Г.В.Носовский, А.Т.Фоменко
Начало Ордынской Руси. ОСНОВАНИЕ РИМА. После Христа. Троянская война.

(Переработанное издание)

Глава 6.
РАЗНОЕ

4. АРХЕОЛОГИЧЕСКИЕ СВИДЕТЕЛЬСТВА, ОБНАРУЖЕННЫЕ ПРИ РАСКОПКАХ "АНТИЧНОЙ" ПОМПЕИ, ПОДТВЕРЖДАЮТ НАШ ВЫВОД, ЧТО ГОРОД БЫЛ ЗАСЫПАН НА САМОМ ДЕЛЕ В XVI ИЛИ XVII ВЕКЕ.

В [ХРОН1], гл.1:13.2, и [ХРОН2], гл.2, А.Т.Фоменко показал при помощи статистического метода династических параллелизмов, что в действительности город Помпея засыпан извержением Везувия вовсе не в 79 году н.э., как думают историки, а не ранее XVI века. Скорее всего, уничтожен извержением 1500 года или даже 1631 года. Ниже мы приводим подтверждения нашего хронологического результата, обнаруженные при раскопках в Помпее.

4.1. УКРАШЕНИЯ.

На рис.6.15 показано роскошное золотое "античное" украшение якобы I века н.э., найденное в Помпее. Далее, о помпейских украшениях, представленных на рис.6.16, археологи говорят так: "Изысканные серьги из золотых нитей украшены ИЗУМРУДОМ И ЖЕМЧУГОМ" [674:1], с.328. Сразу обращают на себя внимание зеленые изумруды, о которых специально говорится в комментариях к данной фотографии в альбоме "Помпеи". Оказывается, изумруды ПРОСВЕРЛЕНЫ и нанизаны на золотые проволочки. Но ведь изумруд, разновидность берилла, - исключительно твердый камень. Его твердость составляет 7,5, в то время как твердость алмаза равна 10, см. [85]. Просверлить изумруд можно лишь специальными алмазными инструментами, появившимися, скорее всего, не ранее XV-XVI веков. Данное обстоятельство согласуется с нашим результатом, что на самом деле город Помпея был засыпан извержением Везувия 1500 года или даже 1631 года. О "помпейском" жемчуге мы скажем ниже.

На рис.6.17 показаны два роскошных золотых "античных" браслета якобы I века н.э., найденные при раскопках в Помпее. Не исключено, что сегодняшняя помпейская коллекция находок - это смесь подлинных "античных" произведений XV-XVII веков и поздних подделок, изготовленных уже после начала раскопок в XVIII или даже в XIX веке. Напомним, что Помпею начали систематически раскапывать лишь в 1748 году. Затем работы прервали и возобновили лишь в 1755 году [674:2], с.16. Как мы теперь понимаем, именно в эту эпоху скалигеровские историки и их заказчики активно переписывали историю, "отправляя" в глубокую древность подлинные события XIV-XVII веков. Наряду с этим для подкрепления скалигеровской версии могли изготовлять поддельные "античные шедевры" и беззастенчиво объявлять их "только что выкопанными" из земли. "Находки" тут же помещали в музеи. Кстати, аналогичную операцию, по-видимому, проделали в XX веке и с известной гробницей Тутанхамона [ХРОН5], гл.19:5. В ней тоже "обнаружена" пестрая смесь подлинных древностей и подделок XX века.

На рис.6.18 приведены "античные" золотые серьги с речным ЖЕМЧУГОМ в оправе в форме лукошка, "из дома Менандра", якобы I века н.э., найденные в Помпее. Серьги считаются "образцом ювелирного искусства эпохи принципата". Историки уверяют нас, будто этому прекрасно сохранившемуся жемчугу ОКОЛО ДВУХ ТЫСЯЧ ЛЕТ. Однако хорошо известно, что жемчуг - достаточно чувствительное вещество, плохо переносящее длительное хранение. Недаром ювелиры рекомендуют носить жемчужные украшения, не прятать их надолго в футляр. А ведь эти "античные" жемчужные серьги будто бы много столетий тому назад оказались глубоко под землей, в Помпее, засыпанные раскаленным пеплом и окутанные газами извержения. И нисколько не пострадали, прекрасно сохранились, не потрескались, не отслоились, не потемнели и не рассыпались в прах. Скорее всего, либо серьги вовсе не такие уж древние, и были изготовлены в XVI-XVII веках, либо же перед нами вообще поздняя подделка XVIII-XIX веков, специально сделанная для скалигеровского учебника по "древней" истории. Также обратите внимание, что тонкая золотая проволока, продеваемая в ухо, ПРИПАЯНА к золотому каркасу серьги. А ведь пайка золотой проволоки - весьма деликатная и непростая ювелирная операция.

По поводу украшения, показанного на рис.6.19, историки сообщают: "Роскошная золотая диадема С ЖЕМЧУГАМИ украшала и облагораживала изысканную прическу помпейской матроны". Диадема якобы I века н.э. найдена при раскопках Помпеи. Однако, как мы уже говорили, жемчуг - довольно капризное вещество, состоящее преимущественно из углекислого кальция. Легко портится, отслаивается, тускнеет, рассыпается. А нам говорят, будто этот роскошный жемчуг пролежал под землей, в пепле Везувия, около двух тысяч лет. И в общем-то хорошо сохранился. То же самое следует сказать и о "помпейском" жемчуге на рис.6.16.

На рис.6.20 показано "античное" золотое кольцо с резной вставкой из СЕРДОЛИКА якобы I века н.э., найденное при раскопках в Помпее в так называемом "Доме Менандра". Однако СЕРДОЛИК, разновидность ХАЛЦЕДОНА, - достаточно твердый камень, его число твердости равно 6,5-7,0. Твердость алмаза равна 10, см. [85]. Обрабатывать такие камни можно лишь специальными алмазными инструментами, появившимися, по-видимому, не ранее XV-XVI веков.

На рис.6.21 представлена "булла - полый шарик-амулет, вероятно, этрусского происхождения. Буллу вешали на грудь новорожденного, чтобы уберечь от сглаза" [674:1], с.328. Нас уверяют, будто эта "античная" золотая драгоценность создана в I веке н.э. Обнаружена при раскопках в Помпее. Булла украшена ЗЕРНЬЮ. Искусство зерни сегодня утрачено. Зернью украшали драгоценные вещи русские мастера в средние века и этруски в "античности". В [ХРОН5], гл.15, мы показали, что "древнейшие" этруски - это русские, расселившиеся по Европе в эпоху великого = "монгольского" завоевания XIV века. Так что, скорее всего, перед нами - эт-русское, то есть, попросту, русское украшение эпохи XV-XVII веков. А потому город Помпея не мог быть засыпан ранее XV века.

Кстати, полезно представлять себе - насколько тенденциозно раскапывали Помпею в XVIII веке. Историки сообщают: "Отобранную живопись... отделял от стен скульптор Канарт. Затем ее увозили, вставляли в рамы и развешивали по стенам, как в картинных галереях. ДОСТАВ ВСЕ ЦЕННОЕ, ЗДАНИЯ СНОВА ЗАСЫПАЛИ ЗЕМЛЕЙ (! - Авт.)" [674:2], с.16. Итак, не исключено, что "нужное" доставали, а "ненужное" заваливали обратно землей. Чтобы никто более не мог увидеть предметы, "опасные" для скалигеровской истории?

4.2. СТЕКЛО.

На рис.6.22 приведены великолепные "античные" стеклянные сосуды для благовоний якобы I века н.э., найденные в Помпее. Обратите внимание на стеклянные ручки, приваренные, припаянные к сосудам. Эта операция вовсе не такая простая, как может показаться на первый взгляд. Здесь нужна горелка, поддерживающая постоянную температуру и позволяющая аккуратно припаять стекло, не портя сам сосуд. Скорее всего, перед нами - предметы XV-XVII веков, изготовленные в эпоху уже достаточно развитой технологии.

На рис.6.23 показана "античная" ваза якобы I века н.э., обнаруженная при раскопках в Помпее. "Эта великолепная погребальная ваза из резного стекла... выполнена в сложной технике двухслойного стекла: поверх интенсивно окрашенного слоя наносили слой белого стекла, на котором вырезали декоративный орнамент" [674:1], с.382. На рис.6.24 приведен фрагмент вазы. Сначала изготовили темно-синюю стеклянную основу, которую залили сверху слоем белого стекла. Затем резцом сделали изображение, сняв часть верхнего слоя. Однако стекло - весьма хрупкий материал и вырезать на нем тонкие выпуклые изображения можно лишь специальными инструментами. Скорее всего, перед нами произведение искусства не ранее XV-XVI веков.

4.3. ПОРАЗИТЕЛЬНЫЕ ХИРУРГИЧЕСКИЕ ИНСТРУМЕНТЫ.

На рис.6.25, рис.6.26, рис.6.27 показаны удивительные "античные" хирургические инструменты якобы I века н.э., обнаруженные при раскопках в Помпее. Поражает их качество и высокий технологический уровень. На рис.6.25, вверху, - щипцы для удаления зубов и извлечения инородных тел из ран. Ниже - speculum ani, speculum uteris, применявшийся гинекологами. Обратите внимание на МЕТАЛЛИЧЕСКИЙ ВАЛ С АККУРАТНЕЙШЕЙ ВИНТОВОЙ НАРЕЗКОЙ! См. рис.6.27. Далее, мы видим болты, вставленные в отверстия, и заклепки. Но для этого нужно было уметь СВЕРЛИТЬ МЕТАЛЛ. То есть в ходу уже были сверла по металлу. Так что, скорее всего, перед нами изделия не ранее XVI века.

Историки пишут, что когда были найдены эти "древнейшие" предметы, "на дворе стоял XVIII век, и этот набор инструментов, ОЧЕНЬ ПОХОЖИХ НА ТЕ, ЧТО ПРИМЕНЯЮТСЯ И ПОНЫНЕ (НАПРИМЕР, ГИНЕКОЛОГИЧЕСКИЙ РАСШИРИТЕЛЬ), ПРОИЗВЕЛ ОГРОМНОЕ ВПЕЧАТЛЕНИЕ, он показал, сколь высоко была развита античная хирургия" [674:1], с.218. И далее: "Этот speculum uteris, применявшийся гинекологами (рис.6.27 - Авт.), показывает высочайший уровень развития медицины уже в тот период. Ящики с хирургическими инструментами: скальпелями, смотровыми зеркальцами, форцепсами" [674:1], с.149.

Повторим, что подобные находки в Помпее согласуются с нашим результатом, полученным методом династических параллелизмов [ХРОН2] и [ХРОН1], гл.1:13.2, что на самом деле город Помпея засыпан не в 79 году н.э., а, скорее всего, извержением 1500 года или даже 1631 года.

4.4. БРОНЗА.

На рис.6.28 и рис.6.29 представлены великолепные бронзовые воинские шлемы из так называемой "казармы гладиаторов" якобы I века н.э., обнаруженные при раскопках в Помпее. Работа высокого технологического уровня. Обратите внимание на идеально правильные отверстия в забрале первого шлема, рис.6.28. А ведь бронза - твердый и хрупкий материал. Скорее всего, перед нами - произведение XV-XVII веков. Либо просто подделка. По'зднее произведение, выданное за "античное", якобы найденное в Помпее.

На рис.6.30 приведен увеличенный фрагмент второго "античного" бронзового шлема. Историки сообщают: "Шлем украшен сценами ТРОЯНСКОГО ЦИКЛА, в частности, эпизодами роковой ночи, когда ахейцы обманом вошли в город. В верхней части шлема изображены Аякс и Кассандра (слева), а также убийство Приама Неоптолемом (справа)" [674:1], с.183. Это - известные сюжеты Троянской войны. Однако, как мы уже понимаем, Троянская война произошла в конце XII - XIII веке. Следовательно, город Помпея засыпан не ранее XIII века. Или же перед нами - поздняя подделка.

На рис.6.31 показано "изголовье кровати, украшенное фигурками амуров". Поразительное бронзовое произведение "античности" якобы I века н.э. Обнаружено при раскопках Помпеи. Обратите внимание на великолепно выточенные ножки. На каком станке их обтачивали? Скорее всего, на токарном. А из чего были сделаны резцы? Надо полагать, из закаленной стали. По-видимому, перед нами мебель, изготовленная не ранее XVI века.

На рис.6.32 показано "античное" приспособление якобы I века н.э., обнаруженное при раскопках в Помпее. "Бронзовый гидравлический клапан предназначался для того, чтобы открывать и закрывать ток воды" [674:2], с.26. Вообще, в Помпее были, оказывается, прекрасные водопроводы и продуманная система канализации, водоснабжения. Великолепное качество бронзовых клапанов выдает подлинное время их изготовления. Скорее всего, это уже XV-XVII века.

На рис.6.33 приведен еще один замечательный "античный" предмет, обнаруженный в Помпее. "Водораспределительный резервуар с клапанами был найден в Западной инсуле. Отходили от него три трубы меньшего диаметра, подачу воды в которые контролировали с помощью трех клапанов" [674:2], с.27. Вглядитесь внимательнее. Бронзовые водопроводные клапаны - практически современного вида. Прекрасно выполненные отливки, явно обработанные затем на станке.

На рис.6.34 мы видим "античную" бронзу якобы I века н.э. Эти удивительные изделия обнаружены при раскопках в Помпее. Бронзовая лампа, бронзовый стол со складными ножками. Бронзовый треножник с раковиной также со складными ножками. Высокий уровень технологии выдает подлинное время изготовления этих "античных" предметов. Скорее всего, перед нами - произведения XV-XVII веков.

На рис.6.35 показаны великолепные бронзовые жаровни, найденные в Помпее. Зимой ими обогревали комнаты. Обратите внимание на ножки верхней жаровни. Опять зададим вопрос: на каком станке обточены отливки? Наверное, на токарном. А какие резцы при этом использовались? По-видимому, закаленная сталь. Так что, скорее всего, перед нами - произведения XV-XVII веков. Или подделки XVIII века.

4.5. СКУЛЬПТУРА.

На рис.6.36 приведена великолепная "античная" бронзовая скульптура Вакха, найденная при раскопках Геркуланума, недалеко от Помпеи.

На рис.6.37 представлена замечательная "античная" бронзовая скульптура Александра Македонского, тоже обнаруженная в Геркулануме. Скорее всего, перед нами произведения XVI-XVII веков.

На рис.6.38 показан "Алтарь римского домашнего храма со стоящими на нем фигурками богов. Найден в Помпеях в 1882 г." [304:1], т.1, с.364. Обратите внимание на предмет, вероятно, сосуд или светильник, на переднем плане, с украшением, напоминающим османский=атаманский ПОЛУМЕСЯЦ. Как мы теперь понимаем, присутствие подобной символики в ХРИСТИАНСКИХ храмах XIV-XVII веков не только естественно, но и необходимо. Подобные "античные" предметы можно увидеть сегодня в музеях, рис.6.38a.

Мы уже приводили в главе 3 настоящей книги, см. рис.3.15, "античную" статую якобы I века н.э., найденную при раскопках в Помпее. Историки сообщают: "Эней бежит из Трои, взяв за руку сына Аскания и подхватив старика, отца Анхиза, прижавшего к груди ларец со священными фигурками пенатов - богов-хранителей". Это - известный сюжет Троянской войны. Вообще, Троянские сюжеты были, оказывается, очень популярны в "античной" Помпее. Например, в так называемом "доме Менандра" ВСЕ СТЕНЫ БЫЛИ ПОКРЫТЫ ФРЕСКАМИ, ПОСВЯЩЕННЫМИ ВЗЯТИЮ ТРОИ. <<Начинается цикл на правой сцене фреской "Лаокоон и его сыновья". Центральная композиция на стене напротив входа в комнату изображает кульминацию эпопеи, когда Троянского коня, несмотря на протесты вещей Кассандры, через пролом в стене вносят в город>> [674:1], с.329. Менелай хватает за волосы Елену, Аякс оттаскивает от священной статуи Афины Кассандру [674:1], с.332.

И так далее. Как сообщают далее составители альбома "Помпеи", количество "Троянских фресок" в Помпее исчисляется десятками. Например, только один сюжет об Ахилле и кентавре Хироне изображен на десяти фресках [674:1], с.287. Однако, как было показано в книгах А.Т.Фоменко [ХРОН1] и [ХРОН2], на основе метода династических параллелизмов, Троянская война произошла в XIII веке н.э. Следовательно, город Помпея засыпан не ранее XIII века.

4.6. ФРЕСКИ И МОЗАИКИ.

На рис.6.39 показана "античная" фреска якобы I века н.э., обнаруженная при раскопках в Помпее. Историки сообщают: "Фрагмент фрески четвертого стиля из дома Сирика (Sirico) с изображением врача Иапида, вынимающего стрелу из ноги Энея". Во-первых, сразу обращают на себя внимание металлические щипцы с болтом, вставленным в просверленное отверстие, которыми пользуется врач. Следовательно, помпейцы уже имели в своем распоряжении СВЕРЛА ПО МЕТАЛЛУ! Во-вторых, перед нами - сюжет из Троянской войны, происшедшей, согласно нашим исследованиям, в XIII веке.

На рис.6.40 показана "античная" фреска якобы I века н.э., обнаруженная при раскопках Помпеи. Как сообщают историки, здесь представлена сцена из "Ифигении в Авлиде". Уллис и Ахиллес влекут девушку к жертвеннику [674:2], с.142. Справа - жрец-прорицатель Калхас с кинжалом в руке. Слева - рыдающий Агамемнон. Это - известный сюжет Троянского цикла. Ифигения, дочь Агамемнона, была принесена в жертву ради того, чтобы греческий флот смог отплыть в Трою. Однако, как мы теперь понимаем, Троянская война произошла в XIII веке. Следовательно, город Помпея засыпан не ранее XIII века.

Интересно, кстати, что "свободный доступ на раскопки открыт только в 1848 году" [674:2], с.294. Оказывается, "при Бурбонах помпейские руины - СОБСТВЕННОСТЬ КОРОНЫ - можно было посетить лишь с высочайшего соизволения" [674:2], с.294. Таким образом, ОКОЛО СТА ЛЕТ ПОСЛЕ ОБНАРУЖЕНИЯ ЗАСЫПАННОГО ГОРОДА, РАСКОПКИ В ПОМПЕЕ ВЕЛИСЬ СКРЫТНО ОТ ОБЩЕСТВЕННОСТИ, узким кругом лиц. Которые полностью распоряжались всеми обнаруженными находками. Одни предметы могли уничтожать, другие, более нейтральные, не трогать. Могли также приносить сюда подделки, класть в раскоп, затем созывать свидетелей и радостно восклицать, будто только что обнаружили "античные предметы" в земле.

На рис.6.41 показан фриз и лепной полукруглый свод "античного" "Троянского Алтаря" якобы I века н.э., обнаруженного при раскопках в Помпее. На нем изображены многочисленные сцены Троянской войны. В частности, последний бой Гектора с Ахиллом. Как пишут историки, <<этот цикл фресок свидетельствует о повышенном интересе к троянской эпопее в годы, непосредственно предшествовавшие публикации "Энеиды" Вергилия>> [674:1], с.261. Следовательно, город Помпея засыпан не ранее XIII века. Отсюда, в частности, вытекает, что и Вергилий творил не ранее того времени. А согласно нашей реконструкции, он писал еще позже, в эпоху XVI-XVII веков. Сюжеты Троянской войны и странствий аргонавтов представлены также на фресках помпейского "Дома Аполлона" [674:1], стр.286-287. Например, "Одиссей узнает Ахилла на Скиросе" и "Гнев Ахилла".

На рис.6.42 представлена "античная" фреска якобы I века н.э., обнаруженная при раскопках в Помпее. Изображены строительные технологии "античности". Среди прочего, вверху, мы видим ДВУРУЧНУЮ ПИЛУ, которой двое плотников распиливают бревно. Слева вверху другой плотник строгает бревно РУБАНКОМ. Таким образом, в "античной" Помпее уже была в ходу СТАЛЬ, из которой изготовляли пилы, рубанки и т.п. Скорее всего, перед нами - сюжеты из жизни средневекового города XV-XVII веков.

На рис.6.43 и рис.6.44 представлена "античная" мозаика якобы I века н.э., обнаруженная при раскопках в Помпее. Это - центральная мозаика хозяйской спальни, "на которой изображена битва Тесея с Минотавром" [674:1], с.250. Сцена битвы изображена внутри знаменитого Лабиринта, где жил Минотавр. Но, как мы показали в [ХРОН6], гл.20, "античная" история Тезея и Минотавра в значительной мере является отражением истории Есфири, происшедшей во второй половине XVI века в метрополии "Монгольской" Империи, в столице Руси-Орды. Отсюда сразу следует, что данная помпейская мозаика не могла быть создана ранее второй половины XVI века.

На рис.6.45 приведена "античная" полихромная напольная мозаика якобы I века н.э., найденная в Помпее. Из альбома братьев Никколини "Здания и памятники Помпей". Мозаика ныне утрачена (!?). Мы видим ХРИСТИАНСКИЙ ШЕСТИКОНЕЧНЫЙ КРЕСТ В ВИДЕ ЗВЕЗДЫ С ШЕСТЬЮ ЛУЧАМИ, именуемую сегодня "звездой Давида" - два наложенных друг на друга треугольника. Как мы показали в [ХРОН4], гл.7, этот же крест выступал в роли ордынской тамги = шестиконечной звезды, объявленной сегодня исключительно иудейским символом. Ранее это был один из символов единого христианства XII-XVI веков. Разделение религий произошло лишь в XVI-XVII веках. Скорее всего, жители данного помпейского дома были христианами эпохи XV-XVII веков.

На рис.6.46 показана "античная" мозаика якобы I века н.э., обнаруженная в Помпее. Историки говорят о ней так: "Необычная мозаика, датируемая эпохой Августа" [674:1], с.391. Она настолько удивительна, что ее публикуют весьма редко. И понятно, почему. Дело в том, что здесь изображены символы, считаемые сегодня масонскими. Человеческий череп, над ним - циркуль. Причем к циркулю приделан отвес. Внизу - колесо. Вся эта масонская символика прекрасно известна в истории Европы, но относится к XVIII-XIX векам [988:00]. Так что помпейская мозаика изготовлена, скорее всего, не ранее XVI века.

Кстати, масонов еще именуют "каменщиками", "строителями". Наверное потому, что масоны XVII-XVIII веков были наследниками мастеров-строителей "Монгольской" Империи, хранивших секреты изготовления геополимерного бетона [ХРОН5], гл.19:6-7. С распадом Империи секреты были утрачены. В результате клан "каменщиков-бетонщиков" сохранился лишь как некое замкнутое сообщество, смутно помнящее свою ордынско-"монгольскую" историю и сохраняющее определенное влияние в обществе. Понятно, почему современные издатели уклоняются от публикации подобных поразительных "античных" изображений. Они "опасны" для скалигеровской истории. Не исключено, что их в Помпее обнаружено довольно много. Но нам не показывают. Становится также понятно, зачем создали специальный Секретный Кабинет Национального археологического музея в Неаполе, где хранятся многие помпейские находки [674:1], с.318. Доступ в этот Кабинет чрезвычайно затруднен.

На рис.6.47 показана "античная" полихромная напольная мозаика якобы I века н.э., найденная в Помпее. Из альбома братьев Никколини "Здания и памятники Помпей". Мозаика ныне утрачена (!?). Мы видим ХРИСТИАНСКИЙ КРЕСТ-СВАСТИКУ. Загнутые концы креста направлены ПО ЧАСОВОЙ СТРЕЛКЕ. Именно в таком виде свастика присутствует, например, в старинной символике православной церкви. Следовательно, "античные" жители этого дома были христианами. Напомним, что, согласно нашей реконструкции, Христос жил в XII веке.

По поводу фрески, представленной на рис.6.48, историк О.Иегер говорит следующее: "Сражение гладиаторов. Фреска из дома Скавра в Помпеях". На головах "античных" гладиаторов мы видим шлемы с ЗАБРАЛАМИ, то есть типично средневековое вооружение. Особенно хорошо забрало видно на шлеме рыцаря слева.

Комментарий О.Иегера к фреске, представленной на рис.6.49, таков: "Римские изображения гладиаторов. Конные гладиаторы с фрески из Помпей (вверху). Статуэтки мирмиллона и ретиария. Сен-Жерменский музей". На головах "античных" гладиаторов мы тоже видим средневековые шлемы с ЗАБРАЛАМИ. Скорее всего, перед нами - изображения рыцарского турнира эпохи XIV-XVII веков. В "античность" их отбросила ошибочная скалигеровская хронология.

В заключение приведем на рис.6.50 современный макет руин города Помпеи, показывающий результаты раскопок. Хранится в Национальном археологическом музее города Неаполя. Оказывается, из примерно 65 гектаров погребенного города на сегодняшний день раскопано 42, а остальные 23 гектара пока законсервированы, не тронуты. Пишут так: "Было единогласно принято решение, что 23 гектара городской территории, которые все еще остаются погребенными, останутся таковыми, чтобы и будущие поколения могли насладиться этим огромным хранилищем античной цивилизации и культуры" [674:2], с.7.

Так что есть надежда, что будущие раскопки будут произведены уже под объективным контролем независимой научной общественности. Как мы теперь понимаем, под пеплом Везувия пока еще остается нетронутой около одной трети города эпохи XIV-XVII веков. Очень важно, чтобы результаты новых раскопок, противоречащие скалигеровской хронологии, не скрывались более от научной общественности.

Главная страница
Оглавление книги "Начало Ордынской Руси"
Подписи к рисункам
Продолжение >>