Почитаем кое-что из книги Alexander Nesbitt. A descriptive catalogue of the glass vessels in the South Kensington museum (1878)
http://archive.org/details/adescriptivecat08musegoog


В заключение можно сказать несколько слов о составе венецианского стекла. Его легкость и прочность обусловлена, как известно, тем, что он не содержит свинца, как наш современный хрусталь, и эта легкость позволила создателям производить такие чудеса изящества и невесомости, которыми мы так много восхищаемся. Как мы уже видели, были сделаны серьезные усилия, чтобы сохранить процесс производства в секрете, и это удается до сих пор. Было обнародовано мало сведений о том, каким образом производство работало. Рукопись от 1443 года, которая уже упоминалось выше, содержит множество рецептов для изготовления различных видов стекла, но они трудны для понимания, использовавшиеся слова незнакомые, а их значения неясные, один рецепт дает следующий состав 200 фунтов неочищенной соды, 40 фунтов тартара (gromma) из осадков от вина, 150 фунтов гальки из Тичино, и 7 унций марганца, который использовался, чтобы сделать "Cristallino". Алум (Alum) использовался еще в четырнадцатом веке, как уже упоминалось выше (стр. XCIX), в качестве материала заменявшего щелочи, но он производил плохое стекло, и поэтому его использование было запрещено указами Великого Совета в 1306 и 1330 (Monografia, с. 11).

Рукопись, более вероятно, начала 18 века.

Бирингуччо (Pirotechnia, Lib. II.) Говорит, что материалами для стекла были щелочи, полученные либо из золы "Herba Calida", привезенной из Сирии или из окрестностей Магвелонне (Maguelonne), недалеко от Монпелье, или из зола, папоротника или из "uznea" (1) (мох, лишайник или, или водоросли?), гальки белого кварца, (2) или если их не имелось, то, песка с остроугольными зёрнами. Две части песка или гальки, и одна щелочи должны были быть хорошо смешаны с некоторым количеством марганца, и все расплавлено в отражательной печи. Полученная таким образом масса, после разбивания, говорит он, назвалась "фритта", и далее продолжает давать сведения относительно формы и размеров печи и горшков, в которых стекломасса переплавлялось для работы.

Гарцони (Garzoni), который писал около 1580 г., в его Вселенской ярмарке, дает очень похожее сообщение, однако говорит, что стекло сделанное со щелочью, полученной из золы папоротника было желтым и слабым, и называет растение под названием "uznea" у Бирингуччо, "ugnea. "(3) Зола привезенная с Востока или из Сирии, по его словам, была лучшей, но она также привозилась из Франции. По-видимому, не исключено, что зола, полученная из ugnea или uznea была золой водорослей (келп). Он заявляет, что кальцинированное железо, дает красный цвет, олово белый, медь зеленый, свинец оттенок изумруда.

Гарцони «Вселенская ярмарка человеческих профессий» («La Piazza universale di tutte le Professioni del Mondo», 1585; Firenze.

Здесь интересный момент, связанный с папоротником, который в некотором смысле рассматривается наравне с содой. Есть вероятность, что папоротник был переходным сырьем длядля создания «лесного стекла». Если верна Бургундская гипотеза, то после раздела Бургундии в 1476 году, в областях, отошедших к Франции, то есть в лесах Лотарингии, возникла потребность в не содовом сырье. А далее вероятен переход к золе из деревьев.

Вот, что пишет Бирингуччи в одном месте.

Другая искусственно производимая соль называется соль стекла или соль щелочи. Она делается из щелок из золы трава называемой солянка (Galo) или сода; некоторые говорят, что она делается из лишайников (Dusnea), а некоторые говорят из папоротника (Difelti). Ее обычно называется алум катина(поташ). Щелок для изготовления мыла из этого. После сушки, получается вышеупомянутая соль для изготовления стекла и поэтому обычно ее называют солью стекла.

И в другом месте.
Метод получения стекла и затем метод обработки его следующий.

Сначала берется немного золы из травы солерос (салекорния), которая поставляется из Сирии, и я так понимаю от преподобного епископа Магалоне ( Magalone), которую некоторые поставляют из его епархии на Роне во Франции. Сейчас некоторые говорят, что такая зола делается из папоротника (Felce), а некоторые говорят из лишайников (Duznea); из чего получают золу, здесь не имеет значения. Количество желаемого рабочего пепла берется и заливается кипятком, при этом получается очень сильная щелочь, и она при кипячении постепенно становится густой и прозрачной. Затем сушат так, что она делается очень едкой солью. Это соль, как я вам сказал прежде, при обсуждении солей, называется соль стекла или сол алкали.

То есть, какие-то слухи о папоротнике доходили до Италии.
Но здесь наиболее интересно сообщение Фиорованти, оно было опубликовано после появления книги Бирингуччи.

В других местах не используется соль соды, как это делают в Мурано, а качество соды причина красоты кристалла и почему нельзя сделать стекла такими красивыми в других местах.
Итак, продолжим говорить о порядке, который наблюдается в работах в Мурано по их стеклу и кристаллу.
Одной из операции, производимых в таком искусстве, является то, что из размолотой соды делают щелок, таким образом, как делают в столице при производстве мыла, и пусть он очистится и затем перекладывается в другие большие котлы, кипятят до высыхания. И это называется соль соды.
Следующее, как я уже сказал монсеньор Атовито (Atouito) архиепископ Флоренции, человек высокой образованности и редкий во всех науках, очень опытный в искусстве стекла, кальцинированную соду делает из травы, которая называется ugnea или на самом деле папоротник (felce), но самое печальное для папоротника то, что стекло хрупкое и желтое (zallo). Говорят золу везут из Сирии или точно из Франции и из этих двух лучшая, та, что с Леванта.

Здесь вроде четко утверждается об использовании папоротника, что автор сам видел, тогда, как Гарцони, в своем описании практически копирует сообщение Фиорованти.

И для полного понимания.
Бирингуччо.

Берется определенное количество соли, затем некоторое количество сверкающих белых речных камней, которые называются галькой и которые прозрачные и хрупкие и имеют определенное сходство со стеклом.
Когда это невозможно, вместо них берут определенный рудничный белый песок, который имеет, определенную, грубую жестокость. Одного из вышеупомянутых берут две части, добавляют к одной часть указанной соли и некоторому количеству марганца по своему усмотрению. Затем кладу все это, смешанное, в отражательную печь…
Теперь оставим эти рассуждения и возвратимся к стеклу, которое, помимо того, что делается из фритты, с солью алкали, как я уже говорил вам это лучший способ, также может быть сделано проще. Такое стекло не той же красоты и хорошего рабочего качества, как предыдущее, хотя его делается много с целью избежать работы и затрат. Пусть тот, кто хочет делать такое стекло берет только речную гальку или белый песок, но не с солью кали (соды?), а с равным количеством обычной золы и после смешивания этого с некоторыми количеством марганца и подобных вещей, положит смесь в печь в горшки, которые были там пустыми, или положит в те, что были в резерве, и без производства фритты другим путем, очистит все с тем же огнем, которым он работал и с необходимым временем.

И более позднее сообщение Фиорованти.

Полученная, та вышеупомянутая соль соды, и полученные из определенных белых речных камней повседневной жизни, которые приняли огонь и были растерты в тонкий порошок берут две части, и одну часть той же соли, и немного марганца на усмотрение мастера: смешивают все вместе, а затем ставят в отражательную печь, давая столько огня, чтобы смесь стала жидкой, и превратилась вся в одну массу, ее оставляют остывать, а затем извлекают, и такую материю мастер называет фритта, именно она преобразуется в стекло, которое получается после в виде сосудов, которые находятся внутри печи, где обрабатываемые сосуды, сделанные из стекла очищаются огневой мощью, именно это стекло называется кристаллом…
Обычное скверное стекло делается только из золы соды с марганцем и галькой: либо правда с определенным белым песком, который является плавким, а когда они хотят сделать белое стекло, то добавляют кальцинированного олова, и это называется молочный продукт (latticino): над таким стеклом проводят различные работы, как и над кристальными сосудами.

Далее Фиорованти дает цвета кальцинированных металлов, что воспроизводит и Гарцони.

То есть, рецепт получения прозрачного стекла последовательно воспроизводится в 16 веке, начиная с книги Бирингуччо