Глава 3.
Итальянские средневековые зодиаки
3.4.4. Аспид на ладони Сатурна - это комета Швассмана-Вахмана, сиявшая в мае 1680 года как звезда первой величины (М = + 1,5) в созвездии Кита рядом с Тельцом. Появление кометы, вероятно и послужило поводом для создания феррарского зодиака
В 1680 году н.э. на небе наблюдалась яркая комета, хорошо видимая в Европе. Ее, в частности, наблюдал Исаак Ньютон, который использовал ее для проверки открытого им закона всемирного тяготения. "Ньютон доказал теоретически и проверил свои вычисления на комете 1680 года, что эти светила, подобно планетам, подчиняются законам всемирного тяготения и двигаются по коническим сечениям: по эллипсам, параболам или гиперболам" [38], статья "Кометы". В современных каталогах данная комета носит название кометы Швассмана-Вахмана-3 (это название взято нами из программы Turbo-Sky). В феврале 1680 года она стала видна невооруженным глазом в области между Девой и Весами как звезда 6-й величины. Затем комета двигалась по небу в сторону Рыб. В августе 1680 года, находясь недалеко от границы Рыб и Овна, она стала невидимой невооруженным глазом. Наибольшей яркости комета Швассмана-Вахмана-3 достигала в конце апреля 1680 года в области зодиакальных созвездий Козерога и Водолея. Ее яркость в те дни составляла М = +1,5, что соответствует яркости звезд первой величины и сравнимо с яркостью планет. Зодиак "FR" составлен на дату 19 мая ст.ст. 1680 года, когда комета Швассмана-Вахмана-3 находилась в созвездии Кита, под Рыбами, и имела яркость М = +2,5. В Италии в те дни она поднималась над местным горизонтом до рассвета при погружении Солнца на 17 градусов. То есть - еще в полной темноте и потому была отлично видна. Через некоторое время недалеко от нее всходили Венера и Марс, рис.3.81. Таким образом, грозная комета находилась совсем недалеко от скопления всех семи планет древности в окрестности созвездия Тельца. Вероятно, это яркое обстоятельство - надо думать, соответствующим образом истолкованное придворными астрологами, умело подогревшими вспыхнувшее в обществе возбуждение, - произвело настолько сильное впечатление в Ферраре, что его решили увековечить на стенах герцогского дворца. И создали фреску с зодиаком "FR".
Известно, что средневековые астрономы очень часто изображали кометы в виде каких-нибудь хвостатых предметов. См., например, известную средневековую книгу С.Любенецкого "Кометография", вышедшую из печати в 1681 году, где приведены многочисленные старинные рисунки комет. Все эти изображения "хвостатые". Некоторые из них мы приводим в нашей книге "Империя" по поводу нашего исследования комет в китайских летописях. Надо сказать, что "хвостатая" символика комет совершенно естественна. Многие кометы, приближаясь к Солнцу приобретают хорошо заметный светящийся хвост. От ядра кометы "весьма часто тянется одна или даже несколько светлых полос - хвост кометы ... В этих светилах внимание наблюдателей всегда привлекали ХВОСТЫ, которые в течение даже небольших промежутков времени успевают весьма значительно изменять размеры и фигуру. Обыкновенно только что появившаяся комета или вовсе не имеет хвоста, или имеет хвост незначительных размеров. По мере приближения ее к перигелию, хвост непрерывно увеличивается, а ядро кометы уменьшается и становится ярче. После прохождения через перигелий, наоборот, хвост уменьшается, а ядро увеличивается и светит все слабее и слабее ... хвост всегда расположен в плоскости кометной орбиты и в сторону, противоположную Солнцу" [38], статья "Кометы". Напомним также, что кометы раньше рассматривались как грозные предзнаменования, сулящие людям различные беды и несчастья. Комет боялись. Поэтому в символике комет, кроме хвоста, часто присутствовал также мотив чего-то смертоносного. Например, комету могли изобразить в виде разящей сабли, лезвие которой имеет вид косматого изогнутого хвоста и т.п. См. вышеупомянутую книгу С.Любенецкого.
Зададимся вопросом. Присутствует ли на зодиаке "FR" какое-нибудь смертоносно-хвостатое изображение? Да, присутствует и в очень ярком виде. Это - аспид, злобный крылатый дракон с длинным хвостом, свернувшийся калачиком на ладони у Сатурна, рис.3.82. Напомним, что Сатурн считался в Средние века "смертоносной" планетой. Видимо, поэтому комету-аспида и посадили ему на ладонь. Хотя комета располагалась гораздо ближе к "мирной" Венере, чем к "злобному" Сатурну, но с точки зрения создания впечатления на зрителя, гораздо грамотнее было приписать комету Сатурну, а не Венере (что явно снизило бы степень "нажима"). Так и было сделано. Получилось "вдвойне смертоносное" изображение, подчеркивающее крайнюю степень опасности, которую, по мнению астрологов, предсказывало подобное астрономическое явление. Обратите внимание, что на зодиаке "FR" Сатурн изображен крайне мрачно, с большими клыками, торчащими изо рта и со стрелой в левой руке. А в правой он держит смертоносного аспида с длинным, высоко поднятым хвостом. Конец хвоста аспида покрашен в красноватый цвет, что тоже может намекать на светящийся хвост кометы.
Сделаем вывод. Как следует из полученного нами полного астрономического решения зодиака "FR", датирующего этот зодиак 19 мая ст.ст. 1680 года, аспид на ладони Сатурна изображает на зодиаке "FR" комету 1680 года, пролетавшую в тот день через созвездие Кита и находившуюся недалеко от Тельца. Возле которого 19 мая ст.ст. 1680 года собрались все семь планет древности. Причем, вблизи собрания планет сияла грозная комета. Это необычайное астрономическое явление, по-видимому, и послужило поводом для составления зодиака "FR".
В самом деле, задумаемся на минуту. Комета - очень редкое астрономическое явление. В нашем исследовании старинных зодиаков мы впервые встречаемся с тем, чтобы на зодиаке была изображена комета. И это естественно. С точки зрения теории вероятностей, крайне неправдоподобно, чтобы среди трех-четырех десятков расшифрованных нами дат старинных зодиаков, встретилась хотя бы одна дата, СЛУЧАЙНО совпавшая с появлением на небе яркой кометы. Отсюда можно сделать вывод, что встреченное нами в данном случае совпадение, скорее всего, НЕСЛУЧАЙНО. Следовательно, ФЕРРАРСКИЙ ЗОДИАК "FR" БЫЛ, СКОРЕЕ ВСЕГО, СОСТАВЛЕН ИМЕННО ДЛЯ ТОГО, ЧТОБЫ УВЕКОВЕЧИТЬ ПОЯВЛЕНИЕ КОМЕТЫ 168О ГОДА.
3.4.5. Краткий обзор истории герцогов Д'Эсте, во дворце которых находится зодиак "FR"
Как мы уже сказали, фреска с зодиаком "FR" находится во дворце "Палаццо Скифанойя" - в итальянском городе Ферраре. См. рис.3.83, рис.3.84, рис.3.85, В переводе на русский язык название дворца звучит как "Скифский дворец" или"Скифская палата" (palazzo Schifanoja). Дворец принадлежал когда-то феррарским герцогам из знаменитой династии Д'Эсте [5]. Считается, что он был построен и украшен в XIV-XV веках. Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона сообщает: "К наиболее замечательным памятникам начального Ренессанса в Ферраре причисляются: великолепная башня собора (campanile), красивая церковь С.-Франческо и грандиозная Sta-Maria in Vado, a также ряд прекраснейших дворцов - Роверелла, Тротти, Костабили, Криспи, Скроффа и особенно замечательный герцогский "palazzo Schifanoja" (XIV-XV в.) ... Особенно любопытны торжественные фрески ("trionfi") в palazzo Schifanoja ..., аллегорически изображающие - под видом 12 месяцев, знаков зодиака, богов и богинь, полевых работ - сцены из жизни при дворе герцогов д'Эсте (сохранились плохо)" [38], статья "Феррара".
Кстати, обратите внимание, как старательно автор энциклопедической статьи обходит "опасное место" - название "Скифская палата". Он ни разу не перевел его на русский язык. В статье употребляется исключительно итальянское выражение palazzo Schifanoja без перевода. Причина ясна. Иначе пришлось бы объяснять - как могла придти просвещенным феррарским герцогам "дикая" (в рамках скалигеровской истории) мысль назвать свой дворец СКИФСКИМ. Ведь скифы, по мнению историков, ко времени постройки дворца в Ферраре давно уже исчезли с исторической сцены. Кроме того, в рамках скалигеровской истории невозможно себе представить, чтобы утонченные итальянские герцоги могли иметь что-то общее с грубыми кочевниками-скифами. Однако факты вещь упрямая. В итальянской Ферраре до сих пор стоит старинный СКИФСКИЙ ДВОРЕЦ.
Сама история рода феррарских герцогов Д'Эсте ("восточного рода"? - ведь "ЭСТЕ" можно перевести как "ВОСТОК") очень интересна и тесно переплетена с историей большинства королевских династий Западной Европы [38]. Считается, что итальянская ветвь рода Д'Эсте достигла расцвета в XIV-XV веках, но затем в истории этой ветви наступает странное затишье. С середины XVI века, феррарские герцоги Д'Эсте почему-то вдруг перестают совершать что-либо значительное для истории. Об их деятельности в XVII-XVIII веках летописцы умалчивают. Хотя до того имя феррарских герцогов гремело на весь мир. Не является ли этот странный провал в истории феррарских герцогов попросту следствием неправильной скалигеровской хронологии?
В самом деле, вычисленная нами датировка зодиака "FR" наводит на мысль, что с общепринятой хронологией итальянской истории - и в частности с хронологией рода Д'Эсте, - далеко не все в порядке. Как мы уже сказали, история итальянских герцогов Д'Эсте сильно переплетена с историей многих других правящих династий Западной Европы. Причем, не только итальянских. Поэтому сдвиги в хронологии рода Д'Эсте влекут за собой существенные перемены и в остальной западно-европейской истории, с которой теснейшим образом связан род Д'Эсте. Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона сообщает о роде Д'Эсте следующее.
"Эсте (d'Este) - ОДНА ИЗ ДРЕВНЕЙШИХ КНЯЖЕСКИХ ФАМИЛИЙ ИТАЛИИ .., придворные поэты сочинили им генеалогии, которые называли их потомками самого Карла Великого (то есть, скорее всего - Дмитрия Донского, как мы теперь понимаем - Авт.) и даже ТРОЯНСКИХ ЦАРЕЙ... Время расцвета ... династии Эсте открывается с правления Николо III (1393-1441) ... Николо ... пользовался удобным экономическим положением Феррары ... чтобы ... сделать свое "царство" самой цветущей страной в Италии (неожиданно мы узнаем, что феррарские герцоги считали себя царями - Авт.) ... Он ... принялся насаждать у себя науки и покровительствовать искусствам ... Николо II (1361-1388) ... вел дружбу с Петраркой; преемник его Альберт (1388-1393) действовал в том же направлении. Николо III расширил феррарский университет (1402), основанный его отцом (Альбертом), и собрал около него выдающиеся ученые силы. Он ... был ... в Иерусалиме, изучая памятники ... украшал Феррару церквами и дворцами, приглашал к себе художников ... Им же введена необыкновенная пышность в жизни двора, обнаруживавшаяся с особенным блеском в общественных празднествах, которыми Феррара стала ЗНАМЕНИТА НА ВЕСЬ МИР ...
После его смерти правили один за другим три его побочных сына ... Лионелло (1407-1450) ... деятельно продолжал собирать драгоценные памятники искусства и привлекать к себе художников всякого рода ... Следующий брат, Борсо (1413-1471), продолжал в широких размерах меценатствовать, создавая из своей столицы крупнейший центр культурного движения ... При нем устроена была в Ферраре первая типография (Андреа Галло) ... Внешний блеск феррарского двора достиг апогея при нем и при его преемнике ... Борсо сделался почти законодателем светских обычаев ... Борсо оставил, умирая, в своей казне 500000 дукатов и единственную в мире коллекцию драгоценностей ... Борсо допустил "благодарное население" поставить в Ферраре памятник ему при его жизни ...
Эрколе I (1433-1505), третий брат ... (1484) его герцогство достигло высшего экономического процветания ... Особенно были прославлены и превознесены дочери Эрколе - Беатриче и Изабелла. Последняя (род. в 1474 г.) ... вышла замуж за Джованни Франческо Гонзага (1490) и сыграла крупную роль в истории мантуанской цивилизации. Сестра ее Беатриче (род. в 1473 г.), отданная за Людовико Моро миланского (1491) ... любила политику и имела большое влияние на мужа (Е в 1497 г.). Альфонсо I (1486-1535), сын и преемник Эрколе I, женатый ... (1517) на знаменитой Лукреции Борджиа, ... воспетый Ариосто, показал ... выдающиеся способности полководца и государственного человека ... Лев X пытался ... вытеснить Альфонсо из Феррары (1519); но Климент VII принужден был вновь признать его права на герцогство, после того как понес в 1527 г. жестокое поражение от ИМПЕРАТОРА КАРЛА V, КОТОРЫЙ ОКАЗАЛ ПОМОЩЬ АЛЬФОНСО И ВНОВЬ УТВЕРДИЛ ЕГО также в Модене и Реджио ...
Эрколе II (1508-1559), сын предыдущего начал править как союзник Карла V, но после его отречения примкнул к коалиции папы Пия IV и короля французского Генриха II против Испании (1556) ... Союз с Францией Эрколе закрепил браком с Ренатой (Renee de France), дочерью короля Людовика XII ... В правление Эрколе II ... устраивались последние, гремевшие на всю Италию празднества ... Сын Эрколе II, Альфонсо II (1533-1597) ... интересовался всем таинственным ... особенно любил археологию ...
Чезаре (1562-1628), побочный внук Альфонсо I, пытавшийся утвердиться во всех наследственных землях фамилии д'Эсте, встретил сопротивление со стороны папы Климента VIII ... В ... Модене и Реджио ему удалось удержаться; но он правил там БЕЗ ВСЯКОГО БЛЕСКА ... Его преемники Альфонсо III (Е в 1629 г.), Франческо I (Е в 1658 г.), Альфонсо IV (Е в 1662 г.) и Франческо II (Е в 1694 г.) - ТАКЖЕ НЕ ОБНАРУЖИЛИ НИКАКИХ ТАЛАНТОВ. Ринальдо (Е в 1737 г.), младший сын Франческо I ...
Эсте германской линии ... от нее произошли династии Брауншвейгская и Ганноверская, а также... ныне правящий в Англии королевский дом ...
Третья ветвь фамилии Эсте - австрийская ... В силу различных комбинаций наследственных прав в австрийском Габсбургском доме титул "герцога д'Эсте", чисто номинальный, достался эрцгерцогу Францу-Фердинанду (род. в 1863 г.), племяннику императора Франца-Иосифа и нынешнему (то есть в начале XX века - Авт.) наследнику австрийского престола" [38], статья "Эсте".
"К великим сыновьям Феррары принадлежит Савонарола, который там родился (1452), преподавал в университете ... Феррара же воспитала знаменитого физика Гальвани (род. 1737). Тираническое, расточительное и безумно легкомысленное правление Альфонсо II впервые подорвало могущество Феррары. После его смерти (1597) фамилия д'Эсте потеряла герцогство, которое воссоединено было с Папской областью при Клименте VIII ... славе Феррары настал конец. Венский конгресс возвратил ее папам, но она оказалась занятой австрийским отрядом. После удаления его (1859) в городе произошло восстание против Рима, и он вместе с остальной Эмилией примкнул к объединявшемуся итальянскому королевству (1860)" [38], статья "Феррара".
Таким образом, феррарские герцоги Д'Эсте находились в близком родстве с основными владетельными родами Западной Европы: французскими и английскими королевскими домами, австрийскими императорами. От Д'Эсте даже произошла современная английская королевская династия. Тем более было интересно выяснить - какую именно дату замаскировали герцоги Д'Эсте на стенах своего "Скифского дворца"? Попадает ли эта дата в эпоху XIV-XV веков? Которую, напомним, историки считают временем расцвета феррарской династии, когда, по их мнению, и был построен и украшен Скифский дворец феррарских герцогов. В самом деле, если бы на зодиаке "FR" оказалась записана дата из XIV-XV веков н.э., мы получили бы некое подтверждение скалигеровской версии истории. Но ничего подобного не происходит. В данном случае, как и во всех других случаях, когда появляется непосредственная возможность проверить скалигеровскую версию хронологии с помощью независимых естественно-научных методов, эта версия обнаруживает свою полную несостоятельность.
В самом деле, дата, записанная на зодиаке "FR" - 19 мая ст.ст. 1680 года н.э., - полностью выпадает из общепринятой картины феррарской истории. Дата принадлежит той эпохе, когда, согласно мнению историков, в Ферраре ничего значительного не происходит. Все феррарские дворцы давно построены и расписаны. Фрески в них уже постарели. Художники и поэты разъехались. А сами феррарские герцоги занимаются настолько мелкими делами, что даже не о чем упомянуть. На самом же деле, как мы теперь понимаем, конец XVII века, на который указывает дата на зодиаке "FR" - это и есть период расцвета итальянского и вообще, западноевропейского искусства, произведения которого в большом количестве дожили до нашего времени. Освободившись от власти Русско-Ордынской Империи, распавшейся в первой четверти XVII века, Западная Европа смогла, наконец позволить себе тратить деньги на роскошь. При этом западноевропейские историки, выполняя данный им новыми властителями заказ, изобразили дело так, что, дескать, просвещенная Западная Европа утопала роскоши "уже очень давно". Для обоснования этого неверного утверждения им пришлось искусственно отнести многочисленные произведения искусства XVII-XVIII веков на несколько столетий назад, подделав их датировку. Тем самым историками был создан (на бумаге) призрачный фантом якобы "пышного расцвета западноевропейского искусства" в Средние века.
3.4.6. Зодиак "FR", вероятно, создан художником дель Косса для феррарского герцога Франческо Д'Эсте (1662-1694), но потом ошибочно приписан несуществующему художнику Франческо дель Косса
Обратимся теперь к утверждению историков, что фреска с зодиаком "FR" в "Скифской палате" принадлежит будто бы кисти художника Франческо дель Косса [5], с.110. Откуда были взяты эти сведения? Зададимся вопросом: известен ли в феррарской истории художник Франческо дель Косса, живший в середине XV века? Ведь если ему поручили столь ответственное дело, как роспись герцогского дворца, то, надо думать, художник этот был достаточно известен в Ферраре. Выясняется, однако, что среди феррарских художников по фамилии Косса известен лишь Стефан Косса. Но - не Франческо! Так, например, Энциклопедический Словарь Брокгауза и Ефрона, изданный в конце XIX века, приводит обширный список фамилий феррарских художников. Но ни словом не упоминает о художнике Франческо дель Косса. Относительно феррарской школы живописи и о ее представителей Словарь сообщает следующее.
"Феррарская живопись - плод скрещения различных влияний, преимущественно Мантеньи (Падуя и Мантуя), с его сильным рисунком и ЛИНЕЙНОЙ ПЕРСПЕКТИВОЙ (линейная перспектива в живописи появилась, скорее всего, не ранее XVI века - Авт.), а также Пьеро делла Франческа (Болонья), с его богатой воздушностью и яркостью красок ... Феррарская школа была далека от красоты и гармонии, ее не проникает благородство настроения, характерное вообще для итальянского искусства; НА НЕЙ ЧУВСТВУЕТСЯ ВЛИЯНИЕ КАКОЙ-ТО СЕВЕРНОЙ СТРУИ. - Из более ранних членов группы выдаются Козимо Тура (1432-1495) и СТЕФАНО КОССА (1438-1480). Оставшиеся от них картины рассеяны в различных музеях ... Особенно любопытны торжественные фрески ("trionfi") в palazzo Schifanoja (феррарское Sans Sonci), аллегорически изображающие - под видом 12 месяцев, знаков зодиака, богов и богинь, полевых работ - сцены из жизни при дворе герцогов д'Эсте (сохранились плохо). Тура, кроме того, расписал капеллу великолепного загородного дворца герцога Борсо (Belriguardo). В числе их современников приобрели еще известность Лоренцо Коста (1460-1535) ... затем Франческо Бианки (1448-1510), ученик того же и учитель Корреджио, Доменико Панетти (1458-1512), Эрколе деи Роберти (ум. 1496) и Эрколе деи Гранди (ум. 1531) ... Последний из упомянутых художников связывал старших с позднейшим поколением школы, оно лучше всего представлено Лудовико Мадзолино (1481-1529). Тимотео Вити (1467-1523), Доссо Досси (1479-1542), Бенвенуто Тиси да Гарофало (1481-1559) ... Феррарские художники второй половины XVI века и начала XVII века выродились в "маньеристов" - подражателей Корреджо и др. (см. Е. Muntz, "Hist. de l'art pendant la renaiss.", II, 270-75, 607-16; III, 261-60)" [38], статья "Феррара".
И снова мы сталкиваемся с единодушным мнением историков, что, дескать, все замечательные культурные события в Ферраре относятся к XIV-XVI векам. После середины XVI века ничего значительного в искусстве Феррары якобы не происходило. К середине XVI века, как нам говорят, феррарские художники, дескать "выродились в маньеристов". Подлинное искусство - и до того бывшее "слишком северным" и "недостаточно благородным" окончательно заглохло в Ферраре.
Обратим внимание, что феррарская школа живописи, как считают специалисты, весьма близка к живописным школам итальянских городов Падуи и в Мантуи. См. приведенную выше цитату. Но в обоих этих городах мы обнаружили зодиаки с датами. Напомним полученные нами датировки:
- Зодиак "PD" из средневековой крестильни в Падуе несет в себе дату 7 марта 1524 года н.э.
- Зодиак Фальконетто из Мантуи (зодиак "FZ") содержит дату 3-4 июля ст. ст. 1741 года н.э.
В ряд этих датировок совершенно естественно вписывается и дата зодиака "FR" из Феррары (1680 год н.э.).
Но вернемся к фрескам "Скифской палаты", на которых изображен зодиак "FR". Как мы видим, они, по мнению историков, созданы художниками Козимо Тура и Стефано Косса для феррарского герцога Борсо, правившего в XV веке. Но тогда почему современные историки считают, что фреска с зодиаком создана неким "художником Франческо дель Косса"? О художнике с таким именем история умалчивает. Полученная нами датировка зодиака 1680 годом н.э. позволяет предположительно ответить на этот интересный вопрос. И тогда все становится на свои места.
Дело в том, что в 1680 году в Ферраре правил герцог по имени ФРАНЧЕСКО II Д'ЭСТЕ. Время его правления - с 1662 по 1694 год. Значит, феррарский зодиак был создан именно при герцоге Франческо. При этом, в истории феррарской живописи известен художник Стефан Косса, живший якобы в XV веке и имевший прямое отношение к данной фреске, см. выше. Вероятно, он ее и создавал, но только не в XV, а в конце XVII века!
Но тогда возникает естественная мысль. Не составлено ли имя художника "ФРАНЧЕСКО ДЕЛЬ КОССА" из обрывков ДВУХ РАЗЛИЧНЫХ ИМЕН - имени герцога ФРАНЧЕСКО Д'Эсте и имени художника Стефана КОССА? Вероятно, в каком-то старом тексте говорилось, что фреска была создана художником дель Косса по повелению герцога Франческо. Историки, следуя своей ошибочной датировке фрески XV веком, не обнаружили в истории Феррары XV века герцога по имени Франческо. Поэтому им пришлось приписать имя "Франческо" художнику. Получился мифический художник "Франческо дель Косса". О том, что такого художника в Ферраре не было, а автором фресок считался художник СТЕФАН Косса, историки дипломатично умолчали. Пошли на очередной обман ради спасения скалигеровской хронологии.
В заключение обратим внимание, что название дворца в Ферраре - "Скифская палата", - удивительным образом перекликается с возмущенным возгласами историков о том, что, дескать, старая феррарская живопись была "слишком северной" и "недостаточно итальянской", см. выше. Видимо, северное русско-ордынское, "скифское" прошлое еще сильно чувствовалось в Ферраре в конце XVII века. И даже отразилось в феррарской живописи того времени.
3.4.7. Другие изображения на стенах Скифской палаты и их астрономический смысл
Рассмотренный нами выше зодиак "FR" - лишь одна из фресок Скифской палаты. А именно, фреска, посвященная созвездию Тельца. Но на стенах Скифской палаты есть и другие изображения, посвященные другим зодиакальным созвездиям. Когда-то их было 12, по одному на каждое созвездие Зодиака. Но сегодня часть изображений утрачена. Сохранились фрески, посвященные созвездиям Овна, Тельца (с зодиаком "FR"), Близнецов, Рака, Льва, Девы и Весов, см. рис.3.86, рис.3.87, рис.3.88, рис.3.89, рис.3.90, рис.3.91, рис.3.92. Кроме того, существует рисунок XIX века, изображающий фреску, посвященную созвездию Козерога, рис.3.93. В XIX веке она была еще относительно цела и ее зарисовал художник Джузеппе Маццолани (Giuseppe Mazzolani) [41], с.125.
Естественно, сразу же возникает вопрос - нет ли среди фресок Скифской палаты еще и других зодиаков, содержащих некие даты? Если да, то каковы эти даты? Близки ли они к дате зодиака "FR"? (Как естественно было бы ожидать.) Кроме того, в окружающих зодиак "FR" изображениях могут содержаться дополнительные астрономические сведения, относящиеся к дате, изображенной на зодиаке "FR".
Мы тщательно изучили все астрономические изображения, сохранившиеся на стенах Скифской палаты. Забегая вперед, сразу сообщим выводы, к которым мы пришли.
1) Фрески, посвященные созвездиям Овна и Близнецов, по-видимому, действительно содержат дополнительные астрономические данные, относящиеся ко времени прохождения около Земли кометы Швассмана-Вахмана, изображенной на зодиаке "FR". Отметим, что обе эти фрески находятся на той же самой стене Скифской палаты, что и фреска с зодиаком "FR", окружая ее с двух сторон. Других фресок на этой стене нет, см. рис.3.73 выше.
Астрономически это вполне объяснимо, поскольку комета Швассмана-Вахмана была видна на небе не только когда Солнце было в Тельце, но также, когда оно было в Овне и Близнецах.
2) Комета Швассмана-Вахмана, изображена также и на фреске, посвященной созвездию Рака. По-видимому, это связано с тем, что комета пропала из видимости для земного наблюдателя в то время, когда Солнце находилось в Раке.
3) Совокупность астрономических фресок на стенах Скифской палаты в целом, по всей видимости, содержит ЕЩЕ ОДИН ЗОДИАК. Дата этого зодиака - 24 июня ст.ст. 1661 года.
Отметим, что последняя дата весьма близка по времени к смерти феррарского герцога Альфонсо IV (1658-1662) и вступлению на престол его сына, герцога Франческо II (1662-1694), К ПРАВЛЕНИЮ КОТОРОГО ОТНОСИТСЯ ЗОДИАК "FR" (1680 год). Присутствие зодиака с датой 24 июня ст.ст. 1661 года на стенах Скифской палаты, вероятно, говорит о том, что Франческо II вступил на престол уже летом 1661 года, еще до смерти отца. Впрочем, незадолго до нее. Альфонсо IV умер в 1162 году, но перед смертью мог передать бразды правления сыну заранее.
Таким образом, опять получается, что Скифская палата была расписана во время правления феррарского герцога Франческо II, то есть, между 1680 и 1694 годами. Ведь оба зодиака, включенные в эту роспись, относятся именно к его правлению. Значит, скорее всего, при Франческо II Скифская палата и была построена. Ведь естественно предположить, что ее стены расписали СРАЗУ ЖЕ после постройки здания, а не через несколько сотен лет после нее.
Приступим к более подробному рассказу о нашем исследовании всей совокупности фресок Скифской палаты.
3.4.8. На фреске Рака в Скифской палате комета 1680 года изображена в виде аспида
Как было показано выше, фреска Тельца в Скифской палате содержит зодиак "FR" с датой 19 мая ст.ст.1680 года. В те дни на небе была видна яркая комета. Эта комета изображена на зодиаке "FR" в виде аспида на ладони Сатурна.
Для вычисления пути кометы 1680 года, а также ее яркости мы воспользовались астрономической программой Tukbo-Sky А.Волынкина, в которой данная комета обозначена как комета "Швассман-Вахман-3". Вычисления показали следующее:
Комета появилась на небе - то есть стала видна невооруженным глазом - в конце февраля 1680 года как звезда 5-й величины на границе Девы и Весов.
Однако надо учесть, что в те времена каждый участок неба не просматривался ежедневно с помощью телескопов и потому появление слабой светящейся точки-кометы астрономы могли первое время и не заметить. Скорее всего, ее обнаружили уже позже, когда она стала достаточно яркой и бросающейся в глаза.
Наибольшей яркости комета достигла в конце апреля 1680 года, когда Солнце находилось в ОВНЕ. А именно, от 20 апреля до 1 мая 1680 года комета имела яркость М = +1,5, то есть была видна как звезда ПЕРВОЙ ВЕЛИЧИНЫ.
Затем комета начала постепенно тускнеть. 27 июля 1680 года ее яркость составляла уже М = +5,0, то есть как у звезды 5-й величины, с трудом различимой невооруженным глазом. Вскоре она вообще пропала из видимости, находясь в созвездии Кита, под зодиакальными Рыбами. Солнце в это время находилось в РАКЕ.
Итак, если взять путь кометы 1680 года от достижения ею яркости звезд 1-2 величины, когда ее заведомо должны были заметить на звездном небе, до ее исчезновения из видимости невооруженным глазом, то окажется, что Солнце за это время прошло через созвездия Овна, Тельца, Близнецов и Рака.
При этом, наибольшее сближение между все еще хорошо видной зловещей кометой и зловещей планетой Сатурн, находившейся в то время в Близнецах, наступило в то время, когда Солнце было в ТЕЛЬЦЕ.
Неудивительно поэтому, что именно на фреске, посвященной ТЕЛЬЦУ, и был помещен зодиак "FR" с датой, относящейся ко времени видимости кометы, а сама комета изображена в виде аспида на ладони САТУРНА. Однако и на остальных фресках, посвященных созвездиям, где побывало Солнце во время прохождения кометы 1680 года, могут быть астрономические указания, связанные с этой кометой. И действительно, такие указания есть. Перечислим их.
ФРЕСКА, ПОСВЯЩЕННАЯ РАКУ, рис.3.89. Из сохранившихся фресок Скифской палаты только на ней мы видим такого же аспида, как и на фреске, посвященной Тельцу, рис.3.94. Этот аспид, как мы уже знаем, обозначает комету 1680 года. На фреске Рака, как и на фреске Тельца, аспид изображен справа от фигуры созвездия: молодой человек с птичьими ногами прогоняет аспида, пытающегося прыгнуть ему на грудь, рис.3.94. Данное изображение хорошо соответствует тому, что когда Солнце находилась в Раке, зловещая комета наконец ушла, "была прогнана".
ФРЕСКИ, ПОСВЯЩЕННЫЕ ОВНУ И БЛИЗНЕЦАМ, рис.3.85 и рис.3.88, находятся на той же стене Скифской палаты, что и фреска с зодиаком "FR", посвященная Тельцу. По-видимому, это не случайно. Комета 1680 года была наиболее яркой именно когда Солнце проходило через Овна и Тельца. Она все еще сохраняла заметную яркость (3-4 звездных величины), когда Солнце перешло в Близнецы. Таким образом, на одной стене Скифской палаты, вместе с зодиаком "FR" изображены именно те созвездия, в которых Солнце находилось в то время, когда комета 1680 года была особенно хорошо заметна на небе: Овен, Телец, Близнецы, рис.3.73.
3.4.9. На фреске Овна в Скифской палате изображено небо конца апреля 1680 года, когда комета Швассмана-Вахмана достигла своей наибольшей яркости
Посмотрим - насколько отвечает фреска Овна в Скифской палате расположению планет в апреле 1680 года, когда Солнце находилось в ОВНЕ, а комета Швассмана-Вахмана достигла своей максимальной яркости M = +1,5, проходя через созвездие Водолея. Это произошло примерно 20 апреля ст.ст. 1680 года н.э. Оказывается, соответствие действительно есть и достаточно точное.
Ниже мы будем предполагать, что астрономическая картина на фресках Овна и Близнецов в целом устроена так же, как и зодиак "FR" на фреске Тельца. Напомним, что на зодиаке "FR", в верхней светлой полосе изображены планеты, видимые на утреннем небе, а в нижней темной - планеты, видимые на вечернем небе, а также Солнце и фигура того созвездия, где Солнце находилось.
В верхней, светлой полосе фрески Овна мы видим повозку, запряженную парой белых жеребцов, рис.3.95. На повозке сидит женщина в воинских доспехах и в длинном, ниспадающем складками, платье. В одной руке у нее копье, в другой книга. Лицо ее утрачено.
Воительница в доспехах и с книгой в руке явно изображает Афину. Как мы уже знаем из нашего исследования европейских зодиаков, Афина может обозначать планету Марс. Мы знаем также, что изображение Марса в виде Афины появилось достаточно поздно, не ранее XVI века, см. раздел 4.5 главы 4. Отметим, что по всем четырем углам повозки, на которой восседает Афина, сидят маленькие купидончики. Присутствие купидонов может обозначать близость Венеры.
Над головой у Афины две птицы. Одна птица изображена прямо над ее головой, вторая - сбоку, рис.3.96. Но мы уже хорошо знаем, что птицы на зодиаках обычно являются символами планет. Вспомним, что и на зодиаке "FR" НА ТОМ ЖЕ САМОМ МЕСТЕ - на самом верху фрески Тельца - были изображены две белые птицы над головами Марса и Венеры, см. рис.3.75 выше. Еще две птицы - лебеди, везущие повозку, изображали там планеты Юпитер и Меркурий.
Следовательно и в данном случае ДВЕ птицы на вершине фрески Овна мы должны воспринимать как указание на то, что в утренней части неба было ДВЕ планеты. Причем, понятно, какие - Марс и Венера. Но здесь одна из них, скорее всего, была невидимой из-за близости к Солнцу. Иначе трудно понять, почему на повозке изображена только одна, а не две человеческие планетные фигуры. Хотя птиц - две. О невидимости одной из двух планет в верхней части фрески Овна может говорить и то, что одна из двух птиц изображена здесь подчеркнуто ЧЕРНОЙ.
Итак, в утренней части неба на фреске Овна изображен Марс и, возможно, Венера. Одна из этих двух планет, скорее всего, была невидима, вторая - видима.
И действительно, расчеты показывают, что 20 апреля ст.ст. (30 апреля нового стиля) 1680 года на утреннем небе Италии находилось две планеты - Марс и Венера. Возьмем, например, дату . В тот день Марс всходил на горизонте итальянского Рима при погружении Солнца под горизонт на 6 градусов при яркости М = +1,5. Венера всходила при погружении Солнца на 12 градусов при яркости М = -3,7. Следовательно, Марс был невидим невооруженным глазом, а Венера - прекрасно видна, хотя и находилась сравнительно недалеко от Марса. См. рис.3.97. По поводу условий видимости планет в зависимости от их яркости и погружения Солнца под горизонт, см. [НХЕ].
Таким образом, УТРЕННЕЕ НЕБО ИТАЛИИ 20 АПРЕЛЯ СТ.СТ. 1680 ГОДА ПОЛНОСТЬЮ СООТВЕТСТВУЕТ КАРТИНЕ, ИЗОБРАЖЕННОЙ В ВЕРХНЕЙ (УТРЕННЕЙ) ПОЛОСЕ ФРЕСКИ ОВНА.
Обратимся теперь к нижней (вечерней) полосе этой фрески. Здесь мы видим изображение женщины в красном, парящей над фигурой созвездия Овна. По сторонам от нее стоят двое мужчин, рис.3.98. Один из них бедняк в лохмотьях со смуглым цветом кожи и черными курчавыми волосами, рис.3.99. Вместо пояса у него веревка. Другой - знатный юноша в богатых одеждах, со стрелой и кольцом в руках. Ниже мы увидим, что это Меркурий и Юпитер. Вообще, любопытно отметить, что на фресках в Скифской палате стрела (или стрелы) в руке нарисованы только у "старших" планет - Юпитера и Сатурна, а также у Солнца, см. ниже. У юноши-Юпитера здесь румяное европейское лицо и длинные золотистые волосы, рис.3.100.
Отвлекаясь в сторону от астрономии, выскажем мысль по поводу этой достаточно красноречивой картины. См. рис.3.98, рис.3.99, рис.3.100. На ней откровенно показана разница во внешности между знатью и простым людом в Ферраре и, по-видимому, вообще в Италии XVII века. Картина эта прекрасно соответствует нашей реконструкции, согласно которой европейская и, в частности, итальянская знать в средневековой Европе была славянского происхождения. См. наши книги "Империя", "Библейская Русь", "Реконструкция", "Русь и Рим", "Славянское завоевание мира" (последняя книга вышла в серии "Новая хронология для всех").
Что касается астрономического смысла данного изображения, то оно по сути дела не допускает разночтений. Женщина над Овном может изображать здесь только Луну. В самом деле, мы уже знаем, что среди планет древности было только две "женских планеты" - Венера и Луна [НХЕ]. Но Венера показана в утренней полосе фрески, см. выше. Следовательно, женщина в вечерней полосе - Луна. Далее, двое мужчин - смуглый раб и светлый дворянин - должны изображать две мужских планеты. Причем, та планета, которая соответствует смуглому рабу, скорее всего, должна быть гораздо тусклее той, которая изображена светлым дворянином. Или же - вообще быть невидимой.
Астрономические расчеты показывают, что вечернее небо итальянского Рима 20 апреля ст.ст. 1680 года В ТОЧНОСТИ отвечало описанной выше картине. А именно, в лучах вечерней зари были видны три планеты древности, находившиеся низко над горизонтом, в Овне или соседних с ним созвездиях. Это были Юпитер, Меркурий и Луна. Причем Меркурий был намного тусклее Юпитера. Его яркость составляла М = + 0,8, в то время, как яркость Юпитера была очень высокой М = -1,5 (расчет по программе Turbo-Sky, все величины приблизительны). Условия видимости были следующими. Первым под вечерний горизонт опустился Юпитер при погружении Солнца на 8 градусов. При своей высокой яркости он должен был быть отчетливо виден в лучах вечерней зари. Затем, уже почти в полной темноте, при погружении Солнца на 17 градусов зашел Меркурий. Луна заходила при погружении Солнца на 20 градусов, то есть уже в полной темноте. Она имела вид серпа молодого месяца в возрасте 2 дня. См. рис.3.101.
Следовательно, ВЕЧЕРНЕЕ НЕБО ИТАЛИИ 20 АПРЕЛЯ СТ.СТ. 1680 ГОДА ТАКЖЕ ПОЛНОСТЬЮ СООТВЕТСТВУЕТ СВОЕЙ КАРТИНЕ, ИЗОБРАЖЕННОЙ В ТЕМНОЙ (ВЕЧЕРНЕЙ) ПОЛОСЕ ФРЕСКИ ОВНА.
ТАКИМ ОБРАЗОМ, ФРЕСКА ОВНА ПОЛНОСТЬЮ СООТВЕТСТВУЕТ ПОЛУЧЕННОЙ НАМИ ВЫШЕ ДАТИРОВКЕ ЗОДИАКА "FR" НА ФРЕСКЕ ТЕЛЬЦА И ЕЩЕ РАЗ ЕЕ ПОДТВЕРЖДАЕТ.
3.4.10. На фреске Близнецов в Скифской палате изображено июньское новолуние 1680 года, когда комета начала тускнеть
Обратимся теперь ко второй соседней с зодиаком "FR" фреске - фреске Близнецов. Она, как и фреска Овна, нарисована на той же стене Скифской палаты, что и фреска Тельца с зодиаком "FR", рис.3.88. Подобно тому, как это было сделано выше для фрески Овна, проверим - соответствует ли фреска Близнецов астрономической обстановке на небе Италии в июне 1680 года, когда комета Швассмана-Вахмана начала постепенно тускнеть, а Солнце находилось в созвездии БЛИЗНЕЦОВ.
Сначала рассмотрим верхнюю (утреннюю) полосу фрески Близнецов. Здесь, как и на прочих фресках Скифской палаты, нарисована повозка. В данном случае она запряжена четверкой лошадей, рис.3.102. На повозке едут Солнце и Луна, изображенные совершенно недвусмысленно, рис.3.103. В самом деле:
СОЛНЦЕ - мужчина в золотых одеждах и с развевающимися рыжими волосами. На голове у него золотой царский венец. В одной руке он держит лук со стрелами, в другой - большой круг с расходящимися во все стороны лучами. Вся символика однозначно говорит о том, что здесь изображено Солнце.
ЛУНА - женщина, сидящая на коленях и правящая лошадьми. На лбу нее нарисован небольшой полумесяц, не оставляющий никаких сомнений, что это - Луна, рис.3.103.
Над головой Солнца и Луны нарисованы две птицы, белая и черная. Причем, белая птица показана со стороны Солнца, черная - со стороны Луны, рис.3.103. Как уже было выяснено выше при исследовании фресок Тельца и Овна, птицы эти являются дополнительными символами едущих на повозке планет. В данном случае - Солнца и Луны. Кроме того, черный цвет птицы, как мы уже знаем, обозначает невидимость соответствующей планеты. Таким образом, Луна, которой соответствует здесь черная птица, была невидима. Астрономически это означает, что на фреске Близнецов показано НОВОЛУНИЕ. Что, впрочем, и неудивительно, поскольку Солнце и Луна нарисованы здесь совсем рядом друг с другом, едущими на одной повозке. А когда Солнце и Луна сближаются на небе, наступает новолуние. Во время новолуний Луна пропадает из видимости для земного наблюдателя примерно на 2 суток. Причина заключается в том, что Луна в это время обращена к Земле своей неосвещенной стороной.
Итак, на фреске Близнецов изображено новолуние. Поскольку Солнце находилось в Близнецах, это - ИЮНЬСКОЕ НОВОЛУНИЕ.
Заметим далее, что слева от Солнца и Луны, на уровне их голов, изображены еще ЧЕТЫРЕ ПТИЦЫ, усевшиеся рядом друг с другом на одной и той же жердочке, рис.3.103. Но, как мы видели, птицы обозначают здесь планеты. Таким образом, в утренней полосе фрески Близнецов изображено сразу ШЕСТЬ ПЛАНЕТ ДРЕВНОСТИ - Солнце, Луна и еще четыре каких-то других планеты.
Посмотрим на этих четырех птиц повнимательнее. Три из них повернуты в сторону зрителя своими белыми грудками, рис.3.103. Четвертая же повернулась боком, так, что в основном видна ее темная спина. Тем не менее, частично все-таки видна ее белая шея и белые ноги. Вероятно, это означает, что одна из четырех планет была видна существенно хуже остальных. Возможно, ее яркость была гораздо ниже. Или же у нее были заметно хуже условия видимости.
Далее, не исключено, что четыре коня, везущие повозку на фреске Близнецов, также символизируют четыре планеты, изображенные там в виде птиц на жердочке, рис.3.102. Мы уже видели на примере зодиака "FR" (фреска Тельца), что лебеди, везущие повозку, обозначали планеты. Поэтому и здесь, кони, везущие повозку, могут тоже обозначать планеты - как дополнительные их символы. Тогда ярко-белый конь должен, скорее всего, соответствовать Венере, наиболее яркой планете. Обратим внимание, что здесь - как и в случае четырех птиц, одна из которых повернута боком и видна хуже других - один из коней виден существенно хуже остальных. Он почти полностью загорожен белым конем. Выглядывают лишь его ноги, рис.3.102. Таким образом, мы опять наталкиваемся на указание, что одна из четырех планет была видна существенно хуже трех других.
Подводя итог, получаем, что в утренней полосе фрески Близнецов изображено достаточно РЕДКОЕ астрономическое событие, состоящее в том, что на утреннем небе Италии собрались сразу ЧЕТЫРЕ планеты. Причем, все они должны были располагаться невысоко над горизонтом, поскольку показаны на фреске недалеко от Солнца в Близнецах. Важно, что такая картина утреннего неба должна была наблюдаться в Италии В ТОЧНОСТИ во время ИЮНЬСКОГО НОВОЛУНИЯ 1680 года н.э. Напомним, что датировка 1680 годом была получена нами из зодиака "FR" на фреске Тельца. То есть - из совершенно других соображений. Нетрудно понять, что при такой подробности астрономического описания, какую мы видим на фреске Близнецов, вероятность СЛУЧАЙНОГО совпадения с наперед заданной датой - практически нулевая. Значит, если совпадение действительно есть, то оно еще раз НЕЗАВИСИМО ДОКАЖЕТ НАМ ПРАВИЛЬНОСТЬ ПОЛУЧЕННОЙ ВЫШЕ ДАТИРОВКИ ЗОДИАКА "FR.
Астрономические расчеты показывают, что СОВПАДЕНИЕ ЕСТЬ, ПРИЧЕМ ТОЧНОЕ. Описанная выше астрономическая картина В ТОЧНОСТИ совпадает с видом утреннего неба Италии в 1680 году. На рис.3.104, приведена приблизительная картинка расположения планет на утреннем горизонте итальянского Рима 16 июня ст.ст. 1680 года. В тот день было новолуние. Показан момент восхода Меркурия. Три другие планеты - Венера, Юпитер и Марс уже взошли. Погружение Солнца под местный горизонт в момент восхода Меркурия составляло 10 градусов дуги. Отметим, что при таком погружении Солнца отчетливо видны небесные светила 1-2 величины, см. обсуждение условий видимости звезд и планет в книге "Новая хронология Египта". Таким образом, в тот день на утренней заре итальянского Рима были отчетливо видны ЧЕТЫРЕ ПЛАНЕТЫ: Венера (М = -3,5), Юпитер (М = -1,5), Меркурий (М = +0,1) и Марс (М = +1,5). При этом, Марс выглядел существенно тусклее трех остальных планет, поскольку его яркость была намного ниже, чем у них. Наиболее яркой планетой из четырех была Венера. Луна находилась рядом с Солнцем и не была видна из-за новолуния.
Последняя, седьмая планета древности - Сатурн - в тот день располагалась с вечерней стороны от Солнца. Но Сатурн не был виден вечером невооруженным глазом, поскольку угловое расстояние между ним и Солнцем было слишком мало. Впрочем, в подзорную трубу его можно было увидеть. Напомним, что подзорная труба, изобретенная Яковом Метиусом и Галилео Галилеем в XVI веке (см. [38], "Галилей"), в 1680 году уже широко использовалась астрономами.
Итак, на ВЕЧЕРНЕМ небе Италии 16 июня ст.ст. 1680 года невооруженным глазом не было видно ни одной из семи планет древности. Но с помощью телескопа можно было разглядеть планету Сатурн. Расчеты показывают, что в тот день Сатурн заходил на итальянском горизонте при погружении Солнца на 3 градуса дуги. Яркость Сатурна была при этом довольно велика: М = +0,7 (приблизительный расчет с помощью программы Turbo-Sky). Поэтому через подзорную трубу его вполне можно было увидеть. Отметим, что всего за 10 дней до того Сатурн еще можно было видеть на вечернем горизонте Италии невооруженным глазом. Так, например, 6 июня ст.ст. 1680 года он заходил под горизонт итальянского Рима при погружении Солнца на 8 градусов дуги и при той же яркости М = +0,7 (приблизительный расчет по программе Turbo-Sky). То есть, был виден невооруженным глазом.
Обратимся теперь к темной (вечерней) полосе фрески Близнецов. Посмотрим - соответствует ли помещенное на ней изображение астрономической обстановке вечера 16 июня ст.ст. 1680 года. Оказывается, вполне соответствует, см. рис.3.105. В самом деле:
Посередине, как и на других фресках Скифской палаты, изображено Солнце, рис.3.105. Созвездие Близнецов показано в виде двух младенцев, лежащих на Солнце и сцепившихся руками. Выше них нарисована полуобнаженная пара мужчин: один играет на свирели, а второй его слушает. Эта пара вполне может изображать все тех же Близнецов. Левее все та же картина повторена несколько по-другому: двое молодых дворян в красно-белой одежде, с одинаковыми золотистыми волосами, один из которых посвящает другого в рыцари или благословляет. Опять-таки - изображение вполне соответствующее символике Близнецов. И, наконец, правее Солнца мы видим уже совсем другую картину. Стоит мрачный мужчина в черной рубахе, длинном плаще с зеленой подбивкой и с луком и стрелами в руке. Выше мы уже говорили о том, что на астрономических фресках Скифской палаты человеческие фигуры со стрелой (или стрелами) обозначают планеты Солнце, Юпитер или Сатурн. В данном случае черная одежда и зеленый цвет плаща явно говорят о том, что изображен Сатурн - мрачная, ЗЕЛЕНОВАТАЯ планета. "Сатурн - планета ... тускло-желтого цвета ... Еще Кассини в 1675 году заметил на Сатурне полосы, параллельные экватору, подобные полосы иногда розоватого цвета с МУТНО-ЗЕЛЕНЫМИ промежутками, никогда не пропадали" [38], статья "Сатурн, планета".
Но ведь именно Сатурн, как мы уже вычислили выше, и должен быть здесь изображен. Таким образом, опять мы видим полное соответствие между изображениями на фреске Скифской палаты и расчетной астрономической обстановкой на небе Италии.
Итак, сделаем вывод.
УТРЕННЕЕ И ВЕЧЕРНЕЕ НЕБО ИТАЛИИ 16 ИЮНЯ СТ.СТ. 1680 ГОДА, СОГЛАСНО АСТРОНОМИЧЕСКИМ РАСЧЕТАМ, ПОЛНОСТЬЮ СООТВЕТСТВУЕТ АСТРОНОМИЧЕСКИМ ИЗОБРАЖЕНИЯМ В СВЕТЛОЙ (УТРЕННЕЙ) И ТЕМНОЙ (ВЕЧЕРНЕЙ) ПОЛОСАХ ФРЕСКИ БЛИЗНЕЦОВ.
СЛЕДОВАТЕЛЬНО, ФРЕСКА БЛИЗНЕЦОВ - КАК И ФРЕСКИ ТЕЛЬЦА И ОВНА, ИЗОБРАЖЕННЫЕ ВМЕСТЕ НА ОДНОЙ И ТОЙ ЖЕ СТЕНЕ СКИФСКОЙ ПАЛАТЫ - ПОКАЗЫВАЕТ АСТРОНОМИЧЕСКУЮ ОБСТАНОВКУ НА НЕБЕ ИТАЛИИ ВО ВРЕМЯ ПРОХОЖДЕНИЯ КОМЕТЫ 1680 ГОДА.
А ИМЕННО, НА ФРЕСКЕ БЛИЗНЕЦОВ ИЗОБРАЖЕНА ДАТА 16 ИЮНЯ СТ.СТ. 1680 ГОДА Н.Э. (НОВОЛУНИЕ).
ТАКИМ ОБРАЗОМ, ФРЕСКА БЛИЗНЕЦОВ, КАК И ФРЕСКА ОВНА, ПОЛНОСТЬЮ ОТВЕЧАЕТ ДАТИРОВКЕ ЗОДИАКА "FR" И ЕЩЕ РАЗ ПОДТВЕРЖДАЕТ ЭТУ ДАТИРОВКУ.
ЗАМЕЧАНИЕ 1. Для астрономических изображения фресок Овна и Близнецов мы, в отличие от зодиака "FR", не перебирали всех возможных астрономических решений, поскольку после датировки зодиака "FR" в этом уже не было необходимости. Достаточно было лишь ПРОВЕРИТЬ ИХ НА СООТВЕТСТВИЕ С УЖЕ ДОКАЗАННОЙ ВЫШЕ ДАТИРОВКОЙ ЗОДИАКА "FR". Что и было сделано. В итоге, СООТВЕТСТВИЕ ПОЛНОСТЬЮ ПОДТВЕРДИЛОСЬ. Таким образом, фрески Овна и Близнецов Скифской палаты с точки зрения своего астрономического содержания являются дополнениями к фреске Тельца, содержащей зодиак "FR". Подчеркнем, что именно зодиак "FR" является ОСНОВНЫМ астрономическим изображением в данном случае, поскольку допускает самостоятельную независимую датировку, дающую ОДНОЗНАЧНЫЙ ответ.
ЗАМЕЧАНИЕ 2. Нами были исследованы также и все остальные сохранившиеся фрески Скифской палаты. Все они были тщательно проверены на соответствие с астрономической обстановкой 1680 года н.э. А именно, каждая из фресок Скифской палаты была соотнесена с астрономической обстановкой того месяца 1680 года н.э., когда Солнце проходило зодиакальное созвездие, изображенное на данной фреске (напомним, что каждая фреска Скифской палаты посвящена одному из созвездий Зодиака). Выяснилось, что ни одна из остальных фресок - кроме уже исследованных выше фресок Тельца, Овна и Близнецов - НЕ СООТВЕТСТВУЕТ АСТРОНОМИЧЕСКОЙ ОБСТАНОВКЕ 1680 ГОДА Н.Э. Таким образом, нами было доказано, что КОМЕТЕ 1680 ГОДА СООТВЕТСТВУЮТ В СКИФСКОЙ ПАЛАТЕ ЛИШЬ ДАТЫ, ИЗОБРАЖЕННЫЕ НА ФРЕСКАХ ТЕЛЬЦА, ОВНА И БЛИЗНЕЦОВ. Недаром эти три фрески помещены рядом на одной и той же стене Скифской палаты, причем других фресок на этой стене нет.
Выше мы говорили о том, что комета 1680 года изображена также в виде аспида на фреске Рака. Однако этим упоминание о данной комете на фреске Рака исчерпывается. Никакой даты, относящейся к 1680 году, на фреске Рака нами обнаружено не было.
Но тогда возникает следующий закономерный вопрос. Каково астрономическое содержание ОСТАЛЬНЫХ ФРЕСОК Скифской палаты? Трудно поверить, что они были нарисованы здесь просто так, "для красоты". Их астрономичность бьет в глаза [49]. Но поскольку, как мы видели, эти фрески не имеют отношения к 1680 году, изображенному на зодиаке "FR", то, может быть, на них записана какая-нибудь другая дата?
3.4.11. Общий зодиак Скифской палаты (зодиак "FS")
Поставим теперь задачу астрономической датировки росписи Скифской палаты В ЦЕЛОМ. А именно, зададимся вопросом: не изображает ли ВСЯ СОВОКУПНОСТЬ АСТРОНОМИЧЕСКИХ ФРЕСОК СКИФСКОЙ ПАЛАТЫ некий зодиак с датой? И какова эта дата?
Отметим, что такая постановка задачи отнюдь не противоречит проведенному выше исследованию, согласно которому на фресках Тельца, Овна и Близнецов присутствуют свои собственные зодиаки, относящиеся к комете 1680 года. Ничто не мешает всей совокупности фресок Скифской палаты образовывать при этом ГЛАВНЫЙ, "большой" зодиак Палаты, даже если ее отдельные фрески несут в себе свои собственные зодиаки, представленные лишь на данной фреске. Нечто подобное мы уже встречали на египетских зодиаках, где наряду с основным гороскопом часто присутствуют вложенные в него частные гороскопы. См. нашу книгу "Новая хронология Египта".
Почему в данном случае возникает подозрение, что главный зодиак Скифской палаты, объединяющий все сохранившиеся в ней фрески, действительно существует? Дело в следующем.
Бросается в глаза, что на каждой из фресок Скифской палаты, в ее верхней части, присутствует некоторая ГЛАВНАЯ, ВЫДЕЛЕННАЯ ФИГУРА, сидящая на престоле, укрепленном на повозке, см. рис.3.86, рис.3.87, рис.3.88, рис.3.89, рис.3.90, рис.3.91, рис.3.92, рис.3.93. Это настолько очевидно, что исследователи даже назвали каждую из фресок Скифской палаты "триумфом" того или иного божества. Например, фреска Тельца, по их мнению, изображает "триумф Венеры", фреска Близнецов - "триумф Аполлона" и т.д. [49], с.38-66.
Но поскольку каждая из фресок Скифской палаты посвящена определенному зодиакальному созвездию, то возникает некое распределение главных фигур на фресках ("триумфов") по созвездиям Зодиака. Причем, как мы вскоре убедимся, главные фигуры, "триумфы" которых изображены на СЕМИ сохранившихся фресках Скифской палаты, в точности соответствуют СЕМИ ПЛАНЕТАМ ДРЕВНОСТИ. Таким образом, на стенах Скифской палаты ИЗОБРАЖЕНО РАСПРЕДЕЛЕНИЕ СЕМИ ПЛАНЕТ ПО СЕМИ ЗОДИАКАЛЬНЫМ СОЗВЕЗДИЯМ. То есть - некий ГОРОСКОП. Его можно попытаться датировать астрономически. Крайне интересно будет сравнить полученную дату с уже вычисленной нами выше датировкой зодиака "FR". Естественно ожидать - поскольку речь идет о росписи одного и того же помещения - что датировки обоих зодиаков будут БЛИЗКИ ДРУГ К ДРУГУ. Именно так и происходит.
Итак, пройдемся по всем сохранившимся фрескам Скифской палаты и посмотрим, какие главные фигуры на них изображены. Как мы убедимся, все эти фигуры однозначно отождествляются с ПЛАНЕТАМИ. Отметим, что на стенах Скифской палаты сохранилось ровно СЕМЬ фресок, посвященных СЕМИ зодиакальным созвездиям [49]. Случайно ли, что количество сохранившихся фресок Скифской палаты в точности совпадает с количеством планет древности? Вопрос интересный и ниже мы к нему вернемся. А пока займемся отождествлением главных фигур, "триумфы" которых изображены на фресках. Будем перебирать сохранившиеся фрески Скифской палаты последовательно, как они изображены на стенах - от фрески Овна до фрески Весов.
1) НА ФРЕСКЕ ОВНА ГЛАВНАЯ ФИГУРА - МАРС В ВИДЕ АФИНЫ-МИНЕРВЫ. См. рис.3.85, рис.3.95. Фреску Овна мы уже подробно обсудили выше. Главная фигура этой фрески, чей "триумф" здесь изображен - богиня войны Афина. В римском пантеоне Афина носит имя Минервы [38]. В данном случае Афина-Минерва обозначает планету МАРС. Как мы уже отмечали выше, изображение планеты Марс не в виде бога войны Марса, а в виде женщины-воительницы Афины - достаточно позднее изобретение, не ранее XVI века. См. подробности в разделе 4.5 главы 4.
Современный итальянский исследователь росписи Скифской палаты М.Бертоцци, автор книги [49], вслед за другими исследователями росписей Скифской палаты, также полагает, что на фреске Овна в качестве главной фигуры изображена Минерва-Афина: "segno zodiacale Ariete, tutela Minerva" [51], с.38.
2) НА ФРЕСКЕ ТЕЛЬЦА ГЛАВНАЯ ФИГУРА - ВЕНЕРА. См. рис.3.87 и рис.3.106. Эту фреску мы подробно изучили выше, отождествив ее главную фигуру - молодую женщину, сидящую на укрепленном на повозке престоле - с Венерой. М.Бертоцци также пишет, что здесь изображена Венера: "segno zodiacale Toro, tutela Venere" [51], с.47.
3) НА ФРЕСКЕ БЛИЗНЕЦОВ ГЛАВНАЯ ФИГУРА - АПОЛЛОН, ИЗОБРАЖАЮЩИЙ СОЛНЦЕ. См. рис.3.88 и рис.3.102. О фреске Близнецов мы тоже уже говорили. Главной ее фигурой является СОЛНЕЧНЫЙ бог Аполлон. На зодиаках - и вообще в старинной астральной символике - Аполлон символизирует СОЛНЦЕ. Эта символика присутствует и мифологии, согласно которой "Аполлон отождествлялся с Солнцем" [21], с.52. М.Бертоцци также отмечает, что на фреске Близнецов изображен Аполлон: "segno zodiacale Gemelli, tutela Apollo" [51], с.51.
4) НА ФРЕСКЕ РАКА ГЛАВНАЯ ФИГУРА - МЕРКУРИЙ. См. рис.3.90 и рис.3.108. Главная фигура этой фрески сохранилась не полностью, поскольку в верхней части фрески большой кусок росписи утрачен, сбит, рис.3.107. В частности, полностью исчезли грудь и лицо главной фигуры, сидящей на укрепленном на повозке престоле. Тем не менее, трудностей с отождествлением этой фигуры не возникает. Положение спасает известный жезл Меркурия, который он держит в своей левой руке, рис.3.107. Это жезл является обычным символом Меркурия и однозначно указывает на него.
Отметим, что в правой руке у Меркурия - скрипка или гитара, рис.3.107. Рядом с ним трое юношей, стоя на пригорке, играют на свирелях, рис.3.89. Все это опять-таки указывает на Меркурия. Ведь, согласно мифологии, именно Меркурий-Гермес впервые изготовил семиструнную лиру из панцыря черепахи, а также свирель. Потом он отдал то и другое Аполлону в обмен на свой золотой жезл [21], с.151.
М. Бертоцци пишет, что главной фигурой фрески Рака является Меркурий: "segno zodiacale Cancro, tutela Mercurio" [51], с.54.
5) НА ФРЕСКЕ ЛЬВА ГЛАВНАЯ ФИГУРА - ЮПИТЕР. См. рис.3.89 и рис.3.107. Как обычно, обратимся к верхней части фрески и посмотрим - кто сидит на престоле, укрепленном на повозке, рис.3.108. Здесь мы видим сразу две фигуры - мужскую и женскую. В правой руке у женщины жезл, в левой - ярко-белая связка больших ключей. В правой руке у мужчины - тоже жезл, а в левой - предмет, напоминающий камень. Этот камень может намекать на Юпитера, поскольку, согласно мифологии, мать Юпитера Рея дала своему мужу Крону проглотить вместо сына завернутый в пеленки камень [21], с.220.
Женщина сидит сзади, за спиной мужчины. Она обернута к зрителю спиной. Мужчина сидит спереди по ходу движения повозки, лицом к зрителю. Очевидно, что именно он является главной фигурой этой фрески. На голове у него (как и у женщины) царская корона. Над головой мужчины-царя изображен большой черный орел, рис.3.108. Напомним, что орел - мифологический символ Юпитера, нередко присутствующий на европейских зодиаках. Мы уже встречались с ним, например, на зодиаке "DP", см. выше. Царский венец на голове - тоже признак Юпитера. Он - верховный бог Олимпа, повелевающий всеми остальными олимпийскими богами. Таким образом, не остается сомнений, что изображен именно Юпитер. Именно он является главной фигурой данной фрески.
М.Бертоцци также признает, что здесь изображен Юпитер: "segno zodiacale Leone, tutela Giove-Cibele" [51], с.57. При этом, женщину рядом с Юпитером он считает Кибелой. Основанием для этого, вероятно, служит следующее мифологическое описание богини Кибелы, действительно несколько схожее с тем, что изображено на фреске: "На золотой колеснице, с зубчатой в виде башни короной на голове Кибела появлялась всегда в окружении безумствующих корибантов и куретов, диких ЛЬВОВ, и пантер" [21], с.286 Отметим, что богиня Кибела отождествлялась также с Реей, матерью Юпитера и носила имя "Великой матери богов" [21], с.286.
Мы не будем здесь заниматься изучением фигуры этой женщины (Кибела она или нет), поскольку пока наша цель - определить астрономический смысл лишь ГЛАВНЫХ фигур на каждой фреске. А главной фигурой здесь, очевидно, является Юпитер. Однако после вычисления астрономической датировки зодиака и определения точного расположения планет, которое на нем изображено, мы вернемся к этому вопросу.
6) НА ФРЕСКЕ ДЕВЫ ГЛАВНАЯ ФИГУРА - ЛУНА. Следующая по порядку фреска Скифской палаты - фреска Девы, рис.3.91 и рис.3.109. В верхней полосе фрески на ярко-белом престоле, укрепленном на повозке, сидит женщина в ярко-белом платье, рис.3.109. Ее головной убор имеет вид золотистого ПОЛУМЕСЯЦА. В руке она держит пучок золотистых трав или колосьев. Женщина в ярко-белых одеждах, с полумесяцем на голове, это, очевидно, ЛУНА. Напомним, что Луна - самое яркое после Солнца небесное светило. На старинных европейских зодиаках Луна нередко изображалась в виде ярко-белой фигуры. Кроме того, полумесяц на голове и женский пол фигуры однозначно указывают на Луну.
В руке у женщины-Луны изображен пучок КОЛОСЬЕВ, рис.3.109. Что означает этот символ? После всего того, что мы уже узнали о старинных зодиаках ответ почти очевиден. Пучок колосьев в руке женщины-Луны означает близость Луны к знаменитой звезде "КОЛОС ДЕВЫ". Другие названия той же звезды - Альфа Девы, Спика. "Колос Девы" - одна из самых ярких звезд неба и ярчайшая звезда в Деве. На многих старинных звездных картах она изображалась в виде КОЛОСА в руке Девы, см. [НХЕ]. Ясно, что Луна, оказавшись в созвездии Девы, по необходимости должна была пройти и вблизи звезды "Колос Девы". Что совершенно откровенно изображено на фреске.
Итак, с астрономической точки зрения символ в виде пучка колосьев в руке у женщины-Луны понятен и естественен. Однако для историков, не желающих особенно углубляться в дебри древней астрономии, даже такая, казалось бы простая, символика может стать источником заблуждений. Так, некоторые исследователи Скифской палаты вообразили себе - на основании мифологии, но без учета древней астрономии - что женщина с пучком колосьев должна непременно обозначать Цереру, богиню "произрастания и созревания злаков" [21], с.604. Дескать, раз держит в руке колосья, значит - богиня злаков. Но такое рассуждение слишком поверхностно, и в данном случае просто неверно.
М.Бертоцци повторяет эту ошибку. Он пишет, что на фреске Девы в Скифской палате якобы изображен триумф Цереры: "segno zodiacale Vergine, tutela Cerere" [51], с.61. Впрочем, надо отдать должное М.Бертоцци - это единственная его ошибка в отождествлении главных фигур на фресках Скифской палаты.
7) НА ФРЕСКЕ ВЕСОВ ГЛАВНАЯ ФИГУРА - САТУРН. См. рис.3.92 и рис.3.110. Мы переходим к последней из сохранившихся фреско Скифской палаты, фреске Весов. В верхней части фрески, как обычно изображена повозка, на которой укреплен престол. На престоле сидит худощавый человек с осунувшимися, мертвенными чертами лица. Не очень понятно - мужчина это или женщина. Правая рука человека скрючена. Повозку тащат две мрачные темно-коричневые обезьяны, еще несколько обезьян сидят по углам повозки. Рядом с повозкой изображен щит, на котором нарисована римская волчица, вскармливающая Ромула и Рема. Слева от повозки - кузница, в которой выковывают железные римские доспехи. Над головой человека в небе изображена окруженная сиянием фигура, поднимающая на ним венок победы.
Таким образом здесь изображен некий мрачный бог, тесно связанный с с Римом, с римскими победоносными войнами, римским оружием. Лучше всего здесь подходит, безусловно, Сатурн. И это - единственная, оставшаяся пока еще не отождествленной на данном зодиаке, планета древности.
Напомним, что Сатурн в древней астрономии - мрачная, злобная планета, предвещающая смерть и несчастья. В то же время, именно Сатурн наиболее тесно связан с Римом и - наряду с Марсом - с римским оружием. "Сатурн, один из древнейших РИМСКИХ богов ... В храме Сатурна (в Риме - Авт.) хранилась государственная казна. Его паредре (женскому соответствию) Луа посвящалось ОРУЖИЕ УБИТЫХ ВРАГОВ" [21], с.488.
Любопытно, что у Сатурна, согласно мифологии, было также и женское соответствие, богиня Луа. Возможно именно Луа - женский двойник Сатурна - изображена на данной фреске.
Замечание. Мы знаем, что на действительно старых зодиаках Сатурн и Марс всегда предстают исключительно в мужском образе. Однако на более поздних зодиаках, изготовленных в XVI-XVII веках, встречаются исключения из этого правила. Вспомним что Марс представлен на фреске Овна в виде женщины-Афины. Поэтому не исключено, что и Сатурн изображен тут в виде женщины-Луа.
М.Бертоцци полагает, что здесь изображен Вулкан: "segno zodiacale Bilancia, tutela Vulcano" [51], с.66. По сути, это не противоречит нашему отождествлению, поскольку из нашего исследования старинных зодиаков мы уже знаем, что такие боги как Вулкан и Нептун - то есть боги, живущие под землей (извержения вулканов происходят из-под земли) или под водой - в астрономическом смысле соответствуют планете Сатурн. Поэтому с точки зрения астрономического истолкования образа наше отождествление и отождествление М.Бертоцци совпадают.
Отметим, что между Вулканом и женской парой Сатурна богиней Луа есть некоторое сходство. Согласно римской мифологии, Вулкан - "бог разрушительного и очистительного пламени (отсюда обычай сжигать в его честь ОРУЖИЕ ПОБЕЖДЕННОГО ВРАГА)" [21], с.488. Но, как мы уже видели, оружие побежденных врагов посвящалось римлянами богине Луа - женской паре Сатурна. Отсюда могла возникать путаница между Вулканом и Луа-Сатурном.
Отвлекаясь на минуту от астрономии, отметим, что согласно Новой хронологии и нашей реконструкции истории, римский бог Сатурн, он же КРОН, отождествляется с русским великим князем Иваном Калитой (Иваном Калифом). Согласно нашей реконструкции, Иван Калита (Калиф) = Крон = Сатурн завершил в первой половине XIV века начатое его братом Георгием Даниловичем = Чингиз-ханом великое завоевание Евразии и Северной Африки. Тем самым он создал "античную" Римскую империю XIV-XV веков, см. [ХРОН4], [РР2], а также нашу книгу "Царский Рим в междуречье Оки и Волги". Фреска Весов в Скифской палате представляет собой прекрасную иллюстрацию к нашей реконструкции.
Итак, на фреске Весов в качестве главной фигуры изображена планета САТУРН.
Мы закончили отождествление главных фигур на фресках Скифской палаты с планетами древности. Оказалось, что они отождествляются однозначно и действительно обозначают семь планет древности. Более того, все предыдущие исследователи Скифской палаты пришли по сути дела к тем же самым астрономическим отождествлениям главных фигур, см. выше.
Возникает вопрос: если все семь планет древности исчерпаны, то что тогда означали главные фигуры на остальных, не сохранившихся до нашего времени, фресках Скифской палаты? Естественная мысль - на утраченных фресках главные фигуры планет не обозначали, иначе гороскоп оказался бы переопределен. Как это проверить?
Полной проверки мы уже не в состоянии произвести, поскольку часть фресок Скифской палаты безвозвратно утеряна. К счастью, сохранилась одна зарисовка XIX века, на которой представлена утраченная фреска Козерога, см. рис.3.93, выше. Считается, что в XIX веке она была еще цела. Здесь нам повезло, поскольку от других утраченных фресок Скифской палаты на осталось даже зарисовок [49].
Обратимся к рис.3.93. На рисунке XIX века, сделанном художником Джузеппе Маццолани (Giuseppe Mazzolani), изображена, как считается, утраченная ныне фреска Козерога в Скифской палате. Отчетливо видно, что в качестве главной фигуры на фреске выступает Богородица с Младенцем. Мы знаем, что образ Богородицы иногда встречается на итальянских зодиаках, НО НИКОГДА НЕ СООТВЕТСТВУЕТ НИКАКОЙ ПЛАНЕТЕ. Обратите внимание, что Богородица СТОИТ на повозке, а не сидит, как фигуры планет. Этим она тоже выбивается из их ряда.
Далее, в средней полосе фрески, на спине Козерога стоят, обнявшись, две женщины. На груди одной из них отчетливо видеть нательный КРЕСТ. По-видимому, здесь изображена встреча Богородицы, беременной Христом, с Елизаветой, матерью Ивана Крестителя, см. Евангелия, Лк.1:40-42. Либо же тут изображено Благовещение - но художник, перерисовывая фреску, ошибся и нарисовал вместо архангела Гавриила женскую фигуру.
Таким образом, на фреске Козерога - если верить единственной сохранившейся прорисовке - изображены хорошо известные евангельские события, связанные с рождением Христа. Но почему для них была выбрана именно фреска Козерога? Мысль художника понятна и выдает достаточно позднее происхождение его рисунка. Дело в том, что праздник Рождества Христова справляется, как известно, 25 декабря (старого или нового стиля). Начиная с X века н.э. Солнце 25 декабря находилось в созвездии СТРЕЛЬЦА. Однако после ошибочных вычислений хронологов XVI века, которые неправильно отнесли Рождество Христово к началу н.э., было заявлено, что в день Рождества Христова Солнце якобы находилось в КОЗЕРОГЕ, см. наши книги "Библейская Русь", "Пасха". Это было ошибочное заявление, но оно осталось на вооружении историков до сих пор. Следовательно, рисунок, на котором Рождество Христово ошибочно изображено в Козероге, не мог появиться ранее упомянутых средневековых вычислений, приведших к этой ошибке. Значит, он появился не ранее XVI века н.э.
Подведем итог. По нашему опыту работы с зодиаками мы уже знаем, что на средневековых европейских зодиаках Богородица и святые никогда не изображали планет. Таким образом, главная фигура несохранившейся фрески Козерога (Богородица с Младенцем) не обозначает никакую планету. Как и должно быть, поскольку все семь планет древности уже найдены нами на сохранившихся фресках. Главные фигуры остальных 4-х утраченных фресок Скифской палаты, подобно фреске Козерога также, скорее всего, не обозначали планет.
ВЫВОД. Совокупность главных фигур на сохранившихся фресках Скифской палаты образует ЗОДИАК С ПОЛНЫМ ГОРОСКОПОМ, ВКЛЮЧАЮЩИМ В СЕБЯ ВСЕ СЕМЬ ПЛАНЕТ ДРЕВНОСТИ. Этот зодиак мы будем называть зодиаком "FS". На несохранившихся фресках Скифской палаты, по-видимому, НЕ БЫЛО изображений, относящихся к зодиаку "FS".
Может возникнуть вопрос - на каком основании мы утверждаем, что "FS" - осмысленный зодиак? Может быть это просто фантазия художника, вдохновленного астральными символами? Как, кстати, и предлагают считать историки [49].
Нет, мы заранее ничего не утверждаем. Ответ на этот вопрос могут дать лишь астрономические вычисления. Лишь после них мы убедимся, что зодиак "FS" - не простая фантазия, поскольку его гороскоп имеет астрономическое решение очень близкое к дате, записанной на зодиаке "FR". Более того, дата на зодиаке "FS" практически совпадает с началом правления герцога Франческо II Д'Эсте. При котором, как мы уже знаем, и была расписана Скифская палата, см. выше.
Все это означает, что речь идет не о случайной астральной росписи, а о намеренно составленном ГОРОСКОПЕ. Если бы он возник случайно, лишь благодаря фантазии художника, то из чисто астрономических соображений он, скорее всего, не имел бы решений в историческом интервале. И уж тем более - во времена правления герцога Франческо II (1662-1694). Ведь далеко не любое расположение планет по созвездиям Зодиака может проявиться на звездном небе. А вероятность того, что произвольно вымышленный гороскоп, включающий в себя все семь планет древности, СЛУЧАЙНО совпадет с действительным расположением планет В НАПЕРЕД ЗАДАННУЮ ЭПОХУ ДЛИТЕЛЬНОСТЬЮ ОКОЛО 30 ЛЕТ ПРАКТИЧЕСКИ РАВНА НУЛЮ.
В самом деле, нетрудно подсчитать, что существует более 35 миллионов - а именно, 12 в седьмой степени - различных гороскопов, в том числе и чисто воображаемых. В течение же приблизительно 30-летнего правления герцога Франческо II (1662-1694) на небе образовалось лишь порядка 3,5 тысяч различных гороскопов (считая, что гороскоп меняется в среднем через 3-4 дня). Таким образом, вероятность случайного попадания составляет в данном случае примерно 0,0001 (одна десятитысячная). Это - очень маленькая вероятность.
Итак, зодиак "FS" на стенах Скифской палаты возник, скорее всего, не случайным образом. Его изобразили с определенной целью - увековечить некую дату. Приступим к вычислению этой даты.
