G. B. Nosovskiy - A. T. Fomenko

Lo Zodiaco dell’Astronomia in Vaticano.
Istanbul e il Vaticano. Gli oroscopi cinesi.

PARTE 1: LO ZODIACO DELL’ASTRONOMIA

Capitolo 2: Lo Zodiaco degli Dei dell’Olimpo di Villa Barbaro a Maser (zodiaco OL), erroneamente datato dagli storici alla fine del XVI secolo, commemora il recupero dell’oroscopo approssimativo dello zodiaco dell’Astronomia nel 1700.

 

2.5. Le aggiunte astronomiche per lo zodiaco OL disponibili presso Villa Barbaro, dimostrano che lo zodiaco registra esattamente il 2 agosto 1700, e non le date del 1640 o del 1877.

2.5.1. Le immagini lungo i bordi dello zodiaco OL, così come quelle sui soffitti delle due stanze adiacenti alla Sala dell'Olimpo, completano lo zodiaco.

Dopo aver calcolato tre possibili date per lo zodiaco OL, in base al contenuto astronomico dell'affresco raffigurante lo zodiaco sul soffitto della Sala dell'Olimpo di Villa Barbaro, vedi sezione precedente, ci è arrivato tra le mani un album [48] con una descrizione degli affreschi di Villa Barbaro molto più dettagliata di quella avuta in precedenza. Si è scoperto che oltre al soffitto della Sala dell'Olimpo, a Villa Barbaro ci sono molte altre immagini astronomiche che chiariscono lo zodiaco OL e la sua datazione. In particolare, ESCLUDONO la possibilità di datare lo zodiaco ad un periodo anteriore alla metà del XVII secolo. Dopo aver verificato le tre soluzioni precedenti con queste immagini aggiuntive, rimane SOLO UNA SOLUZIONE POSSIBILE: IL 2 AGOSTO 1700. Sottolineiamo che questa non è solo l'unica, ma la SOLUZIONE ASTRONOMICA DEFINITIVA PER LO ZODIACO OL.

Pertanto, è stato dimostrato che la data registrata sullo zodiaco OL era il 2 agosto 1700 e nessun'altra data. Di conseguenza, sia lo zodiaco stesso che il dipinto di Villa Barbaro, NON NASCONO PRIMA del 1700. La datazione risultante contraddice nettamente l'opinione degli storici, secondo cui il dipinto di Villa Barbaro sarebbe stato completato nel 1560-1561. Inoltre, la datazione al 1700 sposta la vita del famoso artista italiano Paolo Veronese, l'autore del dipinto di Villa Barbaro, dalla metà del XVI secolo alla fine del XVII secolo. Oppure, anche all'inizio del XVIII secolo. Si tratta di uno spostamento di almeno 150 anni (!).

Passiamo al racconto più dettagliato.

Nella Fig. 151 mostriamo una pianta generale di Villa Barbaro. Segna la Sala dell'Olimpo con lo zodiaco OL. Si può notare che la Sala dell'Olimpo occupa una posizione centrale in tutta la casa. Ai lati di esso si trovano due stanze, indicate sulla pianta dai numeri 5 e 6. Sui loro soffitti ci sono le immagini che completano e chiariscono lo zodiaco OL. Ne parleremo di seguito. Inoltre, in cima alle pareti della stessa Sala dell'Olimpo, ci sono altre due grandi scene, sulle quali sono presenti immagini di dèi-pianeti. Attorno allo zodiaco OL si trovano altre scene con i pianeti. In particolare, queste immagini sono presenti sulle pareti degli ambienti contrassegnati sulla pianta con i numeri 5 e 6, vedi (Fig. 151). Tuttavia, a differenza delle immagini sui soffitti delle stanze stesse, non aggiungono nulla di nuovo allo zodiaco OL e non ne parleremo in questa sede. Vedi [48], pp. 416-431.

La Fig. 152 mostra una vista generale del soffitto della Sala dell'Olimpo, nonché della parte superiore delle pareti adiacenti al soffitto. L'immagine mostra che il soffitto con lo zodiaco OL è direttamente adiacente a due grandi affreschi murali con scene affollate. Sono mostrati separatamente nelle Fig. 153 e Fig. 154.

Uno raffigura il dio Dioniso che spreme un grappolo d'uva in una ciotola, vedi Fig. 153. È circondato da donne con spighe di grano mature tra i capelli. A quanto sembra, qui non esiste un significato astronomico diretto, ma il tempo della vendemmia e della raccolta dell'uva è rappresentato in modo abbastanza schietto. Cioè, la fine dell'estate. Ciò corrisponde pienamente alla data del 2 agosto 1700, registrata nello zodiaco OL. Tuttavia, anche le soluzioni del 1640 e del 1877 corrispondono pienamente a questa immagine, quindi non ci danno nulla di nuovo.

Molto significativo dal punto di vista astronomico è invece il secondo affresco, vedi Fig. 154. Ad esso dedicheremo la prossima sezione.

 

 

2.5.2. La scena aggiuntiva della congiunzione di Saturno e Venere lascia solo una delle tre possibili soluzioni, quella del 1700 a cui si adatta perfettamente.

Passiamo quindi al secondo affresco sulla parete della Sala dell'Olimpo, direttamente adiacente allo zodiaco OL, vedi Fig. 154. Tra le tante figure femminili sopra raffigurate, attira l'attenzione la donna nuda dai bellissimi capelli dorati. E' sdraiata sulla schiena nell'angolo sinistro della foto. Questa è l'unica donna nella foto che indossa gioielli preziosi: una collana di perle al collo e alla mano, e una ricca collana sulla sua gamba. Un piccolo Cupido con l'arco sta lì vicino e la guarda. Ovviamente, si tratta di VENERE.

Venere dirige il suo sguardo su un vecchio seminudo dalla barba grigia, avvolto in un lembo di stoffa viola e con una lancia in mano. Il vecchio è chino su Venere, ma parla con un'altra donna, apparentemente con la sua ancella vestita di verde, vedi Fig. 154. La combinazione dei colori viola e verde degli abiti, così come la barba grigia del vecchio e le grandi tenaglie di ferro che tiene in mano, vedi Fig. 155, indicano chiaramente Saturno. Le tenaglie di ferro sono un segno di Vulcano, il dio degli inferi. Come già sappiamo, negli zodiaci italiani il pianeta Saturno veniva raffigurato sotto forma di Vulcano [ERIZ]. Inoltre, nello zodiaco principale sul soffitto della Sala dell'Olimpo, così come su uno degli affreschi murali nelle stanze adiacenti, vedi Fig. 156, Saturno è raffigurato esattamente negli stessi colori: VIOLA e VERDE. Infatti, nelle immagini di Villa Barbaro Saturno è sempre avvolto in un pezzo di stoffa viola, e accanto gli viene sempre disegnato qualcosa di verde. Ad esempio, nello zodiaco principale, Saturno è raffigurato con una veste viola e un mantello verde. Nella Fig. 156, indossa gli stessi vestiti viola e tiene in mano un mazzo di erba verde e la morde. Anche nell'affresco di cui stiamo parlando, il vecchio è vestito di viola e parla con una donna vestita di verde. Quindi, il vecchio chinato su Venere è SATURNO.

Tutte le altre figure di questo affresco sono donne vestite che non portano gioielli preziosi, oppure bambini, vedi Fig. 154. Inoltre, le donne vestite non giacciono rilassate, come Venere, ma lavorano. Apparentemente, queste sono le ancelle di Venere e Saturno, così come gli amorini al seguito di Venere. Molto probabilmente non hanno un significato astronomico indipendente.

Per cui, questo affresco raffigura, con tutta probabilità, una CONGIUNZIONE ravvicinata DI VENERE E SATURNO, vedi Fig. 154. Inoltre, è chiaro che una simile congiunzione non sarebbe potuta avvenire nel giorno dell'oroscopo principale, poiché Saturno e Venere sono indicati sullo zodiaco OL in DIVERSE costellazioni. Per cui, non potevano congiungersi nel GIORNO DELL'OROSCOPO PRINCIPALE. Ciò significa che l'affresco nella Fig. 154 raffigura una SCENA ASTRONOMICA AGGIUNTIVA, che mostra le posizioni dei pianeti in un altro giorno, ma, a quanto pare, NELLO STESSO ANNO DI CALENDARIO. Abbiamo già riscontrato cose del genere nel nostro studio degli zodiaci egiziani, dove ci sono dei comuni oroscopi privati ​​e altre scene astronomiche relative allo stesso anno solare della data dell'oroscopo principale. Ora troviamo un'idea simile in uno zodiaco italiano. Il che non sorprende. Abbiamo già parlato in dettaglio della discendenza degli zodiaci italiani da quelli egiziani, nel nostro libro Gli Zodiaci Egiziani, Russi e Italiani [ERIZ].

Per cui, abbiamo la meravigliosa opportunità di VERIFICARE che tutte e tre le soluzioni dello zodiaco OL trovate sopra, siano conformi alle informazioni astronomiche aggiuntive ricevute, e SCEGLIERE TRA LORO QUELLA CORRETTA. La domanda è: c'è stata una CONGIUNZIONE ravvicinata di SATURNO E VENERE in una di queste tre possibili soluzioni nello stesso anno solare della data dell'oroscopo principale? Inoltre, questa congiunzione dovrebbe rivelarsi veramente e INSOLITAMENTE VICINA, preferibilmente una CONGIUNZIONE TOTALE, dal punto di vista di un osservatore terreno. Altrimenti, che senso avrebbe dedicargli un intero grande affresco? Le congiunzioni ordinarie di Venere e Saturno di 1-3 gradi, si verificano quasi ogni anno. Venere percorre l'intera eclittica in un anno e, quindi, ogni anno si precipita oltre il lento Saturno, avvicinandosi ad esso. Tuttavia, non capita tutti gli anni che si UNISCANO insieme. Perché avvenga, è necessario che Venere e Saturno si avvicinino tra loro ad una distanza angolare di circa 3-4 minuti d'arco.

Spieghiamo più in dettaglio. Si ritiene generalmente che la risoluzione teorica dell'occhio umano nel distinguere due punti luminosi, sia di 1 minuto d'arco. Tuttavia, questo valore è condizionato e in realtà è circa il doppio [16], p.57. Inoltre, se, come nel nostro caso, un punto luminoso è molto più luminoso di un altro, e Venere è di un ordine di grandezza più luminoso di Saturno, allora la soglia di risoluzione aumenta ancora di più [16], pp. 56-57. Questo problema è di grande importanza nell'astronomia osservativa, quando si determinano le stelle doppie ed è discusso in dettaglio nel classico libro di D.D. Maksudova. Qui viene mostrato che con una differenza di luminosità dell'ordine di 2,5 di magnitudo, che è la tipica differenza di luminosità tra Venere e Saturno, la soglia di visibilità se osservata ad occhio nudo ideale è di circa 2,5-3 minuti d'arco [16], p.57. Questo è il valore ideale. Il valore reale, tenendo conto del fatto che l'occhio dell'osservatore non è sempre ideale, è quindi di 3-4 minuti d'arco.

Consideriamo sotto questo punto di vista tutte e tre le soluzioni astronomiche dello zodiaco OL che abbiamo trovato:

1) 1-2 agosto 1640 vecchio stile;
2) 2 agosto o 29-30 agosto 1700, vecchio stile;
3) 27 giugno 1877, vecchio stile.

Abbiamo già notato che la più completa di queste è la soluzione del 1700. Finora però non abbiamo avuto le basi astronomiche sufficienti per respingere le altre due soluzioni del 1640 e del 1877. Ora tali ragioni stanno emergendo.

Nella soluzione del 1640, l'avvicinamento più vicino di Venere e Saturno nello stesso anno solare si è verificato il 29 marzo, nuovo stile, quando la distanza tra loro era di circa 2 gradi d'arco (calcolata utilizzando il programma StarCalc). Si tratta di una congiunzione del tutto normale, che non va oltre l'ordinario. Non può essere definita totale.

Venere e Saturno si incontrarono un po’ più da vicino nel 1877. Il 16 marzo 1877, nuovo stile, la distanza d'arco tra loro era di circa 20 minuti d'arco (calcolata utilizzando il programma StarCalc). Ma anche questa non è totale. Questa congiunzione potrebbe essere accettata solo con riserva, in assenza di un’occasione migliore.

Infine, nella soluzione del 1700 troviamo un abbinamento PERFETTO. Vale a dire, il 1° febbraio 1700, nuovo stile, la distanza dell'arco tra Venere e Saturno era di circa 3 minuti d'arco (calcolata utilizzando il programma StarCalc). Il che, come abbiamo già spiegato sopra, assicurava la CONGIUNZIONE TOTALE dei due pianeti, se osservati ad occhio nudo. Un fenomeno astronomico molto raro e impressionante, che merita pienamente quella grande immagine separata accanto allo zodiaco, che vediamo nella Fig. 154.

Quindi, concludiamo. DOPO AVER CONSIDERATO LA SCENA AGGIUNTIVA DELLA CONGIUNZIONE DI VENERE E SATURNO, DELLE TRE POSSIBILI SOLUZIONI ASTRONOMICHE DELLO ZODIACO OL, RIMANE SOLO UNA SOLUZIONE: IL 2 AGOSTO 1700 d.C., VECCHIO STILE. INOLTRE, ABBIAMO RICEVUTO LA CONFERMA ASTRONOMICA INDIPENDENTE DELLA CORRETTEZZA DELLA DATAZIONE DELLO ZODIACO DA NOI CALCOLATO AL 1700.

 

 

2.5.3. La scena aggiuntiva dell'incontro di Venere e la Luna tra il Leone e la Vergine, consente le soluzioni del 1700 e del 1877, ma non si accorda bene con la soluzione del 1640.

Passiamo ora all'immagine presente sul soffitto della Stanza del Cane. Questa è una delle due stanze adiacenti alla Sala dell'Olimpo presso Villa Barbaro. È contrassegnato con il numero 5 nella pianta mostrata nella Fig. 151. Il suo affresco sul soffitto è mostrato nella Fig. 157.

Il significato astronomico di questo affresco è abbastanza chiaro, vedi Fig. 157. Quello in basso è un leone. Il fatto che si tratti di un leone e non di un cane è indicato dalla coda leonina con la nappa all'estremità. Astronomicamente, significa la costellazione zodiacale del LEONE. Accanto al Leone, al suo stesso livello, è raffigurata una donna seduta con un coltello in mano. Infatti, in cielo dopo il Leone c'è la costellazione zodiacale della VERGINE. Il coltello nella mano della Vergine probabilmente indica che sta tagliando "l’Orecchio della Vergine” (Spica), la stella più luminosa della sua costellazione. Negli antichi zodiaci, la Vergine era spesso raffigurata con una spiga di grano tagliata in mano, vedi i nostri libri La Nuova Cronologia dell’Egitto e Gli Antichi Zodiaci d’Egitto e d’Europa. Sopra il Leone e la Vergine è raffigurato l'incontro di due donne in abiti dorati luminosi (l'abito di una e il tessuto su cui è seduta l'altra, sono dorati). Una strappa all'altra un grande corno d'oro. Ovviamente, il significato astronomico è che due pianeti “femminili”, VENERE e la LUNA, si sono incontrati nel Leone o nella Vergine. Inoltre, Venere sembrava “afferrare il corno della Luna”. In aggiunta, molto probabilmente il loro incontro è avvenuto AL CONFINE TRA IL LEONE E LA VERGINE, altrimenti non avrebbe senso raffigurare entrambe le costellazioni; ne basterebbe una sola. Venere (a sinistra) è raffigurata con indosso una corona reale, come spesso viene raffigurata negli zodiaci italiani [ERIZ]. La Luna (a destra) è raffigurata abbastanza correttamente, da un punto di vista astronomico, seduta sul globo. Dopotutto, la Luna è un satellite della Terra. In senso figurato, sembra che “stia in sella” alla Terra. Questo è un segno delle idee astronomiche molto tarde degli autori dei dipinti di Villa Barbaro. Gli antichi astronomi non hanno mai sottolineato nei loro zodiaci che la Luna è un satellite della Terra. Per loro, tutti i pianeti dell'antichità, compresa la Luna e il Sole, camminavano lungo lo stesso firmamento immaginario, con la Terra al centro. Fu solo dopo Copernico e Tycho Brahe, che queste vecchie idee cominciarono a cambiare. E questo affresco è stato chiaramente eseguito da post-copernicani, come mostrano i calcoli.

Gli abiti dorati della Luna e di Venere sottolineano il loro splendore luminoso. Ciò significa, molto probabilmente, che entrambi i pianeti erano VISIBILI ad un osservatore terrestre. Nel cielo, sopra le teste di Venere e della Luna, è raffigurato un altro pianeta sotto forma di un piccolo cerchio, vedi Fig. 158. Come mostreranno i calcoli, si tratta di Mercurio.

Un frammento ingrandito con la Vergine, il Leone, Venere, la Luna e un pianeta circolare nei cieli sopra di loro, è presentato nella Fig. 159.

Cosa ci offre questa scena per escludere le soluzioni astronomiche dello zodiaco? Diciamo subito che poiché Venere nello zodiaco OL è raffigurata in Leone e la Luna si muove attraverso il cielo molto rapidamente, quindi con una differenza di pochi giorni dalla data dell'oroscopo principale, Venere e la Luna avrebbero dovuto incontrarsi in Leone o vicino ad esso. Di conseguenza, l'incontro di Venere e la Luna rappresentato nell'affresco, non è altro che una conseguenza dell'oroscopo principale. Un simile incontro dovrebbe accompagnare tutte le soluzioni dello zodiaco OL. Tuttavia, le sottigliezze astronomiche della posizione dei pianeti potrebbero essere diverse. Vediamo quali delle soluzioni dell'oroscopo principale corrispondono MAGGIORMENTE all'immagine dell'affresco.

Gli incontri di Venere e della Luna nel Leone, per tutte e tre le soluzioni dello zodiaco OL trovate sopra, 1640, 1700 e 1877, sono mostrate nella Fig. 160, Fig. 161 e Fig. 162.

Nella Fig. 160, la situazione astronomica calcolata per l'incontro tra Venere e la Luna del 5 agosto 1700, vecchio stile, corrispondente alla soluzione del 1700 per l'oroscopo principale, mostra che c'è PIENA corrispondenza con l'affresco. Infatti:

1) Venere e la Luna si incontrano ESATTAMENTE AL CONFINE TRA IL LEONE E LA VERGINE, il che giustifica pienamente la raffigurazione di queste due costellazioni sull'affresco.

2) Il Sole era abbastanza lontano e la falce della giovane Luna era già apparsa, quindi questo incontro dei pianeti era chiaramente visibile dalla Terra.

3) Come mostrato nell'affresco, accanto a Venere e alla Luna c'è un terzo pianeta: Mercurio. Allo stesso tempo, Mercurio (M=0,7) era incomparabilmente più debole di Venere (M= -4,4) e, ovviamente, della Luna. Pertanto, la sua raffigurazione sull'affresco come un piccolo cerchio scuro nel cielo, mentre la Luna e Venere sono raffigurate come grandi figure luminose, è pienamente giustificata.

Le altre due soluzioni, 1640 e 1877, risultano notevolmente peggiori. La decisione del 1640 è particolarmente poco coerente con questo affresco.

Nella Fig. 161, viene mostrata la situazione astronomica calcolata per l'incontro tra Venere e la Luna del 5 settembre 1640, vecchio stile (15 settembre, nuovo stile), corrispondente alla decisione del 2 settembre 1640, vecchio stile, per l'oroscopo principale. L'incontro avviene al confine tra il Leone e la Vergine. Tuttavia, il Sole risulta essere molto vicino, eclissando completamente l'intera immagine a un osservatore terrestre. Questo incontro di Venere e la Luna era IMPOSSIBILE da osservare.

Quanto alla successiva soluzione dell'1-2 agosto 1640 vecchio stile, il quadro è ANCORA PEGGIORE. L'incontro di Venere e la Luna è avvenuto il 6 agosto secondo il vecchio stile. (16 agosto nuovo stile) 1640. Tuttavia, il Sole in quel giorno era ancora troppo vicino. Né Venere né la Luna erano visibili: Venere perché era persa nei raggi del Sole, la Luna a causa della luna nuova. Inoltre, l'incontro è avvenuto al confine tra il Leone e il Cancro (non la Vergine), il che rovina ulteriormente la corrispondenza con l'immagine sull'affresco.

Passiamo alla decisione del 1877. La Fig. 162 mostra la situazione astronomica calcolata per l'incontro tra Venere e la Luna nel Leone il 29 luglio 1877 vecchio stile (10 agosto nuovo stile), corrispondente alla soluzione del 27 luglio 1877 vecchio stile, per l'oroscopo principale. In generale l'accordo con l'affresco è soddisfacente, ma non così completo come per la soluzione del 1700. Lo svantaggio qui è che l’incontro avviene nel mezzo del Leone e non sul confine Leone-Vergine. Pertanto, l'immagine della costellazione della Vergine sull'affresco è sospesa nell'aria. Diventa astronomicamente irragionevole.

Conclusione. La soluzione del 2 agosto 1700 vecchio stile QUESTA VOLTA SI DIMOSTRA IN PERFETTA CORRISPONDENZA CON LE IMMAGINI ASTRONOMICHE INTORNO ALLO ZODIACO OL DI VILLA BARBARO.

 

 

2.5.4. Scena aggiuntiva: Saturno sotto il braccio della Luna in Acquario e Mercurio in Ariete, è perfettamente in linea con la soluzione 1700, ma incoerente con le altre due soluzioni.

Passiamo all'ultima scena astronomica che accompagna lo zodiaco OL, significativa dal punto di vista della datazione, vedi Fig. 163. Si tratta dell'affresco sul soffitto della Stanza della Lucerna, la seconda delle due stanze adiacenti alla Sala dell'Olimpo, vedi Fig. 151. Abbiamo già esaminato nella sezione precedente l'affresco del soffitto della prima stanza, la Stanza del Cane. Il secondo non è meno interessante.

Il significato astronomico dell'affresco è evidente, vedi Fig. 163. Un giovane è raffigurato in lucenti vesti bianche, con una coppa d'oro in mano. Punta il dito verso il pianeta in cielo, vedi Fig. 164. Un anello verde a forma di serpente avvolge il pianeta, vedi Fig. 165. Per cui si tratta di SATURNO, il minaccioso pianeta verde con gli anelli. Mentre il giovane brillante con la coppa in mano, che indica Saturno, è la costellazione dell'ACQUARIO, il cui simbolo è la coppa, vedi sopra. Infatti, come abbiamo visto, Saturno nello zodiaco OL si mostra proprio in Acquario. E poiché Saturno si muove molto lentamente nel cielo, rimarrà in Acquario per molto tempo, quasi un anno. Sotto Saturno tre dei suoi anelli verdi sono raffigurati separatamente sotto forma di un arcobaleno, vedi Fig. 164. Anche in questo affresco Saturno è rappresentato nelle sembianze di un vecchio vestito di verde, nascosto sotto il braccio di una donna che lo copre con un velo dorato, vedi Fig. 166. Sotto i piedi della donna c’è un corno d’argento con gioielli, lo stesso della Luna nell’affresco della Stanza del Cane (solo che lì era d’oro), vedi Fig. 167. Ciò significa che questa è la LUNA, vicino alla quale si trova Saturno.

Ma non è tutto. Nella parte inferiore dell'affresco c'è un Ariete (agnello) chinato sulla verga di Mercurio, vedi Fig. 168. Ciò significa che MERCURIO è mostrato in ARIETE, mentre Saturno e la Luna sono in Acquario. Pertanto, l'affresco raffigura l'incontro di Saturno e la Luna in Acquario, vicino alla data dell'oroscopo principale.

Cosa ci offre tutto questo? Poiché il lento Saturno era in Acquario nel giorno dell'oroscopo principale, mentre la Luna si muoveva molto rapidamente attraverso lo Zodiaco, Saturno e la Luna si incontreranno in Acquario molte volte, fino a quando Saturno non lascerà l'Acquario. Il tempo orbitale di Saturno nello Zodiaco è di circa 29 anni, quindi "siede" in ciascuna delle 12 costellazioni zodiacali in media per più di due anni. Ciò significa che nell'anno solare che copre la data dell'oroscopo principale, ci saranno molti di questi incontri tra Saturno e la Luna, e durante uno di essi Mercurio sarà sicuramente in Ariete o accanto ad esso, come mostrato nell'affresco. Tutto ciò è stato predeterminato dall'oroscopo principale e si manifesterà in tutte le soluzioni. Tuttavia, la visibilità di questi tre pianeti dalla Terra, così come l'assenza degli altri pianeti accanto ad essi (altrimenti sarebbero stati raffigurati anche sull'affresco) costituisce una condizione astronomica non banale, che non è più una conseguenza della oroscopo principale e può aiutarci a eliminare le soluzioni non necessarie.

Vediamo quali, tra le soluzioni dell'oroscopo principale, sono coerenti con questo affresco. La Figura 169, la Figura 170 e la Figura 171 mostrano chiaramente gli incontri calcolati della Luna e Saturno in Acquario, con Mercurio in Ariete, corrispondenti alle soluzioni del 1700, 1640 e 1877.

Nel 1700, l'incontro della Luna e Saturno in Acquario, con Mercurio in Ariete, ebbe luogo il 15 aprile 1700 nuovo stile, vedi Fig. 169. Tutti e tre i pianeti erano in ottima visibilità, Mercurio era rigorosamente in Ariete. Non c'erano altri pianeti oltre al Sole in questa parte del cielo. Il che offre una corrispondenza IDEALE con l'affresco di Fig. 163. Per cui, la decisione del 1700 è del tutto coerente con questo affresco.

Nel 1640, l'incontro della Luna e Saturno in Acquario con Mercurio in Ariete, ebbe luogo il 16 aprile 1640 nuovo stile, vedi la Fig. 170. Tuttavia, Mercurio NON ERA VISIBILE a causa della sua vicinanza al Sole. Inoltre, accanto a Saturno e alla Luna, in ottima visibilità c'era la luminosa Venere, ASSENTE nell'affresco. Si scopre che sull'affresco è raffigurato l’invisibile Mercurio, ma per qualche motivo la visibile Venere non c’è. Qui vediamo una discrepanza tra le posizioni calcolate dei pianeti e l'immagine sull'affresco. Pertanto, la decisione del 1640 non supera la prova per questo affresco. Ciò significa che questa è una soluzione INCOMPLETA.

Nel 1877, l'incontro della Luna e Saturno in Acquario con Mercurio in Ariete, ebbe luogo il 10 aprile 1877 nuovo stile, vedi la Fig. 171. Inoltre, Mercurio a quel tempo non era nemmeno in Ariete, ma nei Pesci al confine con l'Ariete. Questa era la posizione di Mercurio più vicina all'Ariete nel 1877, con la Luna e Saturno in Acquario. Questo non si adatta bene all'affresco. Inoltre, Mercurio NON ERA VISIBILE a causa della sua vicinanza al Sole. Un'altra discrepanza è che insieme a Mercurio, nei Pesci c'era anche Venere, che proprio come lui, era persa nei raggi del sole. Tuttavia, nell'affresco non c'è nessuna Venere. Nel complesso la corrispondenza con il dipinto è SCARSA.

Quindi, l’unica soluzione coerente con questo affresco è la soluzione del 1700, e la corrispondenza è di nuovo IDEALE. Pertanto, LA SOLUZIONE DEL 1700 RIMANE L'UNICA SOLUZIONE COMPLETA DELLO ZODIACO, COMPRESE TUTTE LE IMMAGINI AGGIUNTIVE CHE CIRCONDONO LO ZODIACO.

Abbiamo esaurito tutte le immagini astronomiche che circondano e completano lo zodiaco OL. Le restanti immagini di Villa Barbaro, mostrate nell'album [48], o non hanno nulla a che fare con l'astronomia, oppure mostrano solo i singoli pianeti senza collegamenti con le costellazioni [48], pp. 416-431.

Conclusione: sullo zodiaco OL di Villa Barbaro a Maser la data è registrata è il 2 agosto 1700 d.C., vecchio stile.

 

 

2.5.5. L'immagine degli anelli di Saturno, scoperta nel 1675, dimostra che il dipinto di Villa Barbaro con lo zodiaco OL non poteva essere stato completato prima del 1675.

 

Sopra abbiamo dimostrato che la data del 1700 è quella registrata sullo zodiaco OL. E' la sola che corrisponde pienamente a tutte le scene astronomiche aggiuntive che circondano lo zodiaco. Le soluzioni del 1640 e del 1877 sono state scartate perché non hanno superato l'esame accurato.

C'è un'altra considerazione, la quale dimostra che il dipinto di Villa Barbaro NON POTEVA ESSERE ESEGUITO PRIMA del 1659, e che molto probabilmente fu completato tra la fine del XVII e l'inizio del XVIII secolo. Il che indica ancora una volta la data del 1700.

Torniamo ancora all'affresco della Stanza della Lucerna, che abbiamo già esaminato sopra, vedi Fig. 163. Da notare che raffigura chiaramente gli ANELLI di SATURNO. Inoltre, si sottolinea che esistono MOLTI di questi anelli, che sono SEPARATI GLI UNI DAGLI ALTRI. Vedere la Fig. 164 e la Fig. 165. Inoltre, sull'affresco tutti gli anelli sono raffigurati in VERDE.

Chiediamoci: quando furono scoperti gli anelli di Saturno? Quando si scoprì per la prima volta che Saturno ha MOLTI anelli e che sono di colore VERDE?

La risposta è ben nota. TUTTO QUESTO FU SCOPERTO PER LA PRIMA VOLTA NEL 1659-1675 DA HUYGENS E CASSINI.

"Già nel 1675, Cassini notò delle strisce su Saturno parallele all'equatore; strisce simili, a volte di colore rosato con intervalli VERDE FANGO, che non sono mai scomparse... Saturno è circondato nel piano equatoriale da un sistema di anelli lucenti. Galileo si accorse per primo delle appendici insolite di Saturno, nell'anno 1610: il pianeta gli sembrò triplo; ben presto, a causa del cambiamento nella posizione della Terra rispetto al piano degli anelli, le appendici scomparvero, e Galileo si disperò per non essere riuscito a spiegarle. Huygens fu il primo a svelare la loro scoperta, dapprima riportata sotto forma di crittogramma, il cui significato era: Annulo cingitur, tenui, pano, nusquam, cohaerente, ad eclipticam inclinato, riportato nell'opera "Systema Saturnium" del 1659. 20 ANNI dopo, Cassini notò una striscia scura e tagliente che divideva l'anello in due parti diseguali. L'anello esterno è molto più luminoso di quello interno. Oltre a questa divisione principale degli anelli, sempre visibile, ce ne sono molte altre, molto sottili e difficili da notare; a volte scompaiono, ricompaiono, forse cambiano posto” [38], articolo “Saturno, pianeta”.

Ma è proprio così che sono raffigurati gli anelli di Saturno nella Fig. 164! Inoltre, sono raffigurati due volte: una volta attorno a Saturno e un'altra volta SEPARATAMENTE, GRANDI, CON TUTTI I DETTAGLI. È assolutamente chiaro che questo affresco è stato realizzato DOPO le scoperte di Huygens e Cassini. Inoltre, molto probabilmente, POCO DOPO queste scoperte, mentre erano ancora abbastanza fresche e discusse nella società. In altre parole, l'affresco è stato realizzato dopo il 1675, molto probabilmente tra la fine del XVII e l'inizio del XVIII secolo. Il che combacia perfettamente con la nostra datazione dello zodiaco al 1700.

Quindi, abbiamo ricevuto un'altra conferma, indipendente dalla precedente, che lo zodiaco dell’Olimpo di Villa Barbaro, registra esattamente l'anno 1700, e non il 1640 o il 1877. Ciò completa la prova della FALSA opinione degli storici secondo cui il famoso artista italiano Paolo Veronese, che dipinse Villa Barbaro, visse presumibilmente nel XVI secolo. Infatti, visse 150-200 anni dopo, nel XVII-XVIII secolo.