икона 464.

Рис.2.67. Распятие. У основания креста показан череп Адама. На правом боку Христа виден кровавый след от удара копьем. Слева - Мария Богородица, падающая в обморок. Брамантино (Bramantino), якобы около 1465-1530. Взято из [981:1], с.124.

Рис.2.68. Воскресение Христа. Христос восстает из гробницы. Вокруг - испуганные стражники. Немецкий художник Йорг Ратгеб. Якобы XV-XVI век. Взято из [1364:1], илл.94.

Рис.2.69. Вознесение на небо кающейся св.Марии Магдалины. Поллайло, Антонио дель (Pollaiuolo, Antonio del). Якобы около 1465 года. Взято из [981:1], с.722.

Рис.2.69a. Кающаяся Мария Магдалина. Таддео Кривелли. Якобы около 1460 года. Взято из [643:2], с.66.

Рис.2.70. Святая Мария Магдалина. Баккьякка (Франческо Убертини). Взято из Интернета. См. также явление воскресшего Христа Марии Магдалине. "Не прикасайся ко Мне!" работы немецкого художника Йорга Ратгеба. Якобы XV-XVI век. См. [1364:1], Tafel 5.

Рис.2.70a. Мария Магдалина. Карло Кривелли. Между 1480 и 1490 годами. Боннефантенмузеум. Берлин. Взято из Интернета. Святая изображена с длинными распущенными волосами.

Рис.2.70b. Алтарь св. Марии Магдалины. Показаны сюжеты из жизни Марии Магдалины. Она описана Шекспиром в одной из сцен как королева Гертруда, мать Гамлета. Мозер Лукас (Moser, Lukas). Якобы 1432 год. Санта Мария Магдалина, Тифенбронн, Германия. Взято из [981:1], с.651.

Рис.2.71. Явление Христа Марии Магдалине (Noli me tangere). Описано Шекспиром как явление тени Гамлета Старшего к королеве Гертруде (и принцу). Шонгауэр, Мартин (Schongauer, Martin). Якобы около 1480-1490 годов. Взято из [981:1], с.823. Известна также аналогичная картина "Христос и Мария Магдалина" Йорга Ратгеба [1364:1], илл.8.

Рис.2.72. Явление Христа Марии Магдалине (Noli me tangere). Описано Шекспиром как явление тени Гамлета Старшего к королеве Гертруде (и принцу). Корреджо (Corregio). Якобы около 1523 года. Взято из [981:1], с.229.

Рис.2.73. Явление Христа Марии Магдалине после Воскресения. А.А.Иванов (1806-1858). Взято из Интернета. Известена также картина "Не прикасайся ко Мне". Явление Христа Марии Магдалине. (Noli me tangere). Андреа дель Сарто. Якобы около 1510 года [981:1], с.29.

Рис.2.74. Неверие апостола Фомы. Чима да Конельяно (Cima da Conegliano). Якобы около 1497-1504 годов. Взято из [981:1], с.206.

Рис.2.75. Неверие Фомы. Петер Пауль Рубенс (Rubens, Peter Paul), 1613-1615. Взято из [981:1], с.796.

Рис.2.76. Пилат и Иисус. Йорг Ратгеб. Якобы XV-XVI век. Взято из [1364:1], илл.28.

Рис.2.77. Пилат и Иисус. Йорг Ратгеб. Якобы XV-XVI век. Взято из [1364:1], илл.84.

Рис.2.78. Смерть Полония (= Понтия Пилата). Гамлет: Ты, жалкий, суетливый шут, прощай! Из литографий Делакруа (Euge`ne Delacroix). Взято из [971], т.3, с.119.

Рис.2.79. Гамлет убивает Полония. Знаменитый английский актер Кембл (Kemble, 1757-1823) в роли Гамлета. Взято из [971], т.3, с.117.

Рис.2.80. Раньше Туринская Плащаница хранилась свернутой в серебряном ковчеге, покрытом стеклянным футляром. Взято из Интернета. См. также [769], с.7.

Рис.2.80a. В XX веке Плащаницу поместили в особый контейнер, где хранится развернутой во всю длину. В нем Плащаницу иногда выставляют для поклонения верующих. Взято из Интернета.

Рис.2.81. Плащаница Христа. Взято из Интернета. См. также [769], с.10.

Рис.2.82. Лик Христа на Туринской Плащанице. Взято из [358], вклейка между с.16-17.

Рис.2.83. Русская Плащаница (возду'х). Вклад Дмитрия Шемяки в 1444 или 1449 году для Юрьева монастыря Великого Новгорода. Новгородский музей-заповедник. Взято из Интернета. Известна также русская Плащаница "Положение во гроб" 1662 года. Софийский собор г.Вологды [358], оборот обложки.

Рис.2.84. Знаменитая новгородская икона "Спас Нерукотворный" или "Новгородский Спас". Взято из [462], икона 8.

Рис.2.85. Крестный ход Христа. Йорг Ратгеб. Якобы XV-XVI век. Взято из [1364:1], илл.29.

Рис.2.86. Вероника, протягивающая Христу платок, на котором сейчас запечатлеется Его образ. Фрагмент картины Йорга Ратгеба. Взято из [1364:1], илл.29.

Рис.2.87. Вероника с Платом. Мастер св. Вероники (Meister der Hl.Veronika). Мюнхен. Якобы около 1420 года. Взято из [981:1], с.611.

Рис.2.88. Срывание одежд с Христа. Эль Греко (El Greco). Якобы 1585-1608 годы. Мюнхен. Взято из [981:1], с.304.

Рис.2.89. Мартин ван Хемскерк. "Голгофа". Якобы XVI век. Череп Адама у основания креста и римские воины, разыгрывающие в кости одежды Христа (см. внизу справа). Взято из [990:1], с.148.

Рис.2.90. Безумная Офелия пред королем и королевой. Картина известного английского художника Бенджамина Уэста (Be`njamin West, R.A., 1738-1820). Взято из [971], т.3, с.121.

Рис.2.91. Офелия. Joseph Severn (1793-1879). Взято из Интернета.

Рис.2.92. Безумная Офелия. Jan Portielje (Dutch, 1829-1895). Взято из Интернета.

Рис.2.93. Офелия (она же Прокла, жена Понтия Пилата). Картина Maria Spilsbury (British, 1777-1823). Взято из Интернета.

Рис.2.94. Офелия. Картина английского художника Марка Стоуна (Marcus Stone, род.1840). Взято из [971], т.3, с.129.

Рис.2.95. Офелия. Картина проф. Константина Маковского (род.1839). Взято из [971], т.3, вклейка между с.132-133.

Рис.2.96. Безумная Офелия. Картина Pascal Adolphe Jean Dagnan-Bourveret (French, 1852-1929).

Рис.2.97. Офелия (то есть Прокла, жена Понтия Пилата). Картина Фердинанда Пилоти (Ferdinand Piloty, 1828-1895). Взято из [971], т.3, вклейка между с.132-133.

Рис.2.98. Офелия. Картина Редгрева (Redgrave). Взято из [971], т.3, вклейка между с.132-133.

Рис.2.99. Офелия. Художник Arhur Hughes (1865). Взято из Интернета.

Рис.2.100. Офелия (то есть Прокла, жена Понтия Пилата). Картина Милеза (Sir John Everetti Millais, 1829-1896). Взято из [930], с.423. См. также [768:2], с.163 и [971], т.3, вклейка между с.132-133.

Рис.2.101. Тайная Вечеря. Апостол Иоанн возлежит на груди Иисуса. Йорг Ратгеб, якобы XV-XVI век. Взято из [1364:1], илл.19.

Рис.2.102. Тайная Вечеря. Йорг Ратгеб. Взято из [1364:1], илл.78.

Рис.2.103. По приказу юного Грозного псари схватили Андрея Шуйского и убили его. Миниатюра из Русского Лицевого Свода. Взято из [490:4], Русская летописная история, книга 20, с.242, лист Ц-252 оборот.

------------------------------------------------------------------

Глава 3.

Рис.3.1. "Макбет". Thos.W.Keene in William Shakespeares's MacBeth. Около 1884 года. Хранится в Библиотеке Конгресса США. Взято из Интернета.

Рис.3.2. Эскиз Каульбаха (Wilhelm Kaulbach, 1805-1874) на темы "Макбета". Взято из [971], т.3, с.440.

Рис.3.3. Шотландские воины. Постановка "Макбета" в лондонском театре Lyceum труппою известного трагика сэра Генри Ирвинга в 1888 году. Взято из [971], т.3, с.457.

Рис.3.4. Генри Ирвинг (Sir Henry Irving) в роли Макбета. Скорее всего, актер сэр Ирвинг не понимал, что на самом деле он играет евангельского царя Ирода. Взято из [971], т.3, с.467.

Рис.3.5. Известная итальянская актриса Аделаида Ристори (Ristori, 1822-1902) в роли леди Макбет. Взято из [971], т.3, с.491.

Рис.3.6. Караваджо (Michelangelo Merisi da Caravaggio, 1573-1610). Казнь Иоанна Крестителя. Взято из [1255], илл.87.

Рис.3.7. Обезглавливание Иоанна Крестителя. Джованни Баттиста Тьеполо. 1732 год. Взято из Интернета.

Рис.3.8. Саломея с головой Иоанна Крестителя. Андреа Соларио. Якобы 1506-1507 годы. Взято из Интернета.

Рис.3.9. Голова Иоанна Крестителя. Взято из Интернета.

Рис.3.10. Св.Иоанн Креститель. Никола Пуссен (1594-1665). Лез-Андели. Взято из Интернета.

Рис.3.11. Поклонение Волхвов. Жак Даре (Jacques Daret). Якобы около 1403-1406 годов. Взято из Интернета.

Рис.3.12. Поклонение Волхвов. Русская икона. Взято из Интернета.

Рис.3.13. Макбет, то есть царь Ирод; Банко - здесь Иисус; три ведьмы - три евангельских Волхва. Теодор Шассерио (1819-1856). 1855 год. Взято из Интернета. Музей Орсе. Известна также картина англо-швейцарского живописца Фюсли (Henry Fuseli, 1742-1825), см. [971], т.3, с.458.

Рис.3.14. Пляска ведьм. Картина английского художника Ричарда Вестола (Richard Westoll, 1765-1836). Взято из [971], т.3, с.461.

Рис.3.15. Макбет, Банко и ведьмы. На самом деле это явление евангельских Волхвов к царю Ироду и Иисусу. Рисунок Вильгельма фон-Каульбаха (Wilhelm v.Kaulbach, 1805-1874). Взято из [971], т.3, вклейка между с.462-463.

Рис.3.16. Женщина Волхв Мельхиор. Фрагмент витража. Кельнский собор, "Окно трех Магов". Взято из [1017], илл.53.

Рис.3.17. Поклонение Волхвов. Андреа Мантенья (Andrea Mantegna), около 1431-1506 годов. Взято из Интернета.

Рис.3.18. Замок Инвернес на гравюре 1840-х годов. Сюда историки отнесли убийство Макбетом короля Дункана. Это грубая ошибка. Иоанн Креститель (Дункан) был убит царем Иродом (Макбетом) совсем в другом месте, скорее всего, в Царь-Граде = Трое = Иерусалиме. Взято из [971], т.3, с.456.

Рис.3.18a. Замок Инвернес (Inverness) в XX веке. Взято из Интернета.

Рис.3.19. Леди Макбет получает письмо от мужа. Картина Ричарда Вестола. Взято из [971], т.3, с.465.

Рис.3.20. "Се человек". Понтий Пилат умывает руки (см. слева вверху). Справа от него стоит связанный Христос. Алтарь Брауншвейгского собора. Якобы 1505-1506 годы. Взято из [415:1], вклейка между с.160-161.

Рис.3.20a. Христос перед Пилатом. Справа подходит служанка с подносом и кувшином воды. Сейчас Пилат умоет руки. Слева - Прокла, жена Пилата, просит за Христа. Неизвестный немецкий художник. Якобы около 1480 года. Взято из [714], с.120.

Рис.3.20b. Пилат умывает руки. Слева стоит Христос. Кстати, на голове Пилата теплая меховая шапка-ушанка. Взято из [1244], с.35.

Рис.3.20c. Пилат умывает руки. Справа солдат ведет связанного Христа. Фреска в церкви Ильи Пророка в Ярославле. Взято из [107:1], с.83.

Рис.3.21. Усекновение главы Иоанна Крестителя. Фрагмент. Голова Иоанна, поданная на пир Ирода и Иродиады на блюде. Изображение якобы около 1312 года. Взято из [1075:1], с.26.

Рис.3.22. Появление призрака Банко на пиру Макбета и леди Макбет. Так на страницах поздних авторов преломилось появление отрубленной головы Иоанна Крестителя, принесенной на блюде во время пира царя Ирода. См. главу 3. Теодор Кассьерио (Шессерио) (Theodore Chasseriau, 1819-1856). Взято из Интернета. Известна также аналогичная картина Ричарда Вестола (Richard Westall R.A., 1765-1836) [971], т.3, с.481.

Рис.3.23. Геката и три ведьмы. В таком издевательски-уродливом виде реформаторы представляли трех уважаемых евангельских царей-Волхвов. Рисунок Джильберта (Gilbert). Взято из [971], т.3, с.483.

Рис.3.23a. Макбет и ведьмы. Евангельские Волхвы изображены весьма уродливо. Иоганн Генрих Фузели (Johann Heinrich Fussli-Fuseli, R.A., 1742-1825). Взято из Интернета.

Рис.3.24. Сцена из "Макбета": три ведьмы. Вильям Риммель (WIlliam Rimmel, 1816-1879). Взято из Интернета.

Рис.3.25. Макбет и ведьмы. Иоганн Генрих Фузели (1742-1825). Взято из Интернета.

Рис.3.26. Макбет в пещере ведьм (то есть царь Ирод беседует с Волхвами). Картина известного английского художника Рейнольдса (Sir Joshua Reynolds, P.R.A., 1723-1792). Взято из [973:1]. См. также [971], т.3, с.487.

Рис.3.27. Маэста. Бегство в Египет. Дуччо ди Буонисенья. Взято из Интернета.

Рис.3.28. Избиение Вифлеемских младенцев. Маттео ди Джованни (якобы 1488). Взято из Интернета, Википедия.

Рис.3.28a. Избиение младенцев в Вифлееме. Доменико Гирландайо. Взято из [528], с.46.

Рис.3.28b. Избиение Вифлеемских младенцев. Русский Лицевой Свод. Взято из [490:4], Всемирная История, книга 3, с.578, лист Х-892 оборот.

Рис.3.29. Леди Макбет "отмывает руки от крови". Так Шекспир описал известную евангельскую сцену "умывания рук" Понтием Пилатом. Рисунок Вильгельма фон-Каульбаха (Wilhelm von Kaulbach, 1805-1874). Взято из [971], т.3, вклейка между с.494-495.

Рис.3.30. Леди Макбет. Иоганн Генрих Фузели (Johann Heinrich Fussli-Fuseli, R.A., 1742-1825). Взято из Интернета.

Рис.3.31. Знаменитая английская актриса Сиддонс (Siddons, 1755-1831) в роли леди Макбет, в сцене отмывания рук от крови. Взято из [971], т.3, с.497.

Рис.3.32. Леди Макбет, блуждающая во сне. Фюсли, Иоганн Генрих (Fu"ssli, Johann Heinrich), 1784. Взято из [981:1], с.353.

Рис.3.33. Сатана искушает Иисуса. Но посрамленный дьявол падает в пропасть. Книжная миниатюра. Кодекс де Предис. Турин. Взято из [768:2], с.62.

Рис.3.33a. Искушение Христа. На старинной миниатюре разговор Христа с дьяволом изображен на фоне роскошного замка. Шекспир описал эту сцену в трагедии "Макбет" как беседу Макдуффа (Христа) с Малькольмом, происшедшую в царском дворце. Взято из [735:4], с.170.

Рис.3.34. Макбет перед последним боем. Картина Вильгельма фон-Каульбаха (Wilhelm von Kaulbach). Взято из [971], т.3, вклейка между с.500-501.

Рис.3.35. Донзинан и Бирнамский лес. Рисунок Сарджента (Sargent). Взято из [971], т.3, с.499.

Рис.3.36. Голова Макбета в руках Макдуффа. Концовка Джильберта (Gilbert). Взято из [971], т.3, с.502.

Рис.3.37. Греки спускаются с Троянского коня. "Античная" резьба по камню. Взято из [524:1], с.648, илл.724.

Рис.3.38. Средневековая осадная башня на колесах. Это - реконструкция, выполненная в стамбульском музее "Панорама-1453. Последний штурм Константинополя" (Panorama 1453 Tarih Muzesi). Реконструкция выполнена по старинным рисункам. Войско султана Магомета II Завоевателя врывается в Константинополь. Взято из Интернета.

Рис.3.39. Деревянная осадная башня на колесах, придвинутая крестоносцами во время осады к стенам Иерусалима (то есть Царь-Града). Взято из [192:1], с.79.

----------------------------------------------------------------

Глава 4.

Рис.4.1. Афинский Акрополь. Реконструкция Leo von Klenze 1846 года. Взято из Интернета. Другая реконструкция немецкого архитектора проф. Релендера (Rehlender, род. 1845) показана в [971], т.3, с.529.

Рис.4.2. Развалины Парфенона в Афинах. Уникальное изображение 1838 года "Парфенон-мечеть после взрыва". Дж.Скин. Внутри полуразрушенного Парфенона видна уцелевшая мечеть (собор). Позднее ее варварски снесли реставраторы, чтобы она "не портила классический вид античности". Взято из Интернета. Другая фотография Парфенона в XIX веке приведена в [971], т.3, с.504.

Рис.4.3. Иуда, повесившийся на дереве. Фрагмент. Евангелие апракос. 1693 год. Взято из [745], т.7, с.106.

Рис.4.4. Тимон, раздающий гостям подарки. Картина английского художника Говарда (H.Howard, 1769-1847). Взято из [971], т.3, с.523.

Рис.4.5. Тимон и просители. Рисунок Джильберта (Gilbert). Взято из [971], т.3, с.515.

Рис.4.6. Тимон, проклинающий город Афины. Рисунок Джильберта. Взято из [971], т.3, с.544.

Рис.4.7. Тимон проклинает Афины. Картина английского художника Говарда. Взято из [971], т.3, с.545.

Рис.4.8. Тимон находит золотой клад. Английский актер Кембл в роли Тимона (John Kemble, 1757-1823). Рисунок Рамберга (Henry Ramberg, 1765-1840). Взято из [971], т.3, с.547.

Рис.4.9. Тимон в своей пещере. Рисунок Джильберта. Взято из [971], т.3, с.559.

Рис.4.10. Древне-греческий пир. Картина немецкого художника Ансельма Фейербаха (Anselm v. Feuerbach, 1829-1880) - "Пир у Платона". Взято из [971], т.3, вклейка между с.520-521.

Рис.4.11. "Тайная вечеря". Якобы около 1475-1480 годов. На переднем плане - обогатившийся Иуда Искариот с кошельком, где уже лежат тридцать сребренников. Взято из [985:1], с.114, илл.120.

Рис.4.12. Моление о чаше. Мозаика собора Святого Марка. Венеция, Италия. Взято из Интернета.

Рис.4.13. Тимон (Иуда) дает золото Фрине и Тимандре. Слева стоит Алкивиад (еще одно отражение Иуды). Картина английского художника Опи (John Opie, R.F., 1761-1807). Взято из [971], т.3, с.551.

Рис.4.14. К Тимону в лес приходят Алкивиад, Тимандра и Фрина. Заглавная виньетка к "Тимону Афинскому" Джильберта. Взято из [971], т.3, с.503.

Рис.4.15. Тимон (Иуда) и Апемант (Христос). Рисунок Джильберта (Gilbert). Взято из [971], т.3, с.553.

Рис.4.16. Тимон, живописец и поэт. Рисунок Рольстона (J.M.L.Ralston). Взято из [971], т.3, с.563.

---------------------------------------------------------------

Глава 5.

Рис.5.1. Перед дворцом. Постановка "Генриха VIII" известным актером Генри Ирвингом (Sir Henry Irving) в его лондонском театре Lyceum (1892). Взято из [971], т.4, с.513.

Рис.5.2. Генрих VIII (то есть Иван Грозный). Взято из Интернета. Известен также другой портрет работы немецкого художника Гольбейна Младшего (Hans Holbein, якобы 1497-1543). См. [971], т.4, вклейка между с.493-494.

Рис.5.3. Кардинал Вольсей (то есть Иван Молодой, он же библейский Аман). Портрет работы Sampson Strong (якобы около 1550-1611). Взято из Интернета, Википедия. Известен также портрет Вольсея в Лондонской Национальной Галерее [971], т.4, с.495.

Рис.5.4. Выход кардинала Вольсея. Постановка "Генриха VIII" в театре Lyceum (1892) английским актером сэром Генри Ирвингом (Sir Henry Irving). Сэр Ирвинг уже, скорее всего, не понимал, что на самом деле он ставит спектакль о жизни царского двора Ивана Грозного в Москве, в метрополии Руси-Орды. Зрители уже тоже не понимали. Так действительность превращалась в сказку. Взято из [971], т.4, с.507.

Рис.5.5. Вольсей (слева) и Букингам. Художник Саломон Гарт (S.A.Hart, R.A., 1806-1881). Взято из [971], т.4, с.509.

Рис.5.6. Королева Екатерина Арагонская (то есть ханша Софья Палеолог). Художник Michel Sittow (якобы 1469/1479-1525). Взято из Интернета. Известен также ее портрет работы голландского художника XVII века ван-дер Верфа (van-der Werf). См. [971], т.4, с.529.

Рис.5.7. Королева Екатерина слушает песню. Английский художник Лесли (Ch. Rob. Lesslie, 1794-1859). Взято из [971], т.4, с.537.

Рис.5.8. Известная английская актриса Сара Сиддонс (Sarah Siddons, 1755-1831) в роли Екатерины. Вряд ли актриса понимала, что играет на самом деле знаменитую русско-ордынскую царицу Софью Палеолог. Гравюра Роджерса (I.Rogers). Взято из [971], т.4, с.536.

Рис.5.9. Суд над королевой Екатериной (то есть над царицей Софьей Палеолог). Постановка Ирвинга (Irving) в театре Lyceum (1892). Взято из [971], т.4, с.533.

Рис.5.10. Королева Екатерина Арагонская и кардиналы. Английский художник Петерс (Rev. Matthew Peters, R.A. 1740-1814). Взято из [971], т.4, с.541.

Рис.5.11. Анна Болейн (Боллен). То есть Елена Волошанка = Есфирь. Взято из [971], т.4, с.517.

Рис.5.12. Анна Болейн. Взято из Интернета. См. также [971], т.4, вклейка между с.530-531.

Рис.5.12a. Поздний портрет Анны Болейн. Взято из Интернета.

Рис.5.12b. Генрих VIII отстраняет от себя жену Екатерину Аррагонскую. B.Treil. Взято из Интернета.

Рис.5.12c. Екатерина Аррагонская пытается изменить решение Генриха VIII о разводе с ней. Поздняя картина Henry Nelson O'Neil. Взято из Интернета.

Рис.5.12d. Портрет Анны Болейн. Якобы 1536 год. Wenceslas Hollar. Взято из Интернета.

Рис.5.12e. Анна Болейн. Якобы около 1535 года. Флоренция, Галерея Уффици. Как мы показали, Анна Болейн является отражением Елены Волошанки (она же ветхозаветная Есфирь) на страницах английских хроник. Считается одной из жен Генриха VIII. На самом деле - любовница Ивана Грозного. Взято из [722:2], с.189.

Рис.5.13. Бал у Вольсея. Появление короля и его свиты в масках. Постановка Ирвинга в театре Lyceum. Взято из [971], т.4, с.523.

Рис.5.14. Генрих VIII (Иван Грозный) и Анна Болейн (Елена Волошанка = Есфирь) на балу у Вольсея (Ивана Молодого = Амана). Король очень увлечен. Художник Стотгард (Thomas Stothard, 1755-1834). Взято из [971], т.4, вклейка между с.524-525.

Рис.5.15. Генрих VIII и Анна Болейн на балу у Вольсея. Художник Адольф Менцель (Adolf Menzel). Взято из [971], т.4, вклейка между с.524-525.

Рис.5.15a. Генрих VIII ухаживает за Анной Болейн. Очень поздняя картинка 1892 года (Die Gartenlaube). Вся эта история явно нравилась многим западно-европейским живописцам. Взято из Интернета.

Рис.5.15b. Генрих VIII и Анна Болейн. Позднее изображение. Взято из Интернета.

Рис.5.15c. Генрих VIII и Анна Болейн охотятся в Виндзорском лесу. William Powell Frith. Взято из Интернета.

Рис.5.16. Кардинал Вольсей (библейский Аман, то есть Иван Молодой) и насмехающиеся над ним после его падения придворные. Художник Вестол (Rich. Westall, R.A., 1765-1836). Взято из [971], т.4, с.547.

Рис.5.17. Вольсей в опале. Английский художник Вестол (Richard Westall, R.A.). Взято из [971], т.4, вклейка между с.552-553.

Рис.5.18. Вольсей (Аман) перед смертью. Английский художник Коп (C.W.Cope, R.A., 1811-1890). Взято из [971], т.4, с.555.

Рис.5.19. Опальная королева Екатерина в Кимбольтоне. Картина Вестола (Westall). Взято из [971], т.4, с.557.

Рис.5.20. Кранмер (Cranmer). Портрет работы Gerlach Flicke, якобы 1545 год. Кранмер писан в Ветхом Завете как Мардохей. Взято из Интернета, Википедия. См. также [971], т.4, с.560.

Рис.5.21. Кранмер и Генрих VIII. Картина Вестола (Westall R.A.). Взято из [971], т.4, с.563.

Рис.5.22. Герцог Норфолк. Немецкий художник Ганс Гольбейн (Hans Holbein, якобы 1497-1543). Взято из [971], т.4, с.551.

Рис.5.23. Мятеж Реформации. Картина "Разграбление лионских церквей". Приписывается художнику Антуану Карону. Дает "точное представление об ИКОНОБОРЧЕСКИХ выступлениях протестантов в 1562 году. На заднем плане костер пожирает деревянные статуи и кресты, на переднем плане ликующая толпа высмеивает католические обряды" [441:2], с.107. Как мы теперь понимаем, перед нами - протестантский бунт на Западе против Великой Империи и против ее религии - кафолического православия. Взято из [441:2], с.106-107.

Рис.5.24. Мятеж Реформации против Империи. Изображено: "Избиение в Васси, март 1562 года". Гравюра 1567 года. Публичная и университетская библиотека, Женева. Взято из [441:2], с.2-3.

Рис.5.25. Протестантская церковь. Начало мятежа в Западной Европе. Цветная ксилография. Якобы около 1545 года. Наглядно перечисляются реформационные требования. Лютер проповедует с кафедры, обращаясь непосредственно к Богу Отцу, Христу и Агнцу. На переднем плане - покровитель Мартина Лютера, курфюрст Иоганн Фридрих Саксонский (несет крест, изображая Спасителя!). См. также Приложение. Взято из [643:2], с.265.

Рис.5.26. Самсон, раздирающий пасть льву. Шпалера. Фландрия. Якобы конец XVI века. Эрмитаж, СПБ. Фотография сделана Т.Н.Фоменко в 2009 году.

Рис.5.27. Королева Елисавета I Тюдор Английская. Якобы около 1592 года. Стоит на географической карте своего Царства. Это - по'зднее символическое изображение ханши Софьи Палеолог, правительницы огромной "Монгольской" Империи XVI века. Взято из [722:2], с.197.

Рис.5.28. Английская королева Елизавета I в коронационных одеждах. Якобы 1559 год. Лондон, Национальная портретная галерея. На самом деле Елизавета I является отражением ордынской царицы-ханши Софьи Палеолог в западных летописях. Жена Ивана Грозного. В Ветхом Завете описана как царица Астинь, жена Навуходоносора. Было бы естественно добавить все эти сведения в подписи к портрету в Лондонской галерее. Взято из [722:2], с.198.

Рис.5.29. Анна Болейн заключена в тюремную башню. Это - отражение опалы Елены Волошанки (то есть Есфири, она же - Мария Стюарт). Edouard Cibot. Взято из Интернета.

Рис.5.30. Суд над Анной Болейн (то есть над Есфирью). Поздняя картина. Взято из Интернета.

Рис.5.31. Казнь Анны Болейн (Есфири). Старинная гравюра. Взято из Интернета.

Рис.5.32. Генрих VIII. Портрет работы Гольбейна (Hans Holbein). Взято из Интернета.

Рис.5.33. Король Генрих VIII. Взято из [1221]. Еще один портрет работы Гольбейна см. в [971], т.4, вклейка между с.572-573.

Рис.5.34. Генрих VIII. Ганс Гольбейн Младший. Якобы 1539-1540 годы. Палаццо Барберини. Как мы теперь понимаем, перед нами - западно-европейское изображение хана Ивана Грозного (ветхозаветного Навуходоносора). Взято из [722:2], с.188.

Рис.5.35. Доспех английского короля Генриха VIII. Якобы 1540 год. Лондон, Тауэр. Согласно нашим результатам, Генрих VIII - это отражение Ивана Грозного на страницах английских летописей. Так что, может быть, это действительно парадные латы Ивана Грозного. Или же - просто некий богатый доспех, задним числом приписанный знаменитому хану-императору. Взято из [931:1], с.58.

Рис.5.36. "Аллегория Карла V повелителя мира". Питер Пауль Рубенс. 1607 год. Взято из [722:2], с.21.

Рис.5.37. "Аллегория отречения императора Карла V в Брюсселе 25 октября 1555 г.". Франс Франкен II. Амстердам. Взято из [722:2], с.144-145.

Рис.5.38. Французский король Генрих II. Портрет якобы XVI века. Согласно нашим результатам, Генрих II тоже является отражением хана Ивана Грозного на страницах французских хроник. Взято из [931:1], с.59.

Рис.5.39. "Франциск I принимает в Париже Карла V и кардинала Алессандро Фарнезе". Таддео Дзуккари. Якобы 1559-1564 годы. Капрарола. Палаццо Фарнезе. Карл V - это отражение хана Ивана IV Грозного. Взято из [722:2], с.234.

-----------------------------------------------------------------

Глава 6.

Рис.6.1. Секст Тарквиний и Лукреция. Тициан (Ticiano Vecellio), 1588-1571. Взято из Интернета. См. также картину Каньячи (Cagnacci, 1601-1681) в [971], т.5, вклейка между с.368-369. В раввинской-иудейской версии - это насилие, учиненное римским солдатой Пандирой над Девой Марией.

Рис.6.2. Секст Тарквиний и Лукреция. Рубенс, около 1609-1611 годов. Взято из Интернета. См. также картину Луки Джордано (Luca Giordano, 1632-1705) в [971], т.5, вклейка между с.368-369.

Рис.6.3. Смерть Лукреции. Камбьясо (приписывается, Лука. Музей Прадо. Взято из Интернета. См. также картину "Лукреция", Пальма Старший (Palma Venchio, якобы 1480-1528) в [971], т.5, вклейка между с.368-369.

Рис.6.4. Лукреция. Joos van Cleve (Flemish), 1525. Взято из Интернета. См. также картину Тинторетто (Tintoretto, якобы 1519-1594) в [971], т.5, вклейка между с.368-369.

Рис.6.5. Лукреция. Сандро Боттичелли. Взято из Интернета. См. также картину Нидерландской школы, якобы 1530 год, в [971], т.5, вклейка между с.368-369.

Рис.6.6. Английская актриса XVIII века Уэльс (M-rs Wells) в роли Лавинии. Английский художник Гамильтон (W.Hamilton, R.A., 1751-1801). Взято из [971], т.5, с.195.

Рис.6.7. Похищении Лавинии. Английский художник Вудфорд (S.Woodforde, R.A., 1764-1817). Взято из [971], т.5, с.197.

Рис.6.8. Тит Андроник и лишенная языка Лавиния. Рисунок Джильберта. Взято из [971], т.5, с.203.

Рис.6.9. Аарон защищает своего ребенка. Картина Т.Кирка (Th.Kirk). Взято из [971], т.5, с.213.

-----------------------------------------------------------------

Глава 7.

Рис.7.1. Портрет А.В.Суворова. Взято из Интернета.

Рис.7.2. А.В.Суворов помещает Е.Пугачева в клетку. Гравюра по рисунку Т.Г.Шевченко. 1850-е годы. Взято из [668:1], с.77.

Рис.7.3. Потрет Суворова 1796 года при орденах, с драгоценной шпагой в руке. Портрет подписан: "Граф Александр Суворов Рымникский. Взято из [654:1], начало книги.

Рис.7.4. Портрет П.И.Панина в возрасте 21 года. Художник И.Я.Вишняков, 1742 год. Взято из Интернета.

Рис.7.5. Портрет графа П.И.Панина. Художник Григорий Сердюков. Не позднее 1767 года. Взято из Интернета.

Рис.7.6. Парадный портрет А.В.Суворова. Подпись: "Граф Александр Суворов-Рымникский". Взято из [668:1], начало книги.

Рис.7.7. Щит, висящий на стене возле могилы Суворова в Александро-Невской Лавре в Петербурге. Надпись гласит: "Здесь лежит Суворов, Генералиссимус, Князь Италийский, Гр[аф] Александр Васильевич Суворов-Рымникский ...". Современная фотография. Взято из Интернета.

Рис.7.8. Место битвы 1789 года "на Рымнике". Современная фотография, взятая из Интернета.

Рис.7.9. Конный памятник Суворову в поселке Думбрэвень, Румыния. Установлен в 1959 году возле места "рымникского" сражения 1789 года между армией Суворова и турками. Скульптор Мариус Бутуною. Это уже второй памятник Суворову в этих местах. Первый был установлен здесь в 1913 году, однако в 1915 г. был вывезен в Одессу и впоследствии установлен в Измаиле (wikipedia). Современная фотография, взятая из Интернета.

Рис.7.10. Фрагмент современной дорожной карты Румынии. Примерно посередине между городами Фокшаны (FOCSANI) и Бузео (BUZAU) расположен город Рымнику-Сэрат (RAMNICU-SARAT), недалеко от которого в 1789 году произошла знаменитая "рымникская" битва. Место сражения отмечено нами на карте. Карта взята из Интернета.

Рис.7.11. Карта театра русско-турецких войн 1769-1774 и 1787-1791 годов. Возле места "рымникской" битвы 1789 года отмечен город РЫМНИК, а также речка с тем же названием. Карта взята из Интернета.

Рис.7.12. Фрагмент карты, приведенной на предыдущем рисунке.

Рис.7.13. Карта сражения "при Рымнике" 1789 года. Согласно надписи на карте, она составлена "на основе французского плана, просмотренного Суворовым". Взято из Интернета.

Рис.7.14. "Карта Азии, расположенной между Понтом, Меотидой и Каспийским морем". Атлас Древнего мира Давида Келера. Гравюра. Наследники Хоманна. После 1730 года, Нюренберг. Экземпляр этой карты хранится в Государственном историческом музее (Москва), шифр хранения ГО-1884/28. Воспроизведена в [912:2a], с.24-25.

Рис.7.15. Картуш "Карты Азии, расположенной между Понтом, Меотидой и Каспийским морем". Из Атласа Древнего мира Давида Келера. Взято из [912:2a], с.24-25.

Рис.7.16. Река Яик (нынешний Урал) на "Карте Азии, расположенной между Понтом, Меотидой и Каспийским морем" из Атласа Древнего мира Давида Келера, названа "Rhymnicus fl.", то есть "река РЫМНИК". А Уральские горы названы "Rhymnici Montes", то есть РЫМНИКСКИЕ ГОРЫ. Взято из [912:2a], с.25.

Рис.7.17. Увеличенный фрагмент карты Азии из Атласа Древнего мира Давида Келера с наименованием Яика "Rhymnicus fl", то есть "река РЫМНИК". Взято из [912:2a], с.25.

Рис.7.18. Карта Древней Азии. Универсальный Атлас Древней Географии, содержащий карты по Античной Географии. Часть 1. Николя Сансон сын, на основе материалов Гийома Сансона. Гравер Ф.Бертин. Падуя, 1694 год. Экземпляр этой карты хранится в Государственном историческом музее (Москва), шифр хранения ГО-5720/29. Воспроизведена в [912:2a], с.48-49.

Рис.7.19. Картуш "Карты Древней Азии" из Универсального Атласа Древней Географии Николя Сансона сына (Падуя, 1694 год), Взято из [912:2a], с.48.

Рис.7.20. Фрагмент "Карты Древней Азии" из Универсального Атласа Древней Географии Николя Сансона сына (Падуя, 1694 год). Река Яик названа здесь "Rhimnicus fl", то есть река РИМНИК или РЫМНИК. Взято из [912:2a], с.48.

Рис.7.21. Увеличенный фрагмент предыдущего рисунка с наименованием реки Яик "Rhimnicus fl.", то есть "река РИМНИК" или "РЫМНИК". Кстати, река Волга названа здесь своим известным античным названием Ра: "Rha fl.". Взято из [912:2a], с.48.

Рис.7.22. "Новейшая карта России Исаака Массы". Гравюра Яна Янсония. Издана Хондиусом в Амстердаме в первом томе "Атласа Герарда Меркатора и Генриха Хондиуса", Амстердам, 1638. Воспроизведена в [912:2a], с.612-613.

Рис.7.23. Картуш "Новейшей карты России Исаака Массы". Амстердам, 1638. Взято из [912:2a], с.612-613.

Рис.7.24. Река Яик на "Новейшей карте России Исаака Массы" 1638 года названа "Iaick olim Rhymnus fl.", то есть "река Яик или Рымнус". Взято из [912:2a], с.613.

Рис.7.25. Увеличенный фрагмент карты Исаака Массы с надписью "Iaick olim Rhymnus fl.", то есть "река Яик или Рымнус". Взято из [912:2a], с.613.

Рис.7.26. Фрагмент "исторической карты Древнего мира, восточной его части, от эпохи Иисуса Христа, до 400 г., с показанием территории Римской Империи и окружающих ее варварских земель". Раскрашенная гравюра. Гийом Делиль. Издание Яна Ковенса и Корнелия Мортье. Амстердам, после 1730 года. Экземпляр этой карты хранится в Государственном историческом музее (Москва), шифр хранения ГО-1019/128. Воспроизведена в [912:2a], с.36-37.

Рис.7.27. Картуш "исторической карты Древнего мира" Гийом Делиля. Взято из [912:2a], с.37.

Рис.7.28. Фрагмент "исторической карты Древнего мира" Гийом Делиля, где река Яик названа "Rhymnicus fl.", то есть "река РЫМНИК", а Уральские горы названы "Rhymnici Montes", то есть РЫМНИКСКИЕ ГОРЫ. Взято из [912:2a], с.37.

Рис.7.29. Увеличенный фрагмент предыдущего рисунка с "античными" названиями реки Яик и Уральских гор - "Rhymnicus fl." и "Rhymnici Montes", то есть "река РЫМНИК" и РЫМНИКСКИЕ ГОРЫ. Взято из [912:2a], с.37.

Рис.7.30. Фрагмент "Географической Карты, представляющей Театр войны между Русскими и Турками". Раскрашенная гравюра. Автор Тобиас Конрад Лоттер. Аугсбург, 1769 год. Экземпляр этой карты хранится в Государственном историческом музее (Москва), шифр хранения ГО-6204. Воспроизведена в [912:2a], с.562-563.

Рис.7.31. Фрагмент "Новейшей карты России Исаака Массы" 1638 года, представляющий Молдавию. Взято из [912:2a], с.612-613.

Рис.7.32. Увеличенный фрагмент предыдущего рисунка с нашими пояснениями. Взято из [912:2a], с.612-613.

Рис.7.33. Карта северного Причерноморья, включающая в себя владения России и Турции. Раскрашенная гравюра. Составил географ Королевской Академии Д.Ф.Сотцманн. Гравер Д.Бергер. Берлин. Вторая половина XVIII века. Экземпляр этой карты хранится в Государственном историческом музее (Москва), шифр хранения ГО-6201. Воспроизведена в [912:2a], с.502-503.

Рис.7.34. Картуш карты Д.Ф.Сотцманна (см. предыдущий рисунок). Взято из [912:2a], с.502-503.

Рис.7.35. Места Фокшанской и "Рымникской" битв на карте Д.Ф.Сотцманна. Пояснения добавлены нами. Фокшаны здесь обозначены, но на месте "Рымникской" битвы НЕТ НИ ОДНОГО НАЗВАНИЯ, ХОТЯ БЫ ОТДАЛЕННО НАПОМИНАЮЩЕГО "РЫМНИК".

Рис.7.36. Памятник А.В.Суворову в Петербурге, который решено было возвести еще при его жизни. Однако Суворов умер, лишь немного не дождавшись открытия памятника. Современная фотография.

Рис.7.37. Захоронение Суворова в Александро-Невской Лавре, в особой усыпальнице, предназначенной лишь для родственников императоров и узкого круга приближенных к ним лиц. Современная фотография.

Рис.7.38. Сто семь обнаруженных нами фантомных отражений Андроника-Христа (Андрея Боголюбского) на страницах скалигеровской истории. Отмечены ошибочные даты, куда историки отнесли их. Начало таблицы.

Рис.7.39. Сто семь фантомных отражений Андроника-Христа (он же - великий князь Андрей Боголюбский, он же - апостол Андрей Первозванный) . Отмечены ошибочные даты фантомов. Конец таблицы.

-------------------------------------------------------------------

Глава 8.

Рис.8.1. Крещение Христа. Иисус и Иоанн Предтеча показаны на заднем плане. На голову Иисуса падает струя света, исходящая с неба. В середине светового луча виден Дух Святой в виде голубя, летящий по направлению к Христу. Корнелис Корнелис (Cornelisz., Colnelis). Якобы 1562-1638. Шекспир описал Крещение Иисуса как встречу принца Гамлета с тенью отца. См. подробности в главе 2. Взято из [981:1], с.222.

Рис.8.2. Воскрешение Лазаря. Описано Шекспиром в "Гамлете" как первая встреча Гамлета с духом его отца, см. главу 2. Русская икона конца XV - начала XVI века. Новгород. Взято из [308], икона 81.

Рис.8.3. Воскрешение Лазаря. Описано Шекспиром в "Гамлете" как первая встреча Гамлета с духом его отца, см. главу 2. Альберт ван Ауватер. Якобы XV век. Берлин-Далем, Картинная галерея. Взято из [586:2], с.221.

Рис.8.4. Христос и грешница. У Шекспира эта сцена описана в "Гамлете" как подстроенная врагами встреча Офелии с Гамлетом. Лотто, Лоренцо (Lotto, Lorenzo). См. главу 2. Якобы около 1528 года. Взято из [981:1], с.576.

Рис.8.5. Распятие. У основания креста - череп Адама. Ангел собирает капли крови Христа, вытекающие из раны в правом боку, нанесенной копьем. Гадди, Таддео (Gaddi, Taddeo), якобы около 1360-1366 годов. Взято из [981:1], с.361. Шекспир отразил сюжет с черепом Адама в истории с черепом "бедного Йорика" на кладбище, куда приходит Гамлет и потом "прыгает в могилу" Офелии.

Рис.8.6. Три Марии у Гроба Господня. Каррачи, Аннибале (Carracci, Annibale), около 1600 года. Взято из [981:1], с.190. Воскресение Христа описано Саксоном Грамматиком как "воскресение Гамлета".

Рис.8.7. Святое Семейство со св. Елизаветой и Иоанном Крестителем. Иисус и Иоанн изображены младенцами. См. главу 2, "древне"-греческий миф о Кассандре и Агамемноне. Взято из [981:1], с.740.

Рис.8.8. Тайная Вечеря. Евангелие Россано (Россанский кодекс). Якобы VI век. Взято из [643:2], с.46. Саксон Грамматик описал евангельскую Тайную Вечерю как участие Гамлета в вечернем ужине, который устроил британский царь. См. главу 2 настоящей книги. У Шекспира этот сюжет опущен.

Рис.8.9. Распятие. Роспись деревянного реликвария. Якобы около 580-600 годов. Взято из [643:2], с.47.

Рис.8.10. Распятие. Лука Кранах (Lucas Cranach d.J., 1515-1586). Якобы 1584 год. Внизу справа солдаты делят роскошные одежды императора Андроника-Христа. Взято из [1121:2], с.89. Шекспир в преломленном виде описал распятие Христа как гибель Гамлета в результате "дуэли" с Лаэртом. См. главу 2.

Рис.8.11. "Оплакивание с Девой Марией и Марией Магдалиной". Мастер Мадонны Штрауса. Якобы около 1400 года. Флоренция. Галерея Академии. В центре внизу - "плат Вероники", то есть Спас Нерукотворный. Изображены и другие святыни, связанные со страданиями Спасителя. В частности, отрубленная правая рука (в центре, над плечом). Слева - Пилат умывает руки. Справа - веревка, которой Христос был привязан к столбу во время бичевания. Взято из [988:3], с.114-115. Некоторые из этих сюжетов были описаны Шекспиром и Саксоном Грамматиком как фрагменты жизнеописания Гамлета (ночная беседа принца с матерью, история несчастной Офелии и ее отца Полония). См. главу 2.

Рис.8.12. Пир Клеопатры и Антония. Клеопатра растворяет жемчужину в бокале с уксусом. Шпалера из серии "История Антония и Клеопатры". Фландрия, Брюссель. Вторая половина XVII века. Эрмитаж, СПБ. Фотография 2009 года. История Клеопатры, погибшей в результате укуса ядовитой змеи является преломлением евангельской истории Иуды-предателя. У Шекспира этот сюжет отразился в виде истории двух предателей Розенкранца и Гильденстерна.

Рис.8.13. Иоанн крестит Христа в Иордане. Триптих "Сцены из жизни Иоанна Крестителя". Эмаль. Франция. Эрмитаж, СПБ. Фотография 2009 года. Крещение Христа описано Саксоном Грамматиком в преломленном виде, как "нисхождение овода, пойманного Гамлетом". См. главу 2.

-------------------------------------------

Приложение.

Рис.пр.1. Роджер Мэннерс, граф Рэтленд. Взято из [167], с.235.

Рис.пр.2. Елизавета Сидни, графиня Рэтленд, в костюме участницы пьесы-маски "Гименей". Взято из [167], с.303.

Рис.пр.3. Король Иаков I. John de Critz the Elder. Около 1606 года. Взято из Интернета, Википедия. См. также [167], с.288.

Рис.пр.4. Пишут так: <<Так называемая "Кассельштедтская маска". Может быть снята с трупа Шекспира>> [971], т.5, вклейка в конце книги.

Рис.пр.5. Символический Шекспир между музами драмы и живописи. 1796 год. Взято из [973:1], обложка.

Рис.пр.6. Раскрашенный бюст Шекспира (на самом деле Шакспера) у его могилы в Стратфордской церкви Св. Троицы (Stratford Bust). Поставлен в 1623 году. Взято из [971], т.5, вклейка в конце тома.

Главная страница
Оглавление книги "О чем на самом деле писал Шекспир"