продолжая тему стекла
http://chronologia.org/cgi-bin/dcforum/dcboard.cgi?az=read_count&om=12313&forum=DCForumID2

http://chronologia.org/cgi-bin/dcforum/dcboard.cgi?az=read_count&om=12386&forum=DCForumID2
http://chronologia.org/cgi-bin/dcforum/dcboard.cgi?az=read_count&om=13763&forum=DCForumID2


Сейчас попробуем присмотреться, когда, где и как появилось оконное стекло
Что знали древние!

15 Альберти (Десять книг о зодчестве) о том, чем закрывались окна.
В оконных пролетах, вместо створок, против мороза и натиска ветров делали вертикальные тонкие пластинки из прозрачного алебастра или бронзовую и мраморную решетку. А пролеты решетки заполняли не хрупким стеклом, а слюдой, добываемой больше всего в Согобрии, городе Испании, или в Болонье Галльской. Это – пластинки из гипса, прозрачного и чистейшего, редко больше фута. От природы им не свойственно ветшать. (стр. 248)
Пролеты окон заделываются решетками, но не закрываются, как в храмах, пластинками из гипса. Конечно, они должны отражать и сдерживать резкие дующие ветры и непогоду, чтобы не происходило никакого вреда. С другой стороны, нужно постоянное и совершенно свободное течение воздуха, чтобы пыль, вздымаемая множеством ног, не вредила легким или глазам. Мне поэтому очень нравятся здесь тонкие пластинки из бронзы или свинца, изузоренные, так сказать, частыми и мелкими отверстиями, через которые проникает свет и обновляется воздух. (стр. 255)

16 Вазари

О том, как расписывают стекла окон и как их укрепляют свинцом и железом без ущерба для фигур

Еще древние умели, по крайней мере для людей высокопоставленных и со значением, закрывать окна так, чтобы без ущерба для освещения через них не проникали бы ни ветры, ни холод; но они делали это только в своих банях, парильнях, ваннах и других отдаленных помещениях, причем отверстия и проемы закрывались там какими-либо прозрачными камнями, вроде агатов, алебастров или некоторых пород мягких мраморов, как, например, желтоватый мискио. В новые же времена, когда гораздо больше стало стеклоплавильных печей, начали делать окна из стекол, круглых или в виде пластинок, наподобие и в подражание тем, что древние делали из камней.
Их зажимают свинцовым переплетом с желобком, проходящим с обоих сторон, и укрепляют железными скобами, заделанными для этой надобности в стену или же в деревянные рамы, наглухо их закрепляя, как будет сказано ниже. Сначала их делали просто из белых кружков или из клиньев, тоже белых или цветных, но потом художники придумали фигурную мозаику, складывая эти цветные стекла наподобие живописи.

И настолько изощрился ум в этой области, что ныне, как мы видим, искусство стеклянных окон достигло того же совершенства, какого достигают красивые картины на досках, тщательно выписанные в едином колорите, о чем мы подробно расскажем в жизнеописании француза Гильома из Марсели 75. В этом искусстве фламандцы и французы работали лучше других наций: исследуя вещи, относящиеся к огню и краскам, они придумали кипятить на огне краски, накладываемые на стекла, для того чтобы воздух и дождь не причиняли им никакого ущерба. Раньше они имели обыкновение расписывать стекла прозрачными красками на камеди или ином растворе, которые портились с течением времени, и ветры, туманы и воды действовали на них так, что на них не оставалось ничего, кроме обычного цвета стекла. <120>
В наши же времена мы видим, что искусство это доведено до той степени, превыше которой едва ли можно пожелать большего совершенства в смысле тонкости, красоты и всего для этого необходимого; не говоря об особой и высшей прелести, не только полезной для здоровья, поскольку помещения защищены от ветров и дурного воздуха, но и вообще полезной и удобной благодаря ясному и свободно проникающему к нам свету.

А для того чтобы стекла обладали этими свойствами, безусловно необходимы прежде всего три вещи, а именно, светоносная прозрачность отборных стекол, наилучшая композиция того, что на них выполняется, и ясный колорит, лишенный всякой туманности. Прозрачность зависит от умения выбрать стекла, светлые сами по себе, и в этом отношении французские, фламандские и английские лучше венецианских, ибо фламандские — очень светлые, венецианские же слишком перегружены краской. Светлые же стекла, если их затенить темным цветом, нисколько не темнеют, ибо и тени их прозрачны, а венецианские, будучи по природе темными, если еще больше затемнить их тенями, совершенно теряют свою прозрачность. Правда, многим нравится нагружать их цветом, искусно накладывая один цвет на другой, ибо под воздействием воздуха и солнца они приобретают некую, еще большую красоту по сравнению с природными цветами; тем не менее лучше брать стекла по своей природе светлые, а не темные, чтобы слой краски не замутнял их.

Стекла, расписанные таким образом, помещают на железную сковороду со слоем золы, истолченной и смешанной с жженой известью; туда слой за слоем равномерно раскладываются стекла, покрытые золой, затем их задвигают в медленно разогреваемую печь; зола и стекла раскаляются, а нагретые краски ржавеют, растекаются и вплавляются в стекло. При этом нагревании надлежит соблюдать величайшую осторожность, ибо от слишком сильного огня стекла могут лопнуть, а от слишком слабого они не свариваются. Вынимать их не следует до тех пор, пока сковорода или кастрюля, где они находятся, не будет вся в огне и пока не видно будет по некоторым пробным кускам, торчащим из-под пепла, насколько краска запеклась.
Сделав это, бросают свинец в особые каменные или железные формы с двумя ложбинками с обеих сторон, куда вставляется и закрепляется стекло. Полученные таким образом свинцовые полосы строгают, выпрямляют и прикрепляют на доске, и затем кусок за куском вся работа соединяется свинцом в переплет, состоящий из многих рам, причем все швы в свинце спаиваются оловом. А там, где проходят поперечные железные полосы, проводят медную проволоку на свинце, держащую и связывающую всю работу, которая укрепляется железными прутьями, проходящими не прямо через фигуры, но изгибающимися по их швам, чтобы не мешать смотреть на них. Эти прутья заклёпываются в железные полосы, которые держат все в целом.
Делают же их не прямоугольными, а круглыми, чтобы они меньше портили вид, причем помещают их в окна с внешней стороны, вставляют и заливают свинцом в отверстия в камне и крепко соединяют медной проволокой, впаянной в свинец в раскаленном виде. А чтобы их оградить от ребятишек и всякой другой напасти, сзади помещают сетку из тонкой медной проволоки. Если бы работы эти по материалу своему не были слишком хрупкими, они сохранялись бы на свете до бесконечности. Тем не менее искусство это остается трудным, замысловатым и весьма прекрасным.
http://lib.rus.ec/b/229265/read

Забелин Домашній быт русскаго народа в XVI и XVII ст, Том 1

В окна вставлялись вставни, род рам или оконничные станки, обитые полстями и сукном. Во вставнях укреплялись петлями и крючками оконницы, соответствовавшие нашим рамам. Они были подъемные и отворные, а в волововых окнах задвижные и отворные. До Петра Великаго даже в царском дворце стекла не были в большом употреблении; их вполне заменяла слюда, известная с глубокой древности. Слюдяные оконницы устраивались из белого или красного железа, в сетку, основанием которой служили четыре железные прута, составлявшие собственно рамку.
Сетка делалась в виде образцов, то есть четырехугольников и треугольников и в виде репьев, кругов, кубов, косяков, в которых укреплялась слюда и от которых оконницы назывались обращатыми, репейчатыми, кругчатыми, кубчатыми, косящатыми. Такое устройство оконниц было необходимо потому, что слои или листы слюды большею частью были невелики и притом неправильной формы, которая всегда и условливала узор оконной сети. Большие листы слюды помещались всегда в виде круга в средине окончины, а около располагались боковые образцы разной формы, также углы и пахлинки или мелкие вырезки.
Для укрепления слюды в своих местах употреблялись кроме того, оловянные денежки, небольшие бляшки, кружки, репейки, зубчики и орлики, который почти всегда золотились, а иногда оставлялись белыми. Под орлики подкладывались атласные или тафтяные цветки. В XVII столетии слюду в окнах стали украшать живописью. (стр114-115)

Гораздо меньше были в употреблении стекольчатые оконницы, который устраивались почти так же, как и слюдяные, то есть из железных прутковых рамок и свинцового переплета, в который закреплялись стекла посредством замазки составляемой из мела и медвежьего сала с деревянным маслом.
Зимние двойные рамы, кажется в то время не были еще в употреблении, по крайней мере мы не имеем об этом никаких положительных сведений. Само собою разумеется, что описанный нами оконницы не могли хорошо защищать от холода, по самому своему устройству. Не смотря на то, в деревянных хоромах, в которых обыкновенно живали зимою, было очень тепло; мы видели, как заботливо обивали их внутри войлоками, полстями и сукном.
Впрочем, на ночь и, может быть, в сильные морозы, окна закрывались изнутри втулками – щитами, величиною во все окно, обитыми также теплыми полстьми и сукном. Снаружи, впрочем, редко употреблялись затворы, называемые теперь ставнями. Втулки или просто вставлялись в окно или навешивались на петлях и затворялись.

Заодно помпейский вариант

В большинстве окон железные решетки, очень аккуратно сделаны, некоторые сформированы из квадратов, другие из ромбов, с выпуклостями и розами, в местах, где они встречаются и пересекаются друг с другом; в решетках фиксировались стекла, что-то подобное створным оконным переплетам в Англии, но большие, и более аккуратные. Во многих местах железо пострадало от жары, выглядит полу растаявшим, но в других местах оно настолько хорошее, как будто только что поставлено.

Lady Anna Riggs Miller. Letters from Italy: describing the manners, customs, antiquities, paintings, &c. of that country: in the year MDCCLXX and MDCCLXXI : to a friend residing in France. 1777

Как видим, листового оконного стекла в 15- начало 17 веках не наблюдается. Есть решетчатые окна, с небольшими вплетенными стеклами.

Где-то, конец 15 века, на западе появляется, круглое лунное стекло, а в начале 17 века бемско (богемское) холявное (листовое) стекло.

ТИ-фантасты, конечно пытаются данные изобретения отправить в Древний Рим, но….

Почитаем, что говорят современные специалисты о начале стеклоделия в Англии.


The chemical and isotopic analysis of
English forest glass
by Andrew S. Meek
BA(Hons), MSc
Thesis submitted to The University of Nottingham
for the degree of Doctor of Philosophy. January 2011.


Опуская рассуждения о сказочных временах, приведу перевод того места где начинает говориться о реальности.

Стеклоделия 1500-1567AD
Существует мало исторических свидетельств о производства стекла в Британии в начале 16 века. Это удивительно, так, как, существует большое количество свидетельств из предыдущих двух столетий и было большое увеличение количества документации, произведенной в тюдоровской Англии вообще. Существуют документальные подтверждения для трех семей, работавших в Вилде (Weald) и для производства, созданного в юго-восточном Стаффордшире. Ссылка в ходатайстве компании стекольщиков в Тайный совет в 1542 году, очевидно, подразумевает, что никакого производства английского оконного стекла не имелось (Godfrey, 1975; 12).

Тем не менее, на месте Найтонс ( Knightons), датируемое 1550 годами, было найдено много доказательств производства лунного стекла и, возможно, сосудов (Willmott 2005 года; 68). Похожие находки были также обнаружены для мест датируемых началом и серединой 16-го века в Багот парке и Литтл Берчес, и на юге, в Стаффордшире (Welch, 1997; 18).
Это большая часть доказательств, производства лесного стекла для оконного стекла от начала до середины 16-ого столетия. Однако, находки из этих трех мест не могут рассматриваться как охватывающие все стеклянное производство в этот период. Находки некоторого количества стеклянных сосудов на каждом из этих мест указывают на ограниченное производство сосудов в этих местах или импорт, возможно как стеклобоя, из пока еще не раскопанных современных мест.

Стеклоделия 1567-1615AD

Нехватка квалифицированных стеклоделов в Британии в первой половине 16-го века означала, что созрело время для притока стеклоделов специалистов в данной области производства оконного стекла и высококачественных сосудов. Несколько попыток было сделано итальянцами и англичанами для создания производства стекла с импортными рабочими, но они были неудачны. Человек, которому приписывают восстановление производства оконного и качественного стекла в Британии был Жан Карре. Он принимал участие в некоторых аспектах производства стекла в Антверпене и прибыл в Лондон весной 1567 года со значительным количеством капитала, значительными техническими знаниями и обширными контактами с зарубежными стеклоделами, по-видимому, с намерением принять руководство над английской стекольной промышленностью (Charleston 1984 , 53).

Приехав весной, уже в июле Карре получил лицензию от королевы для строительства стекловаренных печей для оконного стекла в Вилде и одной печи для кристалло в Лондоне. Карре создал компанию минимум с тремя другими иммигрантами стекольщиками.
После доказательства, что другие не делали оконного стекло в Вилде, компания Карре смогла обеспечить себе, исключительное право делать оконное стекло в Лотарингской манере в течение 21 года(Godfrey, 1975; 20).

Предоставление этого права оговаривалось некоторыми дополнительными условиями: то, что изготовленного стекла должно было быть достаточно, чтобы обеспечить королевство, и что оно будет дешевле, чем то, которое могло быть импортировано и что иммигранты должны учить англичан искусству стеклоделия.

Стекловаренные печи в Вилде управлялись Томасом и Бальтазаром де Хеннецелл, которые делили прибыль наравне с компанией Карре. Карре проживал в Лондоне и больше интересовался постройкой печь для кристалло в стенах Кратчед Фриарз, заброшенном монастыре недалеко от Лондонского Тауэра. Он был в состоянии привлечь большое количество иностранных стекловаров в Англию, по-видимому, по тем же религиозным и экономическим мотивам, которые повлияли на его эмиграцию.
В последующие годы многие ссоры по поводу собственности на патент компании, в конечном итоге заставили Хеннцеллей покинуть свои печи в Вилде.

В 1571 году Карре передал стекловаренную печь по изготовлению кристалло под контроль венецианского стеклодела Якоба Верцелина ( Jacob Verzelini) и переехал в Вилд, для создания печи по производству сосудов из лесного стекла. До завершения работ на этой печи Карре умер в своем доме в Фернфолд Вуд (Fernfold Wood)в мае 1572 года, всего через пять лет после прибытия в Англию.

Отметим еще один момент

Питер Аппель, зять Карре, и Питер Бриет, его коллега, которые взяли на себя управление монополией, подали заявку на новый королевский патент запрещающий импорт стекла с континента. Они утверждали, что они не могли конкурировать с иностранным стеклом. Это, вероятно было верно, так, как в 1571-2 годах большее количество стекла доставлялось в лондонский порт из-за рубежа, по сравнению с 1567 годом.

Эмиграция иностранных стекловаров в Англию значительно увеличилась после убийства протестантов в Париже в 1572 году и их печи распространились по всей стране. Стекловары компании Карре остались в Вилде, и эти новые стекловары, прибывшие в 70-х годах, распространились по всей стране.

И тогда становится понятным «плач» Жоржа Гаскойна

]В 1576 спустя всего несколько лет после того, как недавно изобретенное прозрачное стеклянное пакетное зеркало (crystal glass pocket mirror) стало доступно сначала как импортная новинка в Англии, Жорж Гаскойн (George Gascoigne) издал сатирические стихи с очевидным названием «Стальное» Стекло.

И все становится на свои места, первое производство стекла в Англии началось после 1567 года.
Местное и импортное стекло, за 8 лет позволило создать индустрию продаж стеклянных зеркал, которые начали вытеснять металлические зеркала.

Г-н Суинберн, в своем докладе о производстве стекла района Ньюкасла, говорит: - "Искусство литья плоского стекла, посредством выливания расплавленного материала на стол из железа или меди и прокат его в плоскость одинаковой толщины, был впервые принят в Англии в 1771 году, в Ланкашире, но есть многочисленные доказательства того, что стеклянную пластину меньших размеров делали до этого времени в южном Шилдсе.
Предмет называемый пластиной из дутого стекла производился на этом месте в начале семнадцатого века, и производство продолжалось до 1845 года ". Этот процесс был очень похож на принцип производства листового стекла, отличающийся только некоторыми механическими приспособлениями для того, чтобы работник справлялся с тяжелым весом стекла необходимым для этой цели.

В 1836 году производство листового стекла в Соединенном Королевстве было не более 7000 футов в неделю. В 1845 году пошлина на стекле был отменен, и еженедельное производство увеличилась с того времени до 140.000 футов - увеличение состоялось, несмотря на очень большой импорт этого описанного стекла из Франции и Бельгии. В 1771 году цена на стеклянное зеркало, 50 дюймов в длину и 40 дюймов ширины (127 на 102 см) была около 60 фунтов стерлингов, в 1844 году, до отмены пошлины, около 10 фунтов стерлингов, и теперь она составляет менее половины этой цены.


Кронгласс (лунное стекло) и листовое стекло.

Первые заслуживающие доверия упоминаемые рабочие производившие лунное стекло в нашей стране были сэр Мэтью Уайт, Ридли и Ко, на реке Тайн, в Ньюкасле в середине семнадцатого века. С этого времени и вплоть до периода, при котором производство богемского листового стекла (введенное из Франции в 1832 году) было твердо установлено в Англии, коронгласс использовался для всех домов высшего класса, но в последние годы торговля коронглассом показала признаки упадка, несмотря на значительные улучшения, которые были внедрены в процесс, а также, несмотря на стимул полученный всеми видами стекла из–за отмены пошлины.

Потери, вызванные резанием кругов на прямоугольные куски, ограниченные размеры этих кусков «бычьим глазом» или выступом в центре круга, а также сложность получения равномерной толщины, внесли свой вклад в постепенное замещение кронгласса цилиндрическим или листовым стеклом. Очень грубый вид листового стекла, называемый «стекло немецкой развертки», изготовлялось в Англии до введения Богемского листового стекла. Цилиндр разрезали ножницами, в то время когда он был еще в горячем состоянии, и сразу располагали на плоском железе, покрытом песком.


Размер для выдутого стекла вначале обычно был 36 дюймов в длину и 20 в ширину. Теперь иногда цилиндры выдувают 77 дюймов в длину, а обычный размер от 45 до 50 дюймов в длину и от 32 до 36 см в ширину.

The resources, products, and industrial history of Birmingham, and the Mirland hardware district. London. 1866 p.147


http://books.google.ru/books?id=5StRAAAAYAAJ&pg=PA148&dq=bohemian+glass+history&hl=ru&sa=X&ei=zvEGUfazE4Gn4gSzm4FA&ved=0CDgQ6AEwAjgK#v=onepage&q=bohemian%20glass%20history&f=false


Здесь полезно добавить время возникновения зеркального производства, по французской технологии, в России.

Воробьевский зеркальный завод начали строить в 1705 г. на Воробьевых (ныне Ленинских) горах под Москвой, а в 1706 г. он уже работал. Завод производил литые зеркальные и «зажигательные» стекла. В одном из документов, датированном 1707 г., Воробьевский завод описывается следующим образом: «...построен под селом Воробьевым зеркальный завод. А на том заводе строения анбар каменной длиною восемьдесят три фута (25,22 м), поперек пятьдесят три фута (16,2 м), в вышину десять аршин (7,1 м), в нем плавительная печь делана ис кирпичу белой глины. На ней гряда с перилом, на нем кладут дрова. Да меж столбами двадцать печей, в которых калят стекла. Да печь, в которой обжигают горшки. В том же анбаре с четырех сторон двери ствольные на крюках. Пол выстлан кирпичом.

Три анбара деревянных больших. В том числе один длиною сто один фут (30,8 м), поперек тридцать два фута (9,8 м), где точат стекла... Другой, в котором полируют, длиною пятьдесят семь футов (17,4 м}, поперек двадцать восемь футов (8,5 м)... Третий, в котором составляетца и обжигаетца материя, длиною шестьдесят три фута (19,2 м), поперек тридцать восемь футов (11,6 м), в вышину пятнадцать футов (4,6 м), в нем печь большая кирпичная, в которой обжигают материю и другая к той же печи приделана печь же, в которой пережигают хрусталь. В четвертом о пяти стенах, где делают горшки и для иных потреб. Длина восемь сажен (17,04 м), поперек четыре сажен (8,52 м)...».

Зеркальное стекло выливалось на медную доску и прокатывалось медным катком (валом). Длина медной доски была 9 футов (2,75 м), ширина - пять с половиною футов (1,68 м), толщина - «пол три пальца» (два с половиной пальца). Среди необработанных отлитых стекол были некоторые, по длине почти равные длине доски. Так например, указывается длина стекла в 3 3/4 аршина, т. е. 2,66 м.

«Зажигательные» стекла отливались, в четырех медных формах («фурмах»). В те времена стекло варили в два приема: сначала фриттовали шихту в специальной печи, а затем фритту плавили в стекловаренной печи, в горшках. Стекловаренная печь Воробьевского завода имела шесть горшков, выдерживавших пять плавок. Расход топлива в стекловаренной печи составлял 1500 саженей сухих березовых дров в году.

Сначала стекловаренную печь строили из «дикого камня», т. е. песчаниковых плит, которые с давних пор являлись распространенным строительным материалом. Но применение песчаника в строительстве промышленных печей было связано с известными трудностями. Прежде всего нужно было подобрать такой сорт песчаника, чтобы в нем связующими массами для кварцевых зерен являлись глинистые вещества или коллоидальный кремнезем; песчаники с известковыми цементирующими включениями не годились, так как при высоких температурах известковые соединения разлагались и плиты разрушались.

Безбородов М. А. "Очерки по истории русского стеклоделия" 1952 г.

http://www.sablino.ru/arhiv/zavxviii.htm