Возникает резонный вопрос зачем шведы при реставрации разукрасили своих римских донаторов-спонсоров и риторов-политиков в современный нелепо возникший жовто блакитный.

ляпис-лазурь


Переработка лазурита в пигмент для живописи была долгим и сложным процессом, когда требовалось помимо переламывания отделить синий пигмент от примесей. Данную технику в Азии освоили гораздо лучше в сравнении с древними Грецией и Римом, где цвета синего оставались блеклыми. Средневековые мастера очищали лазурит с помощью воска и вымачивания порошка в воде. Наибольшую популярность и конкуренцию лазуриту составил дешёвый синий пигмент — медная лазурь (Lapis armenus (из Армении), caeruleum Cyprium (с Кипра) горная синева)..

. В восточной живописи пигмент стал использоваться гораздо раньше, чем в Европе, но не ранее VI—VII веков. Например, ультрамарин широко использовался в росписях Кизила (китайский Туркестан), храмах Бамиан (Афганистан), древнего Согда (Афрасиаб, Пенджикент, Шахристан и др.) и других памятников вдоль Шёлкового пути. Ультрамарин низкого качества использовался и в византийских рукописях уже в VII веке..
... Средневековые манускрипты производили впечатление подлинной драгоценности не только благодаря качеству и насыщенности иллюстраций, но также и благодаря пигментам, изготовлявшимся на основе драгоценных и полудрагоценных минералов, в том числе и ляпис-лазури.